吳濤

為科學(xué)保護(hù)山西太山龍泉寺觀音閣內(nèi)塑像等文物，筆者梳理了觀音閣內(nèi)塑像、懸塑、壁畫、題記及木結(jié)構(gòu)彩繪的病害及產(chǎn)生的原因，結(jié)果表明，各類文物的病害主要以殘缺、斷裂、表面污染、顏料層龜裂起甲、顏料層脫落和空鼓為主，導(dǎo)致這些病害的主要因素有溫濕度變化、空氣污染及人為破壞。彩繪主要顏色及成分包括：紅色顏料有鉛丹、朱砂和鐵紅，白色顏料主要有高嶺土、鉛白和白土，藍(lán)色顏料有蘇麻離青、靛藍(lán)和石青，綠色顏料有氯銅礦和人造氯銅礦，黃色顏料為鐵黃，黑色顏料為墨。基于病害與材質(zhì)特點(diǎn)，提出相應(yīng)的保護(hù)手段。

太山龍泉寺觀音閣內(nèi)保存有明清時期泥質(zhì)彩塑、懸塑，并有少量的拱眼壁壁畫，在門的左右兩側(cè)分別有兩塊碑飾雙層題記。觀音閣內(nèi)所有的信息都蘊(yùn)藏很高的歷史、文化及藝術(shù)價值。但這些精美的塑像、懸塑、壁畫因溫濕度、人為原因等存在著多種病害。保護(hù)修復(fù)迫在眉睫。

觀音閣內(nèi)塑像等文物基本情況

太山龍泉寺位于太原市晉源區(qū)風(fēng)峪溝群山之中。據(jù)《太原縣志》記載，太山龍泉寺始建于唐景云元年（710年），初為道教，金元時期被毀，明初重建，改為佛寺，2013年被國務(wù)院公布為第七批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。寺因山勢而造，高低錯落，參差其間，自成格局，分上、下兩院。上院為觀音閣，下院大雄寶殿、佛祖閣，閣頂有呂祖洞。

明代重建的觀音閣建筑呈八角形，形體小巧玲瓏，內(nèi)部的文化內(nèi)涵非常豐富，包括四大天王、十八羅漢、一佛二脅侍等?，F(xiàn)存塑像37身，懸塑約206m2，拱眼壁壁畫約1.5m2，題記約1m2。觀音閣正中殘存一蓮花底座，座上殘留有望天吼塑像部分遺跡，底座上2.4m處還殘掛有佛像頭部鎏金裝飾。觀音閣正面為釋迦牟尼三身佛，東西為兩層十八羅漢。殿門東西立有四大天王像。觀音閣東、西配殿供奉二菩薩，分別為文殊菩薩和普賢菩薩。塑像形象質(zhì)樸、造型勻稱、比例適宜、衣紋飄帶線條流暢、肢體動作形態(tài)各異、神態(tài)婉約自然，極富明代風(fēng)格，是明代塑像中不可多得的藝術(shù)精品，懸塑中配有三座精雕的空中樓閣小木作是研究明塑及明代建筑雕刻藝術(shù)不可多得的珍貴實(shí)物，具有很高的歷史、藝術(shù)價值。

塑像。觀音閣現(xiàn)存塑像37身，以一佛二脅侍、十八羅漢、四大天王像及東西配殿的文殊、普賢菩薩像為主，其他為懸塑殿宇佛龕中的小佛像。

塑像的制作工藝：先做適體木質(zhì)骨架，然后在骨架上纏繞較粗的麻繩，由麥秸泥大致塑型，再用細(xì)纖維泥精雕細(xì)作。即木主桿——粗麻繩纏繞主桿——較粗的麥秸泥塑型——細(xì)纖維泥雕琢細(xì)部——彩繪。小型肢體如手指、頭上裝飾等以鐵絲為主干，纏繞麻繩后細(xì)纖維泥塑型;較長的飄帶、流云就地取材，使用柔性較強(qiáng)的荊條由麻繩纏繞固定后雕琢，荊條能較好地體現(xiàn)飄帶、流云的飄逸自然。

從表面顏料的制作工藝可將塑像大致分四種類型：正面一佛二脅侍及文殊、普賢像形體高大，二次彩繪時是在原顏料層上裱一層宣紙后再次彩繪;十八羅漢像胎質(zhì)堅硬，顏料層附著牢固，衣紋高雅華貴，幾何形圖案繁而不亂，無重新彩繪的痕跡;四大天王像表面色彩與三身佛像接近，但顏料層二次彩繪是在原顏料層上直接繪畫，沒有裱糊宣紙;佛龕中小佛像以金色為主，多數(shù)已氧化變黑。

懸塑。觀音閣內(nèi)懸塑面積約206m2，以宮闕樓閣為主體，左右為山石花卉，上為行云洞石，下為波濤海浪。結(jié)構(gòu)完整，惟妙惟肖，立體感強(qiáng)，巧妙利用海水浪尖為錨固點(diǎn)，既突出海水波浪的立體感，又起到穩(wěn)固作用，色彩較為豐富。從殘缺部位初步分析，懸塑地仗為粗細(xì)麥秸泥分二次完成，在細(xì)纖維泥層上雕作彩繪。較大山水、洞石由木主桿定型后塑泥雕琢，較長的樹枝、云團(tuán)裝飾由鐵絲與當(dāng)?shù)氐奶贄l為主桿塑泥而成，某些建筑構(gòu)件等由木桿錨固。部分懸塑（如圖1）所示。

壁畫。觀音閣內(nèi)拱眼壁壁畫面積較小，大小共9塊，約1.5m2，以墨彩花卉為主，為清代典型的建筑模式。壁畫的支撐體為建筑墻體，上抹一層約1.5～3cm厚的麥秸白灰泥為壁畫第一層地仗，刮一層約0.5cm厚的白灰為壁畫的準(zhǔn)備層，在其上直接繪畫，白灰泥制作較粗糙，能清晰分辨麥秸纖維的痕跡。

題記。觀音閣門的東西兩側(cè)檻墻題記，經(jīng)初步分析，分為兩層：表層為五十年代游人隨意刻畫的打油詩句，其下層題繪有似碑記式題記。此類以墨跡形式出現(xiàn)在檻墻上較為少見。

木結(jié)構(gòu)彩繪。龍泉寺觀音閣建筑木構(gòu)件上保存有明清時期彩繪圖案，色彩豐富，圖案美輪美奐，為奇巧絕倫的建筑錦上添花，是難得的藝術(shù)精品，（如圖2）所示。雖然因建筑屋頂漏雨造成部分彩繪顏料層污染、脫落，但整體保留比較完整。色彩以黃、綠為主，墨線繪畫，白線勾勒突出繪畫效果，從色彩、花型初步分析應(yīng)為清代作品。在木質(zhì)構(gòu)件上未施粉底，直接彩繪，在貼近墨線內(nèi)邊用白線勾勒，既突出圖案的立體感，又使畫面顯得清晰亮麗。

主要病害調(diào)查及原因

對龍泉寺觀音閣內(nèi)的塑像、懸塑、壁畫、題記及木結(jié)構(gòu)彩繪的保存現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查，對部分具有代表性的顏料、土樣進(jìn)行了取樣，然后對其進(jìn)行分區(qū)編號。依據(jù)觀音閣建筑形制（如圖3），以內(nèi)柱為分割線，分八個區(qū)，即A、B、C、D、E、F、G、H區(qū)，對每區(qū)的塑像、懸塑、壁畫、題記、木結(jié)構(gòu)彩繪的現(xiàn)存狀況進(jìn)行調(diào)查，所有干預(yù)手段都進(jìn)行詳實(shí)記錄、拍照。清理收集殘片共1593片，其中已拼對153片，并發(fā)現(xiàn)了五條新信息：D區(qū)有一簡易印刷本《盂蘭盆經(jīng)》;E區(qū)頂梁發(fā)現(xiàn)題跡：“扶梁僧正宗功德王主……大明嘉靖十八嵗次已亥四月十八日已卯壬時新建七寶殿修造功德主王化室人郭妙善”。說明該建筑年代為明嘉靖十八年，又名七寶殿;在主佛下發(fā)現(xiàn)宣紙墨跡，初步確定是一個供奉神位;在E區(qū)底部發(fā)現(xiàn)小秤，可能是秤取顏料所用;塑像底部余土中篩出五種顏料，應(yīng)該是二次彩繪時殘留。

對塑像、懸塑、壁畫、題記及木結(jié)構(gòu)彩繪的保存現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查，病害主要以殘缺、斷裂、表面污染、顏料層龜裂起甲、顏料層脫落和空鼓為主。下面分類闡述各文物的病害情況。

塑像主要病害。龍泉寺觀音閣現(xiàn)存泥質(zhì)彩塑37身，觀音閣正中殘存蓮花底座，座上殘留望天吼塑像部分肢體，觀音像已無存，但梁架上還殘掛有觀音頭飾。每身泥塑都被塵土覆蓋，且存在不同程度人為損害造成的殘缺，無一完整，頭部尤為嚴(yán)重。部分塑像整體晃動傾斜、錯位等。佛龕中的小型塑像亦不完整。

主要病害有表面污染;顏料層龜裂、起甲、脫落;煙熏;骨架松動、錯位;木主桿腐朽斷裂;肢體斷裂;殘缺不全;人為損傷;胎體裂縫;微生物侵害及部分塑像移位晃動等。

懸塑主要病害。懸塑存在的主要病害有表面污染、微生物侵害、殘缺、裂縫、斷裂、空鼓和地仗脫落等。主要原因是自然環(huán)境多年沉積的污物，部分污物已滲到表面顏料層中，無法去除;屋頂漏雨造成的泥污染;動物糞便污染。

裂縫：C、D、E、F、G區(qū)懸塑大部分整體下沉，多處出現(xiàn)不規(guī)則的裂縫，最長裂縫達(dá)1.5m，最寬達(dá)10cm，尤其以E區(qū)最為嚴(yán)重，從較大裂縫中可看到原木構(gòu)件上的彩繪。

空鼓：懸塑空鼓非常嚴(yán)重，空鼓面積幾乎達(dá)100%，從地仗脫落處觀測空鼓距支撐體最寬12cm，且已整體下沉。

壁畫的主要病害。壁畫主要分布于A、B、H區(qū)拱眼壁，共9塊。繪制簡易的墨彩山水花卉。由于建筑屋頂漏雨，使壁畫嚴(yán)重污染、殘缺、空鼓。主要病害有：表面污染、地仗空鼓、顏料層脫落等。建筑屋頂漏雨在壁畫表面形成0.3cm厚的淤泥層，部分畫面被嚴(yán)重腐蝕，使白灰層發(fā)黃，畫面漫漶不清。

地仗脫落殘缺：因漏雨使地仗濕透脫落殘缺，正中一塊壁畫地仗已被沖毀85%。

題記主要病害。題記主要病害有人為的白灰覆蓋及涂寫。觀音閣門東西的檻墻題記已被白灰覆蓋，隱約可看到墨線，初步分析，表面為五十年代隨意題畫的打油詩句，在墨跡的下面保留有碑文形制的字跡，從顯現(xiàn)的少量字跡判斷應(yīng)該為記載有關(guān)觀音閣的碑文。由于年代久遠(yuǎn)，題記上積累了大量游人涂寫的痕跡。

木結(jié)構(gòu)彩繪主要病害。木結(jié)構(gòu)彩繪存在的病害主要是表面污染、顏料層脫落、起甲、酥堿、微生物侵害等。引起病害產(chǎn)生的原因主要有兩個方面，即常年自然降落的沉積物污染;建筑屋頂漏雨造成的顏料層脫落、起甲、酥堿。

病害成因。文物病害的發(fā)生和發(fā)展，通常與文物的保存環(huán)境、文物的制作材料及工藝、人為因素等有著直接的關(guān)系。但大多數(shù)附屬于古建筑的彩塑或壁畫等文物，保存環(huán)境惡化產(chǎn)生的影響，遠(yuǎn)嚴(yán)重于文物自身材質(zhì)和工藝缺陷導(dǎo)致的病害。

泥塑類文物材質(zhì)劣化的諸多因素中，溫濕度的變化是最主要的。組成泥塑文物的各種材料如粗泥、細(xì)泥、顏料和膠料等對水都非常敏感，塑泥為多孔性吸濕材料，濕度大會使塑泥吸收水分而膨脹，濕度低，塑泥中的水分揮發(fā)而收縮，長時間的干濕交替，導(dǎo)致顏料層與胎體分離而最終脫落。此外，濕度高會加速霉菌的繁殖，對文物極為不利。漏雨后的潮濕環(huán)境給微生物的生長創(chuàng)造了條件，在懸塑割斷層上存在較為嚴(yán)重的微生物病害。

過去在太山龍泉寺附近存在多處煤礦，周圍的工業(yè)及生活能源均以燃煤為主，產(chǎn)生大量的二氧化碳、二氧化硫和氮氧化物等氣體。當(dāng)空氣濕度較大時，塵埃會吸附上述有害氣體和水分，共同作用后形成酸霧，侵蝕造像表面，使顏料中的粘結(jié)材料老化，粘結(jié)力降低，導(dǎo)致顏料粉化而脫落。

20世紀(jì)80年代，塑像的頭部均被人用榔頭敲擊掉，造成其面部無一完整的不可彌補(bǔ)的損失，而散落殘塊未能及時收集，導(dǎo)致很大一部分已缺失。

保護(hù)對策

基于對觀音閣內(nèi)塑像等文物的保存現(xiàn)狀及病害種類的調(diào)查結(jié)果，為使其得到更好的保護(hù)，提出以下保護(hù)對策：

對觀音閣建筑進(jìn)行修繕，避免出現(xiàn)房頂漏雨現(xiàn)象。同時應(yīng)加強(qiáng)對其日常的管理與維護(hù)，定期評估觀音閣本體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，避免因其殘損而造成內(nèi)部文物不必要的損害。在觀音閣內(nèi)各個區(qū)域安裝溫濕度記錄儀，實(shí)時監(jiān)測閣內(nèi)溫濕度，根據(jù)監(jiān)測結(jié)果及時進(jìn)行調(diào)整。

對于不穩(wěn)定病害如顏料層龜裂、顏料層起甲和空鼓，要及時采取保護(hù)修復(fù)措施。對部分酥堿的彩繪層進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性加固并進(jìn)行封護(hù)，對空鼓等病害實(shí)施灌漿加固，以阻止病害的進(jìn)一步發(fā)展，延緩文物老化的速度。

對于影響文物藝術(shù)性的病害如表面灰塵污染、白灰覆蓋及游人寫的字跡，需采用物理方法予以清理。

對于殘缺的塑像，盡可能多地收集掉落的殘片，篩選分類，再依據(jù)顏色、形狀、岔口等基本特征進(jìn)行對接。

太山龍泉寺觀音閣內(nèi)明代彩繪懸塑，破壞的最為主要的因素溫濕度變化雨水的侵蝕，導(dǎo)致顏料層與胎體分離最終脫落，管理單位應(yīng)及時申請專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，對該文物進(jìn)行定期的保護(hù)修復(fù)工作，做好監(jiān)測溫濕度、保護(hù)修復(fù)等記錄，有依可查，以免造成二次損壞。

該明代彩繪懸塑充分體現(xiàn)了古代塑像以意成象、象而寓意，不拘細(xì)節(jié)但求神似等特征，是山西省內(nèi)不可多得的懸塑精品，有很高的歷史價值、藝術(shù)價值及保存價值，要保護(hù)好、傳承好“祖先留給我們的寶貴歷史文化遺產(chǎn)”。

作者單位：太原市太山博物館