□王 璐

衍紙，紙藝的一種表達(dá)形式，又被稱為卷紙藝術(shù)。最早可以追溯到古埃及，后來(lái)流行于18 世紀(jì)英國(guó)上層階級(jí)的貴族和王室之間。衍紙是以紙為基礎(chǔ)材料，通過(guò)拼貼、折、卷等手法以及一些輔助工具來(lái)創(chuàng)作作品。常見(jiàn)的衍紙寬度為3 mm、5 mm、7 mm、10 mm，色彩相對(duì)比較豐富，有36 色或72 色可供選擇。衍紙的基本形狀是衍紙卷，是構(gòu)成衍紙畫面的主要元素，常用的基礎(chǔ)形狀有緊卷、葉形卷、開(kāi)卷、松卷、環(huán)形卷、淚滴卷、眼形卷等。衍紙藝術(shù)作品以作品的設(shè)計(jì)理念為出發(fā)點(diǎn)，以點(diǎn)、線、面為基本形態(tài)元素完成畫面的塑造，通過(guò)對(duì)衍紙卷的顏色搭配，呈現(xiàn)出深淺變化，形成畫面的主次感、空間感，因而作品具備層次分明、有秩序的形態(tài)特征。

裝飾畫是一種極具審美性的藝術(shù)形式，其主題內(nèi)容和表現(xiàn)形式越來(lái)越多元化，其中衍紙材料創(chuàng)作的裝飾畫，展現(xiàn)了不同的藝術(shù)效果，豐富了裝飾畫的表現(xiàn)空間，為裝飾畫提供了一個(gè)新的發(fā)展方向。

色彩是視覺(jué)藝術(shù)中的重要組成部分，既是畫面風(fēng)格的展現(xiàn)，也是作品情感的表達(dá)。在衍紙藝術(shù)中，色彩的運(yùn)用和搭配起著至關(guān)重要的作用。從對(duì)衍紙裝飾畫作品的分析中可看出，色彩的運(yùn)用在衍紙裝飾畫作品中通常是有規(guī)律可循的，比如說(shuō)，藍(lán)色給人很安靜的畫面感，綠色給人生機(jī)勃勃的感覺(jué)，橙色、紅色則具有熱情奔放的畫面視覺(jué)感。美國(guó)Stallman 團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的裝飾畫作品《漸變》，利用色相相一致的綠色材料，逐漸增加材料的顏色明度，進(jìn)行穿插蔓延、疏密變化，從而產(chǎn)生漸變的效果，空間感和層次感的變換在視覺(jué)上仿佛讓人墜入原始森林?？偟膩?lái)說(shuō)，衍紙?jiān)谘b飾畫中所使用的色彩呈現(xiàn)多元化的特征，通過(guò)大量的漸變色、鄰近色、互補(bǔ)色去搭配與應(yīng)用能夠使畫面更加逼真，情感更加豐富，給人們帶來(lái)不一樣的視覺(jué)盛宴。

造型的多變性在裝飾畫中占據(jù)較重要的地位，常用的手法有夸張、重構(gòu)、變形、異影等，通過(guò)這些手法將裝飾畫進(jìn)行藝術(shù)處理，使裝飾畫呈現(xiàn)多元化的視覺(jué)效果。而衍紙藝術(shù)在裝飾畫中的運(yùn)用更是為裝飾畫的造型藝術(shù)打破了二維平面的壁壘，使裝飾畫作品在造型形態(tài)上能夠通過(guò)肌理、層次的變化展現(xiàn)三維空間的視覺(jué)效果，凸顯獨(dú)特的畫面質(zhì)感。

美國(guó)衍紙藝術(shù)家艾米·根塞爾的珊瑚礁作品是衍紙?jiān)谘b飾畫中的抽象造型表現(xiàn)，在有基礎(chǔ)背景的畫面中，將色彩不同、大小不同、尺寸不同的衍紙卷進(jìn)行組合，大小不一的衍紙卷雖然沒(méi)有規(guī)律的變化，但卻展現(xiàn)了在自然界沒(méi)有相同物體的一面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，裝飾畫中作者想表達(dá)的自然、生態(tài)，體現(xiàn)得淋漓盡致。畫面藝術(shù)效果的呈現(xiàn)與衍紙本身的豐富色彩和立體形態(tài)之間存在密切的聯(lián)系，也是裝飾畫中抽象的藝術(shù)造型能呈現(xiàn)出與眾不同的畫面感的重要因素。由此可見(jiàn)，衍紙?jiān)谘b飾畫造型藝術(shù)中的應(yīng)用，能夠使其畫面層次更加豐富，在二維平面中表達(dá)三維造型也能夠?yàn)檠b飾畫帶來(lái)更加寬廣的視覺(jué)展現(xiàn)空間。

裝飾畫的肌理主要利用材質(zhì)來(lái)展現(xiàn)，不同的材質(zhì)會(huì)創(chuàng)作出不同的肌理效果。肌理運(yùn)用得恰到好處可以沖破畫面的平淡、單調(diào)，使畫面呈現(xiàn)一種質(zhì)地的美感。衍紙?jiān)谘b飾畫中的肌理呈現(xiàn)通常是通過(guò)堆貼技法來(lái)完成的，即在層次感的把控下進(jìn)行肌理的粘貼。優(yōu)麗佳·波茲卡雅的衍紙裝飾畫《老人》，人物是滿臉皺紋、經(jīng)歷了歲月的滄桑老人。作品主要運(yùn)用線條的藝術(shù)感，通過(guò)大量顏色不一的曲、直線條的排列，將老人臉部肌肉的松弛下垂感表現(xiàn)得真實(shí)震撼。線條錯(cuò)落有致地排列，加上色彩與背景畫面的烘托，在視覺(jué)上給人強(qiáng)烈的沖擊感，也帶給人真實(shí)的面部肌肉的視覺(jué)觸感。這樣寫實(shí)性的肌理表達(dá)在裝飾畫中的應(yīng)用能夠展示出畫面的多種可能性，在視覺(jué)傳播的過(guò)程中使大眾產(chǎn)生可觸性的錯(cuò)覺(jué)感。

紙?jiān)谝曈X(jué)上是有流動(dòng)性感官體驗(yàn)的，那么衍紙藝術(shù)在裝飾畫中的節(jié)奏韻律美主要基于：衍紙自身所具備的線性韻律。不論是點(diǎn)構(gòu)成流動(dòng)的線，還是線構(gòu)成彎曲的面，都是基于衍紙線條來(lái)完成的，這意味著衍紙裝飾畫中主體元素的輪廓勾勒、結(jié)構(gòu)走向、空間層次感傳達(dá)等都將使用大量的線性元素，結(jié)合色彩的色相、明度、純度、冷暖的搭配，使作品顯示出清晰的走向脈絡(luò)與空間層次感，進(jìn)而體現(xiàn)強(qiáng)烈的韻律美感。

優(yōu)麗佳·波茲卡雅創(chuàng)作的裝飾畫作品，有兩個(gè)杯子在畫面上方，向下倒牛奶，中間是灑落的牛奶，畫面最右邊是一個(gè)衍紙做的巧克力和牛奶融合的效果，顏色上基本是冷色調(diào)為主，選取奶白色的衍紙作為牛奶，棕咖色作為巧克力，紫色和白色是巧克力的包裝，畫面以白色的衍紙為主，將線條的流動(dòng)性和牛奶的流動(dòng)性完美地融合在一起，整個(gè)畫面視覺(jué)上的流動(dòng)性體現(xiàn)得淋漓盡致。同樣從她為福特公司創(chuàng)作的汽車裝飾畫（如圖1 所示）中可以看出來(lái)，以色彩、線條為表達(dá)方式，整個(gè)畫面呈現(xiàn)一種運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感，蜿蜒的山川與汽車、馬路相交于一個(gè)中心點(diǎn)，給人們?cè)斐梢粋€(gè)錯(cuò)覺(jué)，汽車在往前開(kāi)，顏色上選取暖色調(diào)，紅色、橙色、綠色等鄰近色，利用線條的寬窄特點(diǎn)以及線條的流線特征使整個(gè)畫面看起來(lái)動(dòng)感十足，空間的層次感較強(qiáng)。

圖1 汽車裝飾畫

在裝飾畫中，通常會(huì)有一些傳統(tǒng)的元素用以表達(dá)畫面的內(nèi)容，在上下五千年的歷史文化中，很多形象都有一定的象征意義，例如蝙蝠、鶴等。很多現(xiàn)代藝術(shù)家在創(chuàng)作衍紙裝飾畫時(shí)，把這些有象征意義的形象添加到其中，以此表達(dá)自己的情感。

“松鶴同春”是中國(guó)的傳統(tǒng)紋樣，從古流傳至今，人們認(rèn)為松柏是長(zhǎng)壽的象征，鶴被古人稱為貴鳥(niǎo)，有鶴壽千年的說(shuō)法，也被視為長(zhǎng)壽吉祥的化身。中國(guó)藝術(shù)家朱立群的作品《雙鶴》，整體生動(dòng)形象，運(yùn)用線形的造型方式對(duì)畫面進(jìn)行塑造，疊加的部分層次感豐富，把鶴自由、靈動(dòng)的整體形象表現(xiàn)得淋漓盡致。衍紙裝飾畫《龍》的創(chuàng)作內(nèi)容為中國(guó)傳統(tǒng)文化中的圖騰元素“龍”，作為遠(yuǎn)古流傳至今的紋樣，通過(guò)衍紙的拼貼、卷等技法，將“龍”表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，盤旋在空中，騰駕于衍紙的卷云上，顏色選取傳統(tǒng)的皇家顏色，整個(gè)畫面有“龍”的流線美感。傳統(tǒng)圖案用衍紙材料結(jié)合現(xiàn)代化的藝術(shù)形式表現(xiàn)，體現(xiàn)裝飾畫中的意境美，不僅是對(duì)衍紙藝術(shù)在裝飾畫中應(yīng)用的題材進(jìn)行創(chuàng)新，也是對(duì)傳統(tǒng)文化及民俗文化傳承的創(chuàng)新。

在裝飾畫中，通過(guò)藝術(shù)形式將一個(gè)物體的美麗景象再現(xiàn)，這種形式的作品被稱為寫實(shí)裝飾畫。衍紙?jiān)谘b飾畫中的寫實(shí)是通過(guò)物體本身的特征，用精湛的技法去刻畫細(xì)節(jié)，讓人們從作品中獲得視覺(jué)享受。這是衍紙藝術(shù)的一種寫實(shí)表現(xiàn)。

美國(guó)藝術(shù)家艾米·根塞爾的作品中，用超凡的技法將一只獵豹活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在我們面前。獵豹毛發(fā)的處理疏密相間，夾雜著黑色的斑點(diǎn)；白色用來(lái)模仿耳朵的絨毛，用了兩層結(jié)構(gòu)更增加了寫實(shí)感；胡須部分連接頭部，有層次感；頭部用黑色的小紙條過(guò)渡，頭頂部分用較深的衍紙，整體將獵豹的皮毛塑造得惟妙惟肖。除了這些皮毛細(xì)節(jié)的處理，這幅作品還重在作者對(duì)眼神的刻畫。獵豹的兩個(gè)眼睛形狀不同，將較窄的眼睛做成橢圓的形狀，并用眉毛置于上方遮蓋銜接部分，增加了作品的層次感。艾米·根塞爾的裝飾畫作品中，結(jié)合老鷹本身的毛發(fā)特征，利用線條和毛發(fā)的相似性，對(duì)老鷹的羽毛進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫，從畫面顏色的搭配到老鷹神韻的表現(xiàn)，都體現(xiàn)出藝術(shù)家扎實(shí)的手工功底和對(duì)形體的塑造能力。寫實(shí)類的衍紙裝飾畫，是藝術(shù)家通過(guò)二維衍紙將物體三維呈現(xiàn)，使裝飾畫的藝術(shù)語(yǔ)言更加立體化、更具穿透力。

雖然衍紙藝術(shù)與裝飾畫的發(fā)展在根本上有所區(qū)別，但是在當(dāng)前藝術(shù)表現(xiàn)形式多元化探索的道路上，衍紙藝術(shù)讓裝飾畫表現(xiàn)出多元化與立體化的特征，在實(shí)際應(yīng)用中更呈現(xiàn)趣味性和意境美，為裝飾畫帶來(lái)豐富多彩的表現(xiàn)形式和藝術(shù)美感。