張 悅

（中國國家博物館，北京 100006）

0 引言

中國國家博物館是一座歷史與藝術(shù)并重，集收藏、展覽、研究、考古、公共教育、文化交流等功能于一體的綜合性國家博物館，是國家重要的文化場所之一，發(fā)揮著“文化客廳”的作用。歷經(jīng)改擴建工程之后的中國國家博物館內(nèi)設(shè)有國博劇院、學(xué)術(shù)報告廳兼3D 數(shù)碼影院、西大廳以及演播室等場所。國博劇院擁有712 座雙層觀眾席，舞臺尺寸為20 m×14.2 m×10 m，主要進行各類文藝演出、大型會議、講座、論壇、年會慶典等活動；學(xué)術(shù)報告廳兼3D 數(shù)碼影院擁有264 座觀眾席，觀眾廳尺寸為13 m×25 m×8 m，銀幕尺寸為12 m×5.9 m，一般用來舉辦各種學(xué)術(shù)講座、論壇、文化沙龍、新聞發(fā)布會及影片首映儀式等，同時也舉辦小型音樂會和藝術(shù)交流等活動；西大廳主要進行大型展覽開幕式、大型儀式、音樂會等活動，活動規(guī)格較高；演播室面積527 m2，可用于視頻節(jié)目錄制及文物數(shù)據(jù)信息采集等。

隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字音頻技術(shù)廣泛應(yīng)用于電視節(jié)目制作、電影聲音創(chuàng)作、音樂相關(guān)的演出及錄音制作等各個領(lǐng)域。在國家博物館，復(fù)雜而多樣的數(shù)字音頻效果器及效果插件也發(fā)揮著重要的作用。常用的有均衡器、壓縮器、混響器、延時器、噪聲門等[1]。數(shù)字音頻效果器可在操作系統(tǒng)下獨立運行處理，而效果插件必須依托于數(shù)字音頻工作站運行處理。

1 語言類應(yīng)用

1.1 大型儀式、會議、論壇類應(yīng)用

中國國家博物館每年舉辦展覽開幕式、研討會、學(xué)術(shù)論壇數(shù)百場，在這類活動的擴聲及錄音工作中，語言清晰度（Rapid Speech Transmission Index，RASTI）是擴聲質(zhì)量好壞最重要的衡量標準。根據(jù)語言清晰度和輔音清晰度損失率百分比（AL%）的理論：

式中：D2為揚聲器離最遠觀眾席的距離，T60為廳堂混響時間，Q為指向性因數(shù)，N為功率比，V為房間體積，M為臨界距離的修正值，通常為1。實踐證明，AL%越小，語言清晰度越高。聲學(xué)家認為，AL%＜6.6%為較好的清晰度，AL%≤15%尚可，為臨界值，AL%＞25%不可接受。根據(jù)公式可以看出，降低AL%有兩種方式：降低場館內(nèi)的混響時間，防止甚至消除回聲等聲學(xué)缺陷。在廳堂環(huán)境無法改變尤其是針對中國國家博物館多個大廳內(nèi)部構(gòu)造無法進行建筑聲學(xué)改造的特點，在電聲上選擇高Q值、數(shù)量N少的揚聲器系統(tǒng)[2]，特別是選用線陣列擴聲系統(tǒng)更為適合。比如西大廳舉辦的開幕式等大型慶典活動，JBL VT4887 線陣列系統(tǒng)憑借其較強的指向性和較大的聲壓級，可以均勻、有效覆蓋觀眾區(qū)，再通過Soundcraft Vi6 數(shù)字調(diào)音臺系統(tǒng)內(nèi)嵌的各種數(shù)字效果器模塊對話筒拾取的語音信號進行均衡、壓縮等處理。在均衡器的使用上，調(diào)音臺自帶的參量式均衡器可以精確調(diào)節(jié)多個頻點。5 000 Hz 以上的頻率成分對語言清晰度的影響很大，需要適當進行提升，加強輔音清晰度，但不可提升過度以免造成齒音明顯；并且適當提升3 000～4 000 Hz 的頻段可以使人聲語音明亮，尤其是在西大廳這種混響時間較長的廳堂里尤為重要。最重要的是在現(xiàn)場要根據(jù)不同發(fā)言人的聲音特點用效果器進行靈活調(diào)整。

1.2 解說詞、語音導(dǎo)覽的錄制

國家博物館錄音棚需要錄制大量的解說詞和語音導(dǎo)覽。錄制話筒使用了大振膜電容話筒Neumann U87Ai。它的頻響曲線平直，能更好地還原聲音本質(zhì)，靈敏度較高。在錄音室里，中央空調(diào)工作的聲音、衣服的輕微摩擦聲、口水音、齒音及講話氣流的噴口聲音、耳機的漏音等不必要的環(huán)境噪聲也會被錄制得非常清楚。要獲得好的錄音，在前期錄音過程中注意避免噪聲產(chǎn)生格外重要。一旦產(chǎn)生無法回避的噪聲，通過話筒和話放的設(shè)置也解決不了信號音色的問題時，可以使用Waves 效果器的降噪插件和均衡器Q10 進行處理。錄制“古代中國”兒童版語音導(dǎo)覽時，采用“媽媽”與“孩子”互動對話的形式對文物展開介紹，為此邀請了9 歲以下的兒童與社會教育部講解員一同進行解說詞的錄制。兒童天性好動，錄制難度大，不可避免地產(chǎn)生衣服摩擦的聲音、解說詞紙張抖動的聲音、肢體與桌面物品接觸發(fā)出的雜音等。同時，兒童的語音動態(tài)范圍大，解說詞不熟練的地方會磕磕絆絆，音量較小，錄到感興趣的部分又會突然加快語速、提高音量。同時，受時間和條件所限，有時多人對話共用一只話筒，說話人不能同時對準話筒振膜發(fā)聲，拾取的聲音必然會存在音色的偏差。這些問題也要通過數(shù)字音頻效果器進行處理。環(huán)境噪聲等持續(xù)性噪音可以通過Waves Noise Suppressor 插件實時分析篩選出來，直接進行衰減和調(diào)整，最小化地減少人工修復(fù)的痕跡直至人耳可以忽略的程度。后期制作時可以利用X-noise 插件對錄音過程中突發(fā)的偶然的噪聲進行抓取和衰減處理。對于講解員，不需要做太多的聲音處理，可以運用RVox 插件使得聲音響度更高，更飽滿親切，聲像更靠前一些。

2 音樂類應(yīng)用

國家博物館劇院、學(xué)術(shù)報告廳、西大廳等場地每年舉辦的活動有千余場，如配合“羅馬與巴洛克藝術(shù)”展的系列活動《當魯特琴遇見琵琶》音樂會、配合波蘭藝術(shù)展“來自肖邦故鄉(xiāng)的珍寶——15 至20 世紀的波蘭藝術(shù)”鋼琴獨奏音樂會、《紅樓夢鋼琴協(xié)奏曲全球首發(fā)》音樂會、《曠世清音·中國弦樂之美》音樂會、配合“中國戲曲學(xué)院教育70 年成就展”的弓弦音樂節(jié)系列專場音樂會等，其中不乏藝術(shù)造詣極高的文藝演出活動需要現(xiàn)場錄制和后期制作。例如，紫禁城室內(nèi)樂團的《高山流水覓知音》民樂音樂會和弓弦音樂節(jié)的《戲韻弦歌》都屬于以民樂為主的演出。后期縮混時需要對主奏樂器增加壓縮和單獨的混響。民樂團低頻樂器音色比較粗糙，高頻又略顯刺耳，容易引起緊張不適的聽感。因此后期縮混時需要仔細感受所調(diào)整的頻段對聲音音色的影響，給各種民樂器相互融合的頻譜空間。因受學(xué)術(shù)報告廳舞臺空間縱深的限制，民樂團座次并不能完全按照慣例進行布局，所以樂器的各聲部音響效果也不夠平衡。所以錄制時全部采用點話筒拾音，盡量避免來自其他樂器的串音，便于后期調(diào)整。使用Waves S1 stereo imager 重新設(shè)計了樂器聲像，在母帶處理階段對主輸出通路加入較大的混響和較小的壓縮Waves Rverb-concrete venue empty和L2，稍做聲場擴展，盡可能保留作品原貌的同時強化風格特色，并且使用Waves Maxx BCL 插件獲得最佳的動態(tài)范圍和清晰度。

3 未來的應(yīng)用方向

數(shù)字音頻效果器對聲音的處理不僅局限于日常音頻工作，它還可以創(chuàng)造出特殊的聲音效果甚至是非現(xiàn)實的音響。國家博物館在聲音設(shè)計制作方面有很大的發(fā)展空間，可細化為三個方向。

3.1 展覽互動裝置的聲音設(shè)計

國家博物館每年開設(shè)的展覽有數(shù)十個，越來越多的展覽在策展過程中重視聲音元素的運用。目前展覽所采用的媒介手段比較單一，在“天地同和—中國古代樂器展”“梅瀾芳華”這些與聲音密切相關(guān)的展覽里，大多用投影或者觸屏來播放多媒體資料片。在聲音互動裝置上，國內(nèi)已經(jīng)有很多非常優(yōu)秀的例子可以借鑒，不論是用實驗性樂器還是非傳統(tǒng)演奏主體，都為聲音的產(chǎn)生和組織提供了更多的可能性[3]。如“騰訊T-day 公共藝術(shù)基金”項目在西安咸陽機場設(shè)置的大型隔空觸發(fā)的巨型樂器《漢唐韻律》。置身其中，裝置會自動捕捉人體關(guān)鍵點進行動作的識別，從而觸發(fā)機械模組，將肢體動作轉(zhuǎn)變成不同音高、快慢的民樂和弦播放出來，實現(xiàn)了人們與AI 分析技術(shù)合作演奏出獨一無二的旋律。這些古琴、古箏、琵琶、箜篌等民樂的聲音元素，就是先對聲音元素進行設(shè)計制作，再經(jīng)過數(shù)字音頻技術(shù)處理后加入到互動裝置當中的。當聲音加入到以視覺感知為主的裝置中，音樂的表現(xiàn)力將得到極大的拓展，實現(xiàn)了科技與藝術(shù)的巧妙結(jié)合，使觀眾獲得更新鮮立體的觀展體驗，能夠更好地為展覽服務(wù)。

3.2 展覽宣傳片的聲音設(shè)計

展覽宣傳片與影視作品有異曲同工之妙，觀眾每時每刻聽到的聲音都不是偶然發(fā)生，而是事先設(shè)計好的。宣傳片中的音響可以是攝像機以紀實方式記錄下來的同期聲，也可以是很多個與畫面相關(guān)的聲音片段，再由音響師組合起來的結(jié)構(gòu)化了的聲音，用以描繪所需要傳達的一種整體聲音印象[4]。國家博物館官方宣傳片中出現(xiàn)的聲音元素包括音樂、解說詞、特殊聲音效果等，都是精心設(shè)計并通過數(shù)字效果器及效果插件來處理潤色，最終在片中呈現(xiàn)出來。當鏡頭給到《開國大典》油畫特寫時，鏡頭對準油畫里的天空逐漸放大，隨即穿越到浩瀚宇宙，展開宇宙航天探索外太空的情節(jié)。該段落的音效設(shè)計就是基于電子風格的音樂，疊加帶有科幻色彩的非自然音效，用均衡器加重了低頻，再用聲像重組的效果器分配聲音素材，模擬飛船駛過的環(huán)繞聲效果，營造出一種沉穩(wěn)又神秘的太空氛圍。

3.3 網(wǎng)上展廳、線上講座等

當下傳統(tǒng)旅游行業(yè)和演出行業(yè)所遭受的沖擊較大，但是同樣為線上發(fā)展提供了巨大機遇。國內(nèi)各大博物館、劇院和藝術(shù)團體，紛紛利用自媒體平臺或者大型音視頻網(wǎng)站推出在線觀看的視聽作品或進行直播。隨著5G、超高清影像、VR、多視角技術(shù)、千兆寬帶等技術(shù)的推廣應(yīng)用，線上將成為線下的有力互補，成為一種不可取代的新形式為公眾服務(wù)。近兩年，國家博物館大幅減少了線下的講座及教育類活動，嚴格采取預(yù)約制限制每日客流量。同時為了滿足人們迫切的觀展需求，國家博物館在官網(wǎng)設(shè)置了網(wǎng)上展廳。點擊進入某一主題的展廳，即可以第一視角在線觀展。在展廳內(nèi)點擊文物可以收聽到與之相關(guān)的語音介紹。線上講座以最受歡迎的國博講堂為例，線上可觀看的視頻是架設(shè)在講座現(xiàn)場兩臺攝影機的紀實視頻，所錄即所得。如果能對線上展覽和講座進行合理的聲音設(shè)計，用數(shù)字音頻效果器提升音質(zhì)，甚至用虛擬環(huán)繞聲技術(shù)來塑造一個新的聲場，觀眾即便用耳機聆聽也將會獲得耳目一新的視聽體驗[5]。

4 結(jié)語

數(shù)字音頻技術(shù)尤其是沉浸式虛擬互動體驗下的數(shù)字聲音藝術(shù)是一個必然的發(fā)展趨勢。目前國內(nèi)廠商已經(jīng)推出相應(yīng)的產(chǎn)品并在國內(nèi)外不斷深入實踐，如深圳易科公司研發(fā)的ezAcoustic X-Core 系統(tǒng)，它可以與沉浸式擴聲技術(shù)完美融合，對所設(shè)計的聲音情境虛擬重構(gòu)。如何將新的數(shù)字音頻效果器技術(shù)與中國國家博物館的職能進行有效的結(jié)合，以期在設(shè)計和制作應(yīng)用方面更上一個臺階，是相關(guān)工作人員未來努力的方向。