中年女性的角色和生活，似乎越來越多地出現(xiàn)在影視作品中。2021年，“中女”題材呈霸屏趨勢，播出之時均引發(fā)熱議，比如，《我們的婚姻》《完美伴侶》《星辰大海》……

與此同時，中年女演員成為了這些作品當中的關鍵人物，她們不再是給男演員當“賢妻良母”的工具人，也不用再羨慕30歲+男演員進入事業(yè)黃金期，而是多了一些角色類型的選擇。

在劇中，這些女性有了浪漫的追求和豐富的個性，敢于解放自己，并且展現(xiàn)女性在30歲+、40歲+階段的不同樣本，她們美好、自信、痛苦、不甘、勇敢，也不回避瑕疵，呈現(xiàn)出女性的多樣化。

那么，在“中女霸屏”的情況下，中年女演員的生存狀況變好了嗎？可以演的女性角色變多了嗎？女性角色的呈現(xiàn)變得更豐富了嗎？

答案未必如此。有些劇雖然以中年女性為主角，但更像是把甜寵劇中的“狗血”情節(jié)直接移植嫁接到中年人的愛情和生活中，成為了一種特有的“中年偶像劇”。雖然獲得了高討論度，但也引起很大的爭議。

普通女性去哪了

時隔4年，回歸電視劇，白百何脫下小妞電影中的俏皮性感的皮，在《我們的婚姻》里飾演從全職媽媽重返職場的沈彗星。在做全職媽媽之前，沈彗星曾經(jīng)是頂級大學的高材生，她為了愛情回到了家庭，她用6年的犧牲，換來了丈夫事業(yè)的穩(wěn)步上升。

好久沒有作品的高圓圓，不再被“女神”的光環(huán)所限制，在《完美伴侶》中飾演事業(yè)遇到瓶頸期的律所女強人陳珊。《如懿傳》中被質(zhì)疑與“少女感”不匹配的周迅，接了檸萌影業(yè)“小”系列之《小敏家》，飾演與自己真實年齡相仿的中年女性小敏。

上述影視作品都呈現(xiàn)了一個新現(xiàn)象：中年女性不再過多地承擔家庭負擔，而是將戰(zhàn)場搬到了職場、家庭的交疊處。如何平衡事業(yè)和家庭的關系，似乎成為國產(chǎn)劇中女性要面對的新命題。

比如，在白百何主演的《我們的婚姻》、周迅主演的《小敏家》、高圓圓主演的《完美伴侶》中，展現(xiàn)了女性在中年生活中面臨的危機，進而表現(xiàn)了女性在家庭、社會的擠壓中不斷尋找自我定位的過程。

三部劇其實呈現(xiàn)了三種典型的中年女性樣本，可以窺見國產(chǎn)劇對女性困境的關注。

沈彗星的困境在于全職媽媽如何重新回歸職場。隨著女兒長大，她想要重回職場，卻遭到了丈夫的強烈反對，這是一個有關女性自我人格第二次建立的過程。陳珊的困境在于事業(yè)女性的經(jīng)典平衡問題。小敏的困境則是她想要一段美好的親密關系，但又不得不面對瑣碎生活里的一地雞毛。

然而，雖然題材新鮮，但情節(jié)處理上充滿遺憾。人物的光環(huán)是教條文字的照搬，角色更像是穿了典型人設的外套。全職媽媽的職場困境、職場女強人堅韌外衣下的柔軟、中產(chǎn)女性的第二次感情婚姻，更像是一個個浮于表面的概念，而沒有深入問題的核心。

沈彗星像一個永遠在戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士，全職媽媽的具體表現(xiàn)被弱化了，而是理論化地產(chǎn)出一個概念，比如借著老公的口說沈彗星已經(jīng)與社會脫軌6年。白百何的表現(xiàn)也始終是冷酷的、冷靜的，雖然比曾經(jīng)的作品更增加了成熟感，卻沒有將愛情的美好、悲傷、被“背叛”的痛苦細化到人物身上。

北京大學中文系教授戴錦華曾提出著名的“花木蘭式境遇”，她指出當代女性所面臨的雙重生存壓力：“一邊是作為和男人一樣的‘人’，服務并獻身于社會，全力地，在某些時候是力不勝任地支撐著她們的‘半邊天’;另一邊則是不言而喻地承擔著女性的傳統(tǒng)角色?！?/p>

《我們的婚姻》中，只有對沈彗星在職場中喊打喊殺的性格展示，她的故事和普通人有一定的距離，沒有幻想，只有實用。《小敏家》也是同樣的問題，多年的職場經(jīng)歷，并沒有給小敏在人生閱歷上帶來幫助，圍繞她的生活，是典型的中產(chǎn)式的美好，一種凌駕于普通人的烏托邦生活。

也就是說，作為塑造個體成長的場景，在這些劇中，職場和家庭中的女性角色始終處于一種割裂的、斷裂的狀態(tài)，她們沒有達到自然統(tǒng)一，更像是家庭劇和職場劇在某些特質(zhì)上進行了縫合，演員在劇中更像是一種為了“表演”而演，現(xiàn)實的困境沒能真正地帶入其中。即使中年女演員有了新的機會，卻無法發(fā)揮藝術創(chuàng)作的能力，既缺乏真情實感，又無法讓觀眾與之共情。

回歸女性本身

一位影視從業(yè)者告訴記者，在她看來，當下的影視劇中，對“中女”角色的創(chuàng)作上，大多數(shù)遵循了社交媒體、影視作品中的典型人設，她們是完美的、成長的，但唯獨不是復雜的女性本身。她們沒有真實到皺紋里，沒有扎根在生活的苦與難、酸與甜里，沒有直面女性自身的欲望。

就像當初觀眾呼喚《淑女的品格》時，人們其實呼喚的是女性身上的自我意識、女性本身的美的意志、女性在親密關系中的角色和價值探討——她們不應該被卷入到家庭的角落、狗血愛情的縫隙里，然后淹沒在塵埃中。

當國產(chǎn)影視劇中，新中產(chǎn)的“中女”們住在窗明幾亮的大平層里，為生活的一地雞毛將上演各種糾葛故事，游走穿梭在各個戲劇模板，套上一件又一件陳舊的人設外衣時，也不禁讓人思考，難道就沒有更真實的中年女性角色了嗎？

倒也不盡然，市場上已經(jīng)漸漸有了一些作品正在回歸真實的女性本身。通過豐富的中年女性角色和具有實力的中年女演員，達到了強強聯(lián)合效果，迸發(fā)出意想不到的效果，直接用以角色帶動演員，受到市場的很高認可。

2021年播出的網(wǎng)劇《愛很美味》，制作成本不高，也沒有作過多的營銷，靠著“網(wǎng)絡自來水”成為了口碑作品。其中的三個女性角色各有特點，有著閃光之處，也有那些每個女孩都逃不過的小問題。

張含韻飾演的方欣在家里當了5年的全職太太，結(jié)果發(fā)現(xiàn)老公出軌后，也經(jīng)歷了心軟的過程，后來才毅然決然地離婚。王菊飾演的夏夢，是視頻網(wǎng)站的高層，一個典型的女強人，在經(jīng)歷了一個看似合適的同公司男友和一段失敗的親密關系之后，最終選擇了一個健身房教練。李純飾演的劉凈喜歡美食，但是開餐廳的夢想?yún)s遇到了不可避免的現(xiàn)實問題，愛情也要面對著不同的選擇。

劇中的女性們都忠于自己的欲望，就像一面鏡子，讓觀眾在追劇過程中對照自己——在都市生活中尋求自我定位的困苦，面對欲望時是否能做到誠懇和勇敢。該劇把女性從自小在集體生活中被要求的模版里解放出來，讓人得以吸一口新鮮空氣。

演員亦與之氣質(zhì)匹配，令觀眾在又哭又笑中獲得勇氣。

同樣，2021年底口碑爆棚的電影《愛情神話》也是一部展現(xiàn)中年女性的鮮活的作品。片中，馬伊琍、吳越、倪虹潔三個人的飯局對話，成為經(jīng)典?？雌饋淼尼樹h相對如同修羅場，可對男人的一番發(fā)言，是三個不同女人經(jīng)過歲月沉淀后的認知。

在愛奇藝播出的劇集《對手》中，譚卓飾演的丁美兮雖然是個間諜，但卻演出了生活中的一地雞毛。丁美兮人到中年，生活貧窮困苦，因為特殊身份所以壓制自己的感情。但就在這樣的極端情況下，她還是展現(xiàn)出人物本身的可愛來，她不聰明、易怒、愛流淚，但又為了一個“破家”堅守了二十幾年。她把一個母親的委屈和女人的委屈，都演了出來，也讓她的身份和行為在劇中有了邏輯支點。

由此可見，中年女演員已經(jīng)被市場所看見，但是真正的價值還沒被完全呈現(xiàn)，演技也并未完全發(fā)揮出來。只有影視作品能夠真正回歸到女性本身時，才意味著中年女演員迎來真正的機會。

（摘自《博客天下》屈露露）□