楊雪（吉林藝術(shù)學(xué)院）

一、影片中的色彩心理學(xué)

影片故事的主題和內(nèi)容首先決定了影片的整體色彩基調(diào)。影片故事的主題內(nèi)容可以分為悲劇、喜劇等不同類型，根據(jù)這些故事的主題，來設(shè)置相應(yīng)的色調(diào)。當(dāng)我們巧妙地運(yùn)用色彩的基調(diào)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)色彩與情緒之間的微妙關(guān)系。成熟的導(dǎo)演往往在拍攝影視作品時(shí)，會(huì)把色彩的合理運(yùn)用作為調(diào)動(dòng)觀眾情緒的原動(dòng)力，一部成功的影視作品和色彩的恰當(dāng)運(yùn)用密不可分。

自20 世紀(jì)30 年代，有色電影被發(fā)明，而巴拉茲貝拉也早有預(yù)知，對(duì)顏色的剪輯和混合產(chǎn)生的蒙太奇效果將會(huì)對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生重要的影響。各種顏色的混雜配置給蒙太奇帶來了更鮮明的表現(xiàn)形式，各種顏色都具有各種濃郁而懸殊的性格特質(zhì)、意象含義，都可以引起人聯(lián)想、想象，甚至觸發(fā)情緒;而顏色的強(qiáng)烈反差和配合所構(gòu)成的各種情景之間極大的反差，所發(fā)揮的也不僅僅是點(diǎn)綴和裝飾效果。色彩通過視覺沖擊引起了人們的視覺經(jīng)驗(yàn)，從而激發(fā)觀者的情感想象。人類也會(huì)對(duì)各種各樣的顏色形成各種各樣的心靈、生理反應(yīng)，在電影中也一樣出現(xiàn)了色彩心理學(xué)。在色彩心理學(xué)與藝術(shù)科學(xué)里，冷色通常代表凌晨、陰冷、潮濕、灰暗陰暗等意義。暖色則常代表回憶、溫暖、懷舊。例如談到紅色，人們第一個(gè)想起的大多是熱情、躁動(dòng)、太陽、火光；例如談到藍(lán)色，人們往往會(huì)想起藍(lán)天海洋、潮濕、寒冷、憂郁.而色彩給我們帶來的感受更多源于我們的生活，它與我們?nèi)粘Ｉ町a(chǎn)生了"共感"。而在電影工業(yè)中也運(yùn)用了這一特性，運(yùn)用色彩心理學(xué)，通過觀者對(duì)色彩產(chǎn)生的感官感應(yīng)來推動(dòng)劇情的發(fā)展。

二、影片主色調(diào)變化所形成的色彩節(jié)奏

一部影片中，既可以用顏色劃分出不同的故事時(shí)間，還可以用顏色設(shè)定不同時(shí)段落下不同的敘事氛圍。在影片中，大面積重復(fù)出現(xiàn)的顏色為主色調(diào)，而在大面積重復(fù)出現(xiàn)的色調(diào)中也會(huì)設(shè)置一些矛盾沖突點(diǎn)，目的是為了推動(dòng)后續(xù)的情節(jié)發(fā)展，從而會(huì)在主色調(diào)中產(chǎn)生出其他與主色調(diào)不同的小色調(diào)。通過這種整體和局部的沖突與對(duì)比，達(dá)到烘托情節(jié)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。主色調(diào)在影片中可以突出劇情的主題，局部色調(diào)可以突出劇情的矛盾點(diǎn)。影片色彩節(jié)奏的控制中，節(jié)奏的產(chǎn)生來源于影片主題與故事情節(jié)的發(fā)展。正是為了表現(xiàn)主題和情節(jié)，才產(chǎn)生了色彩節(jié)奏，而節(jié)奏能對(duì)作品整體起到對(duì)比豐富的作用。由此可見，當(dāng)畫面中的色彩趨于重復(fù)或近似時(shí)，觀眾所看到的心理感受常常會(huì)趨于統(tǒng)一，影片所烘托出的情感氛圍也愈來愈強(qiáng)烈。而此時(shí)畫面中會(huì)根據(jù)相近色調(diào)所占的視覺面積比例大小有所增減，也會(huì)帶給觀眾一定的聯(lián)想感。

三、以局部色調(diào)烘托為線索來把握故事的節(jié)奏

色彩節(jié)奏作為一種視覺藝術(shù)形態(tài)，結(jié)合劇情后可以表現(xiàn)出豐富的畫面效果，會(huì)產(chǎn)生不同的情緒共鳴。從場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，氛圍的營造，再到情緒的渲染，狀態(tài)的刻畫等等，實(shí)現(xiàn)色彩表現(xiàn)相互顛倒，對(duì)于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展具有不可或缺的重要作用。色彩在實(shí)際應(yīng)用中，在使用色彩節(jié)奏推進(jìn)劇情發(fā)展時(shí)，需要緊跟情節(jié)改變而變化，朝著更高階段的發(fā)展行進(jìn)。但同時(shí)還要考慮到反作用于劇情，做到與整個(gè)故事的發(fā)展相輔相成，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與科技的融合。

一方面，以局部色調(diào)為線索體現(xiàn)影像藝術(shù)的主題，運(yùn)用人對(duì)色彩的心理感受，使結(jié)合更加密切和頻繁。通過色彩給受眾產(chǎn)生通感，找到共同的情緒交叉點(diǎn)，豐富觀眾的精神世界。

另一方面，為了烘托人物形象，凸顯影片的主題，側(cè)重局部的色彩渲染力能夠讓觀眾有身臨其境之感。這樣既順應(yīng)了影像整體色彩風(fēng)格的需求，又提升了整個(gè)影片的藝術(shù)視覺輸出，有效表現(xiàn)人物形象與性格，傳遞給人一種訴求，可謂一舉多得，是影像媒體的藝術(shù)所在。

四、運(yùn)用特定色彩的象征意義隱喻某種觀念或態(tài)度

色彩節(jié)奏作為一種視覺的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在結(jié)合劇情后能夠展示出豐富多彩的畫面效果，從場(chǎng)景的切換，氣氛的營造，再到人物情感的渲染，心理狀態(tài)的刻畫等，都對(duì)促進(jìn)劇情的進(jìn)展有著不可分割的重要意義。當(dāng)運(yùn)用色彩節(jié)奏推動(dòng)劇情發(fā)展時(shí)，需要緊跟情節(jié)改變而變化。在電影的故事中，關(guān)于顏色的特定隱喻至今仍然存在。色彩與電影的融合，不僅為作品提供了更多的造型手段，更有助于為觀眾呈現(xiàn)具有沖擊力的視覺效果。過去電影對(duì)于色彩的運(yùn)用，多以復(fù)制現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景為主。而隨著時(shí)代的發(fā)展，色彩賦予了電影更為多元化的內(nèi)涵和審美元素。依托視覺印象、情感表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)象征三個(gè)要素，從而更好地為電影故事服務(wù)。從人類色彩觀念的初始化形成而論，人們對(duì)于自然界的色彩印象具有先天的本能直覺，無論是太陽、火焰所象征著熱烈與興奮狀態(tài)，還是黑色夜晚所蘊(yùn)藏的沉穩(wěn)、神秘，都體現(xiàn)出色彩所潛在的表現(xiàn)價(jià)值。隨著時(shí)代的進(jìn)步和文化的發(fā)展，色彩在從最初用于造型場(chǎng)景之外，逐漸轉(zhuǎn)向?qū)Ρ硪?、象征等功能的挖掘。由于色彩所引發(fā)的視覺效應(yīng)具有快速、即時(shí)的特征，為了確保色彩產(chǎn)生的印象更加持、深刻和明顯，從而產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的震撼力和影響力，這就需要采用對(duì)比鮮明的色彩，進(jìn)而滿足受眾群體的視覺享受需求。

（一）色彩的印象

色彩最初服務(wù)于影視作品主要是提升影片的真實(shí)感。相比于黑白片的抽象，色彩的應(yīng)用可以全面而有效地制造和區(qū)別景深，從而刺激和引發(fā)強(qiáng)烈的感官功能。當(dāng)然受眾群體的視覺承受力一般是有限度的。假設(shè)在影片中過于刻意提升色彩的比重，往往會(huì)造成極端的視覺表現(xiàn)，人們會(huì)出現(xiàn)視覺疲勞的心理和現(xiàn)象，從而對(duì)影片故事的情節(jié)、主題敘述產(chǎn)生不利的影響。在觀影結(jié)束之后，色彩如若成為最深的印象，電影的拍攝無疑就是失敗的。為了確保色彩使用能夠處于合理的結(jié)構(gòu)，這就要求與影片故事的主題保持高度吻合，既不能喧賓奪主，也不能夠毫無作為。以張藝謀的《我的父親母親》為例，影片著重要表現(xiàn)的就是回憶中的浪漫與現(xiàn)實(shí)的蒼白之間的對(duì)比，為此在色彩的應(yīng)用中十分用心和巧妙。一方面，在父親和母親戀愛的情節(jié)之中，特意渲染出鮮艷溫暖的彩色畫。另一方面，在現(xiàn)實(shí)的切換呈現(xiàn)中，采用都是黑白的畫面，通過凸顯視覺上的差異，以此表現(xiàn)不同的時(shí)空關(guān)系。又例如在一些影片當(dāng)中，為了表現(xiàn)劇中男女主角的感情變化，在四季的變換中，通過運(yùn)用四種不同的色調(diào)襯托四個(gè)季節(jié)的變化，潛移默化地感染著觀眾。

此外，色彩的應(yīng)用可謂劇中的點(diǎn)睛之筆，以黑白環(huán)境中的彩色主體為例，主要是為了引起了觀眾激情的爆發(fā)，由此對(duì)劇情所要表達(dá)的宗旨產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，從而留下久久難以磨滅的印象。

（二）冷暖色彩與情感

色彩的表達(dá)意識(shí)是美學(xué)的傳遞，作為畫面感情外化的表現(xiàn)形式之一，影片要想真正吸引觀眾，一定要從色彩的情感入手。以情感為中心，基于色彩的擴(kuò)張反應(yīng)和收縮反應(yīng)，將色彩的信息與影片有機(jī)關(guān)聯(lián)。色彩與情感作為一對(duì)好兄弟，基于大腦感知、想象與加工，讓人體產(chǎn)生不同的感覺，確保影片故事的表達(dá)更加深入人心。

眾所周知，色彩有冷暖之分，人體對(duì)于不同感情色彩的顏色感知十分分明，這是與生俱來的本能。人對(duì)冷暖的感受最為直接，其中暖色可以讓人體產(chǎn)生興奮的感覺，整個(gè)觀影氛圍也會(huì)變得活躍、舒適。而冷色系的應(yīng)用，主要基于故事本身的內(nèi)涵和特殊環(huán)境，會(huì)讓整個(gè)故事場(chǎng)景變得寧靜、低沉，此時(shí)人體會(huì)隨之處于情感抑制的狀態(tài)。

基于自身服務(wù)于電影故事的功能屬性，色彩的處理要充分利用色系的冷暖屬性，以期為環(huán)境氣氛的烘托或者人物心理的揭示發(fā)揮積極的效能。此外冷暖色還與人物情緒息息相關(guān)，基于人的視覺心理因素，通過冷暖色調(diào)的正確處理，導(dǎo)演能將所要表達(dá)的主觀情感進(jìn)行呈現(xiàn)。在具體的服務(wù)應(yīng)用過程中，以面部表情為例，利用冷暖色彩的變化，從而彰顯并揭示人物情緒的波動(dòng)。其中色彩色調(diào)、比例的合理搭配，更有助于不同情緒內(nèi)涵的傳遞。其中柔和的面部色彩主要凸顯人物寧靜的心態(tài)，而強(qiáng)烈的色彩則側(cè)重于劇中人物心情的亢奮。在某部影片當(dāng)中，起初劇中主人公處于青灰的色調(diào)當(dāng)中，這暗示著童年成長(zhǎng)的不快樂。而經(jīng)過愛的撫育之后，孩子逐漸成大成人，成為有抱負(fù)、有學(xué)識(shí)的青年人，影片結(jié)束時(shí)男孩和心愛的女孩走在色彩斑斕的田野上，暗示著小男孩的蛻變。色彩的巧妙運(yùn)用還能夠?yàn)橛^眾傳遞細(xì)致的情感，為故事和劇情的發(fā)展推波助瀾。雖然色彩無法改變一部影片的劇作結(jié)構(gòu)，但是在特定需求下，能夠使人物情緒及情感更加形象化，一來給人留下了深刻的印象，二來會(huì)為整個(gè)影片提質(zhì)增效。

色彩的作用是強(qiáng)烈的，很多知名導(dǎo)演都十分注重主觀情感的表現(xiàn)，對(duì)于色彩情緒有著自己獨(dú)特的見解和體會(huì)。他們善于在故事情節(jié)的發(fā)展中，結(jié)合心理及敘事的需要，通過使用色彩的單一表達(dá)或集中呈現(xiàn)，從而給觀眾帶來與之匹配的視覺刺激。我國知名導(dǎo)演張藝謀就對(duì)色彩的運(yùn)用和搭配有著很高的造詣，在其所執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》影片中，精心營造的大紅基調(diào)無不彰顯著無限的張力，影片內(nèi)處處都被紅色籠罩著，這不僅是基于劇情的實(shí)際需求，也是喚醒觀影者情感波動(dòng)的主要元素，為此取得了不同凡響的成就。色彩是情感的象征，無論是夸張性質(zhì)的色彩應(yīng)用，還是將色彩進(jìn)行針對(duì)性的變相處理，一定要避免出現(xiàn)莫名其妙的色彩刺激，應(yīng)與故事影片氣氛和感情表達(dá)相一致，讓觀眾感覺出乎意料的同時(shí)，細(xì)品又覺得劇情故事在情理之中。

（三）色彩的象征

色彩承擔(dān)著影片視覺傳遞的重任，而且成為構(gòu)圖的元素。精準(zhǔn)有效的色彩運(yùn)用不僅可以彰顯影片巨大的感染力，而且能夠?yàn)橛捌乃枷牒x輸出提供更多的保障。色彩的象征，從本質(zhì)上來說絕不是一種形式或者著色手段而已，而是貼合于影片主題與敘事本身。這種象征是一種主觀感受，色彩的運(yùn)用除了能夠表現(xiàn)人物情緒之外，還兼具著象征性的功能。例如紅色則象征熱情、熱鬧和幸福；橙色象征光明、興奮和甜蜜；黃色象征高貴、希望和愉快；綠色象征青春、和平與新鮮；藍(lán)色象征深遠(yuǎn)、理智和永恒；紫色象征優(yōu)雅與魅力；白色象征樸素、純潔和明快；黑色象征沉默、猶豫與寂寞；灰色象征陰暗和中庸。觀影者對(duì)影視作品產(chǎn)生感同身受的情感，主要是基于人的視覺生理，同時(shí)更加側(cè)重?cái)⑹屡c寫意的協(xié)調(diào)，從而產(chǎn)生出極大差別下的一種意義象征元素。例如以黃色為例，在我國的傳統(tǒng)文化中，象征著至高無上的權(quán)力，無論是皇帝的皇冠、龍袍還是圣旨，都是金色的。在描述我國古代歷史題材的故事影片中，黃色就象征著高貴、典雅。而在反映我國陜北高原題材的影視作品中，黃色則象征為民族文化的靈魂，依托自然景觀中的黃色基調(diào)，俯瞰無邊無際的黃土高原，從而形成強(qiáng)烈的視覺震撼，作品定會(huì)受到人們的交口稱贊。而以紅色為例，在影視作品中，紅色代表的生命和活力，也是炙熱生命的象征。色彩本身是十分復(fù)雜的，在長(zhǎng)期的社會(huì)發(fā)展過程中，逐漸演變出一些約定俗成的象征性色彩，這些象征性色彩在影片中的應(yīng)用，不僅會(huì)讓光中更加親切，而且容易觸動(dòng)光中的心弦，甚至直達(dá)觀眾的心理和靈魂。作為文化象征的影視作品，色彩是經(jīng)過重新提煉和加工的，主要還是為劇情本身而服務(wù)，經(jīng)過創(chuàng)造性的色彩組合，產(chǎn)生更具個(gè)性和共性的色彩。在畫面色彩處理中，色彩象征也體現(xiàn)出更高的視覺美學(xué)價(jià)值，由此獲得普遍的意義。隨著色彩象征更趨向于理性化，除了表現(xiàn)表層自然屬性之外，導(dǎo)演會(huì)專注于更深層次的象征色彩傳達(dá)，使得電影的內(nèi)涵更加豐富和飽滿，不僅促進(jìn)了影片生命質(zhì)感的外部顯現(xiàn)，而且畫面中隱喻的藝術(shù)魅力得到了更好的呈現(xiàn)。色彩的基調(diào)能夠賦予影視作品整體的色彩傾向，從而渲染并烘托出故事的主題。

五、色彩在影像中如何為故事服務(wù)

在前文中我們探討了影片中色調(diào)整體和局部的變化會(huì)產(chǎn)生色彩節(jié)奏。所以色彩在影像中是如何為故事服務(wù)的呢?

通常而言，影片的故事情節(jié)變化產(chǎn)生色彩的節(jié)奏起伏。在影片的劇本創(chuàng)作中，除了劇本的主題外還會(huì)強(qiáng)調(diào)出故事中情節(jié)的矛盾，而不同矛盾點(diǎn)的設(shè)置就會(huì)在整體的色彩基調(diào)上引起顏色的變化，并配合劇情需要，從時(shí)間長(zhǎng)短或是顏色的變化程度發(fā)生改變，隨即就會(huì)形成色彩的節(jié)奏。

因此，影視動(dòng)畫的主題和內(nèi)容能夠確立影片的主色調(diào)，進(jìn)而形成影片整體的風(fēng)格基調(diào)，其中主色調(diào)與對(duì)比色調(diào)所產(chǎn)生的色彩變化即為影視動(dòng)畫中的色彩節(jié)奏變化，種種色彩節(jié)奏的變化是通過故事情節(jié)的推進(jìn)和故事的矛盾點(diǎn)形成的。影片利用片段和片段間的相互配合來推進(jìn)故事情節(jié)，整體與局部段落之間則會(huì)形成色彩節(jié)奏，通過色彩節(jié)奏的變化形成該影片中的敘事段落。段落間色彩的變化控制，不光可以促進(jìn)故事情節(jié)的進(jìn)展，也能進(jìn)一步強(qiáng)化影片中的氛圍效果，使觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生共鳴。

而色彩節(jié)奏在影片故事中主要有三個(gè)作用，一是通過色彩節(jié)奏的對(duì)比變化可以分開各自段落的故事情節(jié)，構(gòu)成故事中整體與局部的關(guān)系；二是色彩的變化是劇本發(fā)展的具體表現(xiàn)，通過各個(gè)情節(jié)與故事點(diǎn)的對(duì)比從而進(jìn)一步的推動(dòng)和表現(xiàn)故事劇情，通過局部色彩烘托把握整體的故事節(jié)奏；三是特定色彩的象征意義和隱喻能夠表現(xiàn)出角色情感和情緒的變化，甚至能表現(xiàn)出故事的整體主旨和觀念。