張德明

1957年創(chuàng)刊的《牡丹》，是國(guó)內(nèi)口碑甚好的老牌文學(xué)期刊，曾刊載過不少在當(dāng)代文學(xué)界產(chǎn)生了不凡影響的小說(shuō)、散文與詩(shī)歌作品，受到了讀者的廣泛關(guān)注和普遍贊譽(yù)。今年第六期推出的詩(shī)歌專號(hào)，是對(duì)當(dāng)下實(shí)力詩(shī)人最新創(chuàng)作成果的一次集中展示，為我們了解當(dāng)代詩(shī)歌的發(fā)展?fàn)顩r和美學(xué)風(fēng)貌提供了極有意義和價(jià)值的獨(dú)特窗口。

這一期詩(shī)歌專號(hào)有著諸多不容忽視的特點(diǎn)，首先是大咖云集，名家眾多。我粗略統(tǒng)計(jì)了一下，出現(xiàn)在這一期的當(dāng)代詩(shī)歌名家著實(shí)不少，如果要列一份名單表的話，至少會(huì)出現(xiàn)這些熟悉的名字：曹宇翔、高凱、北野、羅振亞、唐成茂、胡紅拴、霍竹山、第廣龍、皇泯、宮白云、龔學(xué)明、曹有云、桑子、魯櫓、宗小白、李龍炳、惠永臣、梁永利等。一份地市級(jí)創(chuàng)辦的文學(xué)期刊，能在一期有限的版面之中集結(jié)這么多的名家大咖，這一方面反映了刊物在國(guó)內(nèi)詩(shī)歌界不俗的知名度和影響力，另一方面也說(shuō)明了眾多詩(shī)歌名家對(duì)刊物的認(rèn)可和重視，他們都愿意把自己的最新作品投遞給這份刊物來(lái)發(fā)表。我們知道，當(dāng)代詩(shī)歌創(chuàng)作的確異?；钴S，可供刊物選擇和發(fā)表的作品還是極為充裕的。不過，真正有實(shí)力和水平的詩(shī)人畢竟在少數(shù)，因此，能同時(shí)有眾多名家新作集體出現(xiàn)在一份文學(xué)期刊里，那對(duì)這份期刊來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是極為有幸的事，也是刊物的莫大榮耀與驕傲。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，名家云集的《牡丹》詩(shī)歌專號(hào)，其整體詩(shī)歌質(zhì)量和水平的高端大氣顯然是毋庸置疑的。

第二是題材和風(fēng)格豐富多樣。既有取材當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的，又有取材歷史的;既有直面現(xiàn)實(shí)生活的，又有窺探自我心靈世界的;既有對(duì)鄉(xiāng)土的描寫，又有對(duì)城市的審視，還有對(duì)山水自然的寫照;既有現(xiàn)代詩(shī)，又有古體詩(shī)。從風(fēng)格上說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義、超現(xiàn)實(shí)主義乃至后現(xiàn)代等藝術(shù)風(fēng)格的詩(shī)歌作品，都能在這一期中找見。很多作品，讓人讀過之后頗受感染，難以忘懷。高凱的詩(shī)歌樸質(zhì)的語(yǔ)言描述真切的現(xiàn)實(shí)生活，寫得有情有味，如《想牛肉面了》：“身在蘭州想蘭州牛肉面/不是一個(gè)笑話/蹲在馬路邊捧一個(gè)牛大碗/讓最近困在家里的蘭州人想出了病/此刻我就在想著/害人的疫情一走我就去咥一碗/好時(shí)光不就是一碗熱騰騰的牛肉面嗎/大寬二細(xì)三細(xì)毛細(xì)韭葉子哪個(gè)都行/但必須加肉加蛋加菜辣子多一點(diǎn)/必須是一清二白三紅四綠/想著想著我就睡著了/想著想著我就醒來(lái)了”。羅振亞的詩(shī)歌在季節(jié)時(shí)空的藝術(shù)書寫中，常能將滾燙的親情滲透其間，《立秋》這樣寫道：“爺爺說(shuō)過/立秋吃黃瓜減肥//盛夏蟬鳴不止/黃瓜還未入口/村子已瘦了一圈/莊稼葉兒窄了/屋檐的木頭小鳥不敢立足/門口的狗舌頭上落只飛蟲/也懶得轟一轟/上升的炊煙遲緩得/像九十歲的爺爺走路//爺爺急紅了眼/和爸爸叨念著/玉米和黃豆在灌漿/下一厘米的雨也好啊/哪怕立秋時(shí)全村都吃黃瓜/每人瘦掉二斤呢”。曹宇翔的詩(shī)將景點(diǎn)的詩(shī)意與個(gè)人游歷的經(jīng)驗(yàn)有效彰顯出來(lái)，如“我撫摸過小浪底開閘的稀世壯美/最后的峽谷，沉雄力量堆積在深處/激流飛天，整個(gè)大地都在轟鳴/讓我搓動(dòng)大手如面對(duì)一輪蓬勃朝陽(yáng)/像巨人翻身而起，自此咦啊向東/大浪拍岸，問候，黃河古老歌謠里/平原灶頭的瓢，山楂樹下的水甕”（《小浪底》），“一百架水車沿河次第排開/嘩嘩而逝時(shí)光，加深著山谷的幽靜/對(duì)面山叫蟠龍山，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去/山腰指甲般房子似有人影”（《白車河》）等。唐成茂、北野等詩(shī)人則有多首是對(duì)歷史的回眸與感發(fā)，如《“院體”主人宋徽宗用江山作畫》《幽州臺(tái)》等。桑子、梁永利等人的詩(shī)作，則凸顯出超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格。比如桑子《豆莢》：“豆子睡在細(xì)枝末節(jié)中/想象中的國(guó)度與村莊/無(wú)所不能/沿著午夜的形體/鳥鳴埋葬了無(wú)垠/紫色和白色的花萼中/凝重的空氣在結(jié)莢/它們來(lái)自某一條河某一朵云/或者枯萎者/無(wú)窮盡的群山和太陽(yáng)的孤獨(dú)/別靠近它們/致命的祖母綠最先發(fā)現(xiàn)夏天/豆莢之外是藍(lán)色的汪洋/雄性的鳥不停聒噪/它們對(duì)寧?kù)o的瘋狂一無(wú)所知”，梁永利《暮色》：“暮色在斜陽(yáng)邊上，罩住半座城/千年之間，馬蹄踏痛我/一支肋骨或即將吐出的詩(shī)句/匍匐地上的我，色與味包裹著的我/古鐘讓我耳鳴，它敲響的問候/是歧路擺開，不再成行的遠(yuǎn)方/是洛水湍流成的一個(gè)異鄉(xiāng)的迷局/暮色也在寺塔上，它照見的白馬/仿佛披上淺灰的寒衣/馱經(jīng)算是繁重的任務(wù)，而開卷的人懷揣著陳舊。我決意為痛忓悔/為眾多鴿子面前執(zhí)杵/風(fēng)鈴陣陣，燈火牽來(lái)饑餓的蛇/美食街六字真言遍布/此刻的暮色是否可餐？”這些詩(shī)作都不是現(xiàn)實(shí)生活的原樣錄寫，而是在現(xiàn)實(shí)中加入了想象與夢(mèng)幻的精神元素，其超現(xiàn)實(shí)特征是鮮明的。

第三是藝術(shù)探索上體現(xiàn)出值得肯定的新跡象。這一期詩(shī)歌專號(hào)上有不少詩(shī)作，既體現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌潮流的貼近和追隨，又體現(xiàn)著對(duì)其的超越和提升。新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)新詩(shī)的及物書寫儼然構(gòu)成了一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的文學(xué)潮流，影響了眾多詩(shī)人的藝術(shù)表達(dá)。這一期中的許多詩(shī)歌，就明顯體現(xiàn)著對(duì)及物寫作這種當(dāng)代文學(xué)潮流的追隨。但有個(gè)性的詩(shī)人永遠(yuǎn)不是時(shí)代潮流的簡(jiǎn)單跟隨著和附和著，他們總是在追隨潮流的同時(shí)，還能盡力凸顯自己的創(chuàng)作個(gè)性，在大潮流之中還能展示出自我的特色來(lái)，從而在一定程度上實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)潮流的提升與超越。上引的羅振亞、高凱等人的詩(shī)莫不如此。我們?cè)僮x讀霍竹山《麻雀嗑了懶叔的二畝葵花》：“葉子黃了葵花熟了/鄉(xiāng)親們又忙著收割葵花/收割一個(gè)夏天照亮村莊的陽(yáng)光/可懶叔說(shuō)，等再熟上幾天也不遲/反正葵花不會(huì)飛走//懶叔的二畝葵花地/飛滿了麻雀，在云的嘈雜聲里/孩子們驚奇地發(fā)現(xiàn)/大麻雀還幫著小麻雀嗑瓜子/像幼兒園的識(shí)字課/小麻雀開始認(rèn)識(shí)瓜子這個(gè)生字/認(rèn)識(shí)懶叔丟下的節(jié)氣//鄉(xiāng)親們告訴懶叔/你的葵花還真的長(zhǎng)了翅膀/麻雀從早到晚唧唧喳喳像過喜事/懶叔笑，二畝葵花能飛幾個(gè)/孩子們說(shuō)，懶叔懶下一個(gè)秋天/明年春天麻雀一定會(huì)感謝懶叔/在懶叔的屋檐唱歌//躥蹦跳躍的麻雀/呼朋喚友的麻雀/沒幾天，就把懶叔的二畝葵花嗑完了/一個(gè)個(gè)葵花垂下沉重的臉/一副羞愧的樣子”，這首詩(shī)是對(duì)鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)的樸實(shí)描摹，不過詩(shī)人在描摹現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，將西北人特有的幽默和風(fēng)趣融入詩(shī)化述說(shuō)之中，使詩(shī)歌的及物寫作與特有的地域風(fēng)情融合在一起，使之得到有效的升華和翻新。

當(dāng)然，這期《牡丹》詩(shī)歌專號(hào)的特點(diǎn)遠(yuǎn)不止上述三點(diǎn)，上稿詩(shī)人數(shù)量眾多，這些詩(shī)人分布的地域廣泛，欄目設(shè)置新穎合理，既有詩(shī)作又有詩(shī)評(píng)，等等，也是這一期專號(hào)的突出特點(diǎn)?？傊@期詩(shī)歌專號(hào)容量大，質(zhì)量高，真可謂：“牡丹”園里百花艷，色美味香令人愛！