如果僅僅滿足于把電影作為“跨學(xué)科研究”的實驗場，或者說僅僅滿足于通過電影來轉(zhuǎn)述或販賣一知半解的各種新的人文社科理論，我們怎么能指望這樣的“電影理論”與電影實踐之間真正產(chǎn)生互動呢？事實上，當(dāng)電影研究遠(yuǎn)離自身傳統(tǒng)的時候，也是理論與實踐疏離的時候——原先的在二者互動歷史中建立的概念、方法、知識體系一旦被棄用，共同的關(guān)切也便告消失。所以，中國的電影理論現(xiàn)在已經(jīng)很少像以往那樣能夠幫助解決實踐問題了（特別是關(guān)涉到美學(xué)的實踐問題）。而這個時候你就會發(fā)現(xiàn)，一個時期以來，作為實踐的中國電影是孤獨(dú)的。中國電影理論與電影實踐的共同成長，最近的記憶也可能已經(jīng)是三十多年前了?！钪臅r光 微博

中國影市是——當(dāng)你對它絕望的時候，它又會送上小小驚喜。5.20當(dāng)天，一個復(fù)映愛情片票房能到兩千多萬，說明社交屬性（特別情侶社交）仍是院線電影票房重要來源之一。當(dāng)然，如果只靠某些特殊檔期的回光返照，中國電影市場撐不起來，也無法讓觀眾建立長期信心。還是得一部部拍出好電影，靠口碑建立更大信心，建立觀眾對院線電影的更大興趣，這個行業(yè)才可能有明天?！T飛 微博

文案與編劇行業(yè)都是被甲方按在地上反復(fù)摩擦后還可能一分錢都沒有的悲催職業(yè)。編劇們抗?fàn)幎嗄辏两襁B海報上署名這點(diǎn)權(quán)益都得不到保障，遑論其它。——編劇余飛 微博

電影有了景之后，對景要進(jìn)行整個空間、地理和文化的研究，然后人物要是這里面自己長出來的，而不是空投進(jìn)去的，更不能讓演員和景的關(guān)系完全是對抗性的，除非這種對抗性就是這個人物的應(yīng)急反應(yīng)?！猚inekino 微博B75F59B9-1C0B-4CCD-9A9A-153D0D8DBC40