劉子寅 李亞平

（內(nèi)蒙古師范大學(xué)國(guó)際設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古呼和浩特，010022）

城市建設(shè)不斷拓展，建設(shè)材料的濫用與過(guò)度使用成為破壞環(huán)境的主要原因之一，廢棄后的建設(shè)材料難以降解，對(duì)環(huán)境進(jìn)一步產(chǎn)生惡劣影響。因此，節(jié)能可持續(xù)的話題成為了材料應(yīng)用上關(guān)注的熱點(diǎn)，其中環(huán)保、低能耗的紙材料逐漸進(jìn)入設(shè)計(jì)師的視野。生態(tài)性上，紙材料具備回收可循環(huán)性能；經(jīng)濟(jì)上，紙材料成本低廉、占地空間??；靈活的使用與維護(hù)，以及輕質(zhì)高彈性的材料屬性，使其不僅可以滿(mǎn)足造型美感的塑造，也可構(gòu)建抗震穩(wěn)固的建筑結(jié)構(gòu)。作為園林構(gòu)成與建材能耗最主要部分的景觀小品，不論在藝術(shù)形式還是功能價(jià)值的需求方面皆與紙材料的屬性有著極高的契合度。因此，探討紙材料在景觀小品中的應(yīng)用，既可以促進(jìn)景觀設(shè)計(jì)的形式，也可促進(jìn)生態(tài)可持續(xù)的意識(shí)推廣與發(fā)展。

1 紙 亭

亭子作為景觀小品，是園林體系構(gòu)成的核心部分之一，在觀賞上從外建立以其為視覺(jué)焦點(diǎn)的景觀形態(tài)，從內(nèi)受空間夾持形成角度各異的框景景致，在功能方面更是起到空間劃分、遮陽(yáng)避雨與私密環(huán)境構(gòu)建的實(shí)際價(jià)值，特別是在我國(guó)數(shù)千年的園林歷史中，其承載的文化價(jià)值在當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)之中也是重中之重。在傳統(tǒng)亭子的建造中，主要以竹木、磚石材料為構(gòu)成材料，再以風(fēng)格決定材料比重與細(xì)節(jié)。為了提高建設(shè)效率與建筑強(qiáng)度，材料應(yīng)用上多采用可代替與模仿傳統(tǒng)材料肌理效果的混凝土和具有獨(dú)特色澤的金屬材料，使建造過(guò)程中的碳產(chǎn)出逐步提高，增加了環(huán)境負(fù)擔(dān)。為了應(yīng)對(duì)上述問(wèn)題，PAN-PROJECTS采用便于降解且廉價(jià)輕盈的紙材料作為基礎(chǔ)材料設(shè)計(jì)了方案“紙亭”（如圖1 所示）。紙亭的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于結(jié)草蟲(chóng)，結(jié)草蟲(chóng)在筑巢時(shí)通常依靠收集周邊材料，使材料的變化能體現(xiàn)出所處環(huán)境的特點(diǎn)。紙亭利用這一特性，將所處城市收集的紙張包裹整個(gè)建筑，在墻面上展示城市活動(dòng)，將社會(huì)文化與娛樂(lè)生活相連。頁(yè)狀的立面在形成獨(dú)特的肌理效果外，也增加了游客與紙亭之間的互動(dòng)性，使建筑具備了更高的趣味性。在可持續(xù)方面，除紙張本身具備優(yōu)良屬性，主要利用的回收紙刊可使紙張?jiān)谀骋皇褂弥芷趦?nèi)的應(yīng)用期限更長(zhǎng)。另外，PAN-PROJECTS應(yīng)對(duì)紙材料的特點(diǎn)對(duì)亭子提出了有效期的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，這對(duì)臨時(shí)性景觀小品的發(fā)展起到促進(jìn)作用，為園林設(shè)計(jì)的藝術(shù)形式提供了更為生態(tài)環(huán)保的材料選擇。

圖1 PAN-PROJECTS紙亭Fig.1 PAN-PROJECTS paper pavilion

2 紙 橋

在景觀小品中，橋梁與亭子具有相同地位和使用價(jià)值，所面對(duì)的問(wèn)題也相差無(wú)幾，知名綠色材料建筑設(shè)計(jì)師坂茂也曾利用紙材對(duì)橋梁進(jìn)行過(guò)設(shè)計(jì)。在法國(guó)加爾登河加爾橋旁500米處由坂茂設(shè)計(jì)出世界上第一座紙橋（如圖2 所示），其結(jié)構(gòu)主要采用281 支直徑11.5 cm、厚度11.9 mm 的硬紙管相連完成，再利用裝滿(mǎn)沙子的木盒作為橋基，配合河岸兩側(cè)沙石堆積，固定形成能同時(shí)容納至少20 人的穩(wěn)固橋體結(jié)構(gòu)。為了確保安全，會(huì)在洪水前后進(jìn)行拆卸重裝，紙質(zhì)材料的輕便簡(jiǎn)易使裝卸工作中的碳產(chǎn)出大幅度減少[1]。由Steve Messam 設(shè)計(jì)的紅紙橋在應(yīng)用壽命上實(shí)現(xiàn)了新的突破（如圖3 所示），橋體由20 個(gè)結(jié)構(gòu)單元組成，每個(gè)結(jié)構(gòu)單元由1000 張紙壓縮固定，兩則利用填充石材的鋼制網(wǎng)籠支撐起拱狀結(jié)構(gòu)，除此之外不采用任何膠水和其他固定裝置，最終形成獨(dú)特的文化景觀。Steve Messam 利用當(dāng)?shù)剜l(xiāng)土建筑原則，使質(zhì)量（向下的力）通過(guò)拱形結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為橫向推力，使大部分承重集中在石籠上，而不是在紙上。同時(shí)壓縮緊密的紙張讓雨水很難滲入，滲入的液體會(huì)迫使紙纖維膨脹，從而導(dǎo)致壓縮增加使橋梁更堅(jiān)固。紙質(zhì)材料能夠充分實(shí)現(xiàn)可持續(xù)無(wú)污染目標(biāo)，既達(dá)到了美觀的效果，又能夠兼顧多種屬性，不論是長(zhǎng)久使用或短期塑造，紙橋都能夠承擔(dān)相應(yīng)的功能價(jià)值，并賦予獨(dú)特的文化形式。

圖2 加爾登河紙橋Fig.2 Paper bridge on the River Garden

圖3 Steve Messam紅紙橋Fig.3 Steve Messam red paper bridge

3 紙漿雕塑

景觀小品除了以使用價(jià)值為主的橋、亭外，還包含以觀賞為主的構(gòu)筑物。Ball-Nogues 工作室在2015年的Coachella 音樂(lè)節(jié)上設(shè)計(jì)建造了大型構(gòu)筑物雕塑，命名為“紙漿館”（如圖4所示）。利用麻繩與超過(guò)1 t的紙漿共同構(gòu)建成一個(gè)聚會(huì)空間，居中的設(shè)立使雕塑為2個(gè)舞臺(tái)提供理想的觀賞點(diǎn)。紙漿館通過(guò)將回收紙材制成紙漿，配合水和顏料制成混合物噴灑在編織成三維格子的麻繩上，讓其硬化出高剛性、自支撐的基質(zhì)，獲得比同等強(qiáng)度材料更輕的質(zhì)量。紙漿來(lái)源廢紙回收，使原材料的獲取廉價(jià)且寬泛，與基于聚合物的玻璃纖維或碳纖維復(fù)合材料不同，紙漿館不含任何有毒材料。雕塑適合安設(shè)于干旱炎熱的沙漠荒漠地區(qū)，除了能夠遮陽(yáng)外，紙漿的快速干燥讓整體成形同時(shí)獲得更久的使用能力，并且在廢棄后可以重復(fù)回收或用作肥料。在景觀設(shè)計(jì)的構(gòu)成中具有識(shí)別性的大型構(gòu)筑物有著舉足輕重的地位，但受制于材料應(yīng)用導(dǎo)致極少有回收或更換，紙材在此類(lèi)雕塑上的應(yīng)用促進(jìn)了景觀構(gòu)造的活性，同時(shí)也解決了回收時(shí)的廢料處理，促進(jìn)了可持續(xù)綠色發(fā)展[2]。

圖4 Coachella音樂(lè)節(jié)紙漿館Fig.4 Coachella music festival pulp pavilion

4 結(jié) 語(yǔ)

在景觀體系中，紙材料所塑造的小品作為一種建筑系統(tǒng)，在生命周期、成本、材料可用性、結(jié)構(gòu)效率和美學(xué)方面具有巨大的臨時(shí)建筑潛力，這促進(jìn)了景觀設(shè)計(jì)的活性，使空間的樣式有了更多元變化的機(jī)會(huì)。另一方面，隨著技術(shù)的發(fā)展，紙材料一樣可以適用于永久性結(jié)構(gòu)，塑造更有價(jià)值性的文化景觀。從生態(tài)可持續(xù)方面來(lái)說(shuō)，一個(gè)完整的景觀小品從原料來(lái)源到運(yùn)輸、建造、使用，最后到廢棄處理都有著低成本、低能耗和可循環(huán)的特點(diǎn)。這種材料的探索將有利于城市綠色建設(shè)以及人居環(huán)境的優(yōu)化，為景觀建設(shè)與可持續(xù)意識(shí)的發(fā)展提供重要參考意義。