楊皓璞

摘要：吉他的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在吉他大家庭中，最常見(jiàn)的成員就是民謠吉他。民謠吉他音色圓潤(rùn)，音質(zhì)淳厚，演奏姿勢(shì)相對(duì)自由，主要用于給歌唱者伴奏，也可以自彈自唱，適用于鄉(xiāng)村、民謠及現(xiàn)代音樂(lè)。本文介紹了民謠吉他的結(jié)構(gòu)和發(fā)展史，以及其彈奏和彈唱技巧，以期為民謠吉他愛(ài)好者提供一定的幫助。

關(guān)鍵詞：民謠吉他;彈奏技巧;彈唱技巧

吉他這一彈撥樂(lè)器有著獨(dú)特的音色與彈奏手法，其音色細(xì)膩清透，深受音樂(lè)愛(ài)好者的喜歡。本文將分享筆者在學(xué)習(xí)吉他的過(guò)程中所積累的一點(diǎn)點(diǎn)小經(jīng)驗(yàn)，以期讓更多人更全面地了解吉他這一樂(lè)器。

一、民謠吉他的結(jié)構(gòu)和發(fā)展史

（一）民謠吉他的起源

公元前1400年前，生活在小亞細(xì)亞和敘利亞北部的古赫梯人，發(fā)明了一種樂(lè)器，考古學(xué)家稱(chēng)之為“赫梯吉他”，這應(yīng)該是最早的吉他。吉他這種樂(lè)器特有的聲音共鳴方式，是由8字形的內(nèi)灣琴體決定的，這也是吉他不同于其他種類(lèi)的彈撥樂(lè)器最顯著的特點(diǎn)。雖然最早的吉他出現(xiàn)在東方，但是以“吉他”這個(gè)名字成型的弦樂(lè)彈撥樂(lè)器，卻是在十六世紀(jì)的西班牙。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，十八世紀(jì)初，六弦吉他迅速在西方各國(guó)流傳開(kāi)來(lái)，這就是近代意義上的西班牙吉他，或者說(shuō)是古典吉他。民謠吉他就是由最早的古典吉他演變而來(lái)的。[1]

民謠吉他有六根弦，從高音到低音，從最下面的一弦到最上面的六弦，依次為C調(diào)的mi、xi、sol、re、la、mi。其中的三度為第三、二弦，其他均為四度，而且是純四度。吉他擁有的自然音程超過(guò)三個(gè)之多，而且還可以通過(guò)改變琴弦的音高來(lái)增加音域。這一切使得吉他擁有了相當(dāng)豐富的和聲。

（二）吉他的發(fā)展歷程

在文藝復(fù)興時(shí)期，吉他迎來(lái)了一個(gè)真正意義上的鼎盛時(shí)期。其進(jìn)入第一個(gè)鼎盛時(shí)期的標(biāo)志是四對(duì)復(fù)弦吉他的演奏高峰出現(xiàn)。十六世紀(jì)，四對(duì)復(fù)弦的吉他和由它演化而來(lái)的比維拉琴，在當(dāng)時(shí)的演奏與創(chuàng)作方面已經(jīng)占到了一席之地。它們還在民間得到了熱愛(ài)和普及，并且進(jìn)入了當(dāng)時(shí)較為正規(guī)和嚴(yán)格的宮廷演奏樂(lè)之中。

十八世紀(jì)后期，六弦吉他的發(fā)展進(jìn)入了第一個(gè)黃金時(shí)代。而之前的五、六對(duì)復(fù)弦吉他已經(jīng)慢慢被人們所淡忘。十九世紀(jì)初，一種全新的由六根單弦組成的吉他以其音色上的優(yōu)勢(shì)和更加利于調(diào)音的特點(diǎn)，使吉他徹底進(jìn)入了民眾的生活當(dāng)中。[2]

二、民謠吉他的彈奏技巧

（一）吉他入門(mén)基本功的練習(xí)

彈吉他時(shí)，手指熟悉琴弦是吉他入門(mén)的關(guān)鍵。右手的發(fā)力過(guò)程是彈撥，大拇指彈撥最上面的六五四弦，食指中指無(wú)名指對(duì)應(yīng)下面的三二一弦，這是吉他彈奏過(guò)程中右手在琴弦上的基本把位。在整個(gè)右手手指撥動(dòng)琴弦的過(guò)程中，是用指肚與手掌的連接處來(lái)發(fā)力的，遠(yuǎn)端和近端的指間關(guān)節(jié)通過(guò)保持彎曲一定的角度來(lái)進(jìn)行對(duì)琴弦的彈撥。在右手彈撥琴弦的過(guò)程中，整個(gè)右手手指基本是保持不動(dòng)的，這樣可以使手指最大化地處于琴弦的把位上。

在圖1中1代表三根低音弦第四五六弦中的某弦;2代表三弦;3代表二弦;4代表一弦。在彈奏時(shí)，六五四弦由右手大拇指全彈奏，三弦用食指，二弦用中指，一弦用無(wú)名指。在練習(xí)時(shí)，一定要按照這樣的指法去反復(fù)練習(xí)，讓右手手指熟悉琴弦，達(dá)到一定的練習(xí)時(shí)間后，可以不看手指進(jìn)行練習(xí)。

（二）了解基本的樂(lè)理知識(shí)

在吉他的學(xué)習(xí)過(guò)程中，一定的樂(lè)理知識(shí)必不可少，通過(guò)一定樂(lè)理知識(shí)能讓大家在吉他練習(xí)上有更加清晰的認(rèn)識(shí)。比如了解調(diào)式調(diào)性，和弦的構(gòu)成等一些基本的樂(lè)理知識(shí)后，可以幫助我們更好地去學(xué)習(xí)和了解吉他和弦，從而更好地去彈奏民謠吉他。

圖2為吉他C大調(diào)的音階圖，通過(guò)音階中半音全音的關(guān)系發(fā)展而來(lái)，在熟悉了音階關(guān)系后我們就可以進(jìn)入到和弦。

如do、mi、sol按三度音程關(guān)系疊置起來(lái)的三個(gè)音構(gòu)成的三和弦，就是C大調(diào)的主和弦。吉他可以構(gòu)成的和弦因?yàn)檎{(diào)式調(diào)性的原因多種多樣，我們可以慢慢了解。

（三）擊勾弦與滑弦等彈奏技巧

在吉他演奏中，一些必要的技巧可以使我們的演奏更加流暢和動(dòng)聽(tīng)，其中吉他彈奏主要手法有以下幾種。

（1）顫音奏法：在吉他六線(xiàn)譜中記作（Vib或﹏），分為平行顫音與垂直顫音兩種。

（2）推弦技術(shù)：電吉他在演奏過(guò)程中經(jīng)常使用，木吉他在演奏過(guò)程中因受張力限制所以較少用。

（3）弱音悶音技術(shù)：記作（M和P.M）。

（4）消音技術(shù)：又叫切音和止音，有左右手切音和止音之分。

（5）泛音技術(shù)：這個(gè)演奏技巧有難度且比較少用，可以在以后熟練演奏吉他后再學(xué)習(xí)。

（6）連音技術(shù)：有擊弦勾弦以及滑弦，其中擊弦勾弦可做擊勾弦演奏。

在這里我們主要介紹擊弦、勾弦與滑弦三種技巧。

（1）擊弦演奏法（hammer-on）

在右手彈奏任一琴弦后再用左手手指在該弦上槌擊琴弦至某一品格時(shí)為擊弦動(dòng)作。例如左手食指按在一弦三品右手彈奏之后，再用無(wú)名指按壓在一弦五品，就會(huì)出現(xiàn)五品的擊弦音。

（2）勾弦演奏法（pull-off）

使用左手食指按住琴弦品格上的一音，在該弦被右手手指彈奏之后，左手按住琴弦的食指將該弦在這一品格內(nèi)往指板下方勾，隨后松開(kāi)該弦。即在一條琴弦上完成左手一手指按低音，另一手指按一高音，然后按高音的手指往下勾的動(dòng)作。

（3）滑弦演奏法（slidle）

將左手手指按在任一琴弦上后（剛開(kāi)始學(xué)習(xí)滑弦時(shí)最好用六弦，因?yàn)榱逸^粗，不易傷手），用右手手指彈出第一個(gè)音，然后再用同一個(gè)左指貼在琴弦上，把琴弦按在指板上，平滑地移動(dòng)手指，讓其到達(dá)指定的品格。在移動(dòng)過(guò)程中要保持手指上的力度，要靠右手撥弦的余振把經(jīng)過(guò)音和最終音演奏出來(lái)。

（四）彈奏技巧的實(shí)際運(yùn)用

圖3為趙雷所創(chuàng)作《成都》的吉他六線(xiàn)譜的前奏部分，歌曲為6/8拍。前奏出現(xiàn)了擊勾弦與滑弦的技巧，這些技巧重點(diǎn)構(gòu)成了這首歌的主旋律并且貫穿在整首歌曲中，因此我們把重點(diǎn)放在這一段上。

（1）在第二小節(jié)中的第一拍首先出現(xiàn)了S標(biāo)記，也就是滑弦演奏法。由于前一小節(jié)的最后一音也為1弦3品，所以在彈奏時(shí)應(yīng)由彈奏上一音的手指滑至五品，并同時(shí)用右手拇指奏響五弦空弦，這樣就完成了這一拍的雙音彈奏。同理，后面第四拍的滑奏仍為三品滑向五品，只不過(guò)左手按弦由一弦變?yōu)榱硕摇?/p>

（2）在第三小節(jié)中出現(xiàn)了H標(biāo)記，為擊弦演奏法。首先確定音符的時(shí)值，為這一小節(jié)第二拍的兩個(gè)16分音符。在演奏時(shí)，應(yīng)先彈奏第一個(gè)16分音符的空弦音，然后左手食指快速按向三弦二品，從而達(dá)到擊弦的演奏效果。

（3）在第四小節(jié)和第六小節(jié)出現(xiàn)了P標(biāo)記，為勾弦演奏法。第四小節(jié)的勾弦演奏較為簡(jiǎn)單，只需右手彈奏二弦三品后左手松開(kāi)即可。后面第六小節(jié)為擊勾演奏，這里同樣要注意時(shí)值，在右手奏響后，左手無(wú)名指要迅速按住五品，完成勾弦演奏，然后迅速松開(kāi)，保持由食指所按住的三品音，這樣就完成了這個(gè)為前32后16時(shí)值的擊勾演奏。

最后是后面的彈唱環(huán)節(jié)，應(yīng)當(dāng)多聽(tīng)多唱多練習(xí)，在將吉他部分練習(xí)熟練后再進(jìn)行彈唱，連貫的彈奏是吉他彈唱的關(guān)鍵。

三、吉他彈唱的方法

（一）音準(zhǔn)的練習(xí)

在吉他彈唱過(guò)程中，音準(zhǔn)是必不可少的，在我們已經(jīng)熟練掌握吉他指板的音程之后，我們可以通過(guò)吉他來(lái)糾正音準(zhǔn)，從最開(kāi)始的C大調(diào)音階彈起并跟唱，重點(diǎn)唱準(zhǔn)半音程與三度音程。通過(guò)反復(fù)的音準(zhǔn)練習(xí)后，我們就可以掌握音準(zhǔn)從而使歌曲演唱正確。（可以嘗試不同大調(diào)小調(diào)的音階去更好地練習(xí)音準(zhǔn)，去了解熟悉彈唱的感覺(jué)）

（二）彈唱時(shí)的方法與技巧

在剛開(kāi)始接觸彈唱時(shí)，我們依然從簡(jiǎn)單的曲子開(kāi)始練習(xí)，最好是那些自己熟悉和喜歡的歌曲，這樣更利于找到吉他彈唱的感覺(jué)。

（1）在彈唱開(kāi)始時(shí)，我們要確保吉他的音準(zhǔn)，這點(diǎn)非常重要。伴奏的吉他音不準(zhǔn)的話(huà)，就不要說(shuō)彈唱時(shí)的音準(zhǔn)了。

（2）彈唱時(shí)要找到最適合自己的曲調(diào)。每個(gè)人的音域都是不一樣的，如果吉他伴奏的音高太高或太低，那么彈唱時(shí)必然會(huì)很難受，容易使整首歌都跑調(diào)，找譜子的時(shí)候盡量找到適合自己的音域演唱的譜子，當(dāng)然，我們也可以用變調(diào)夾幫助調(diào)整升高音調(diào)。所以，在剛開(kāi)始彈唱的練習(xí)中，變調(diào)夾是不能缺少的。

（3）伴奏一定要練習(xí)得十分熟練。彈唱的過(guò)程中，彈奏好伴奏是前提，如果吉他都彈不熟，就別說(shuō)彈唱了。要想彈唱，必須要把曲子練到非常熟練的地步。剛開(kāi)始時(shí)速度要放慢，錯(cuò)誤的練習(xí)多少次也不如正確的演奏一次，慢慢地練習(xí)才能使演奏流暢，這也是我們的基本要求。如果彈得不行，我們就不可能進(jìn)行彈唱。

（4）在吉他伴奏練習(xí)熟練后，若歌曲仍不熟練，我們可以先通過(guò)彈奏時(shí)嘴巴哼唱的方式來(lái)練習(xí)，讓自己的手在更換和弦時(shí)能與嘴巴更好的結(jié)合，在熟悉之后能更好地利于后面進(jìn)行完整的彈唱。

只要多練習(xí)，吉他彈唱其實(shí)并不難，哪怕在學(xué)習(xí)的過(guò)程中我們彈唱得亂七八糟，也一定不要?dú)怵H。希望在大家堅(jiān)持不懈的練習(xí)下，都能熟練掌握彈唱的技巧，從而更好地了解吉他的魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

吉他的演奏技巧是吉他演奏的過(guò)程中最有趣并且最有魅力的東西，其基礎(chǔ)就是需要大家堅(jiān)持不懈地去練習(xí)。另外，大家在實(shí)際學(xué)習(xí)吉他的過(guò)程中，不要片面地強(qiáng)調(diào)技巧，吉他彈奏并不是單獨(dú)的炫技，而是要把彈奏時(shí)的情感和彈奏的技巧，以及自己對(duì)音樂(lè)的認(rèn)知相互融合到一起，從而表達(dá)出自己想要表達(dá)的聲音，這才是真正的吉他彈奏技巧所帶來(lái)的魅力。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕張文亮.吉他在中國(guó)的發(fā)展（上）[J].北京：樂(lè)器， 2005（1）：92-93.

〔2〕張文亮.張文亮藝術(shù)吉他教室初級(jí)篇（一）[J].樂(lè)器，2005（3）：92-95