勾燕萍

【摘要】在影視作品中，節(jié)奏對于電影有著舉足輕重的作用，他就像是電影的生命一樣，如果失去了節(jié)奏，一部影片就會失去他在藝術(shù)表現(xiàn)上的生命力。一部影視作品中的節(jié)奏，可以有很多種類，但影視作品的內(nèi)容最終是用鏡頭來表現(xiàn)的，我們就從鏡頭上來劃分影視作品的節(jié)奏，從鏡頭上來講，影視作品的節(jié)奏可以分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏兩種。內(nèi)部節(jié)奏，主要是講影視作品中的戲劇沖突、人物的情感狀態(tài)，以及人物或者物體在鏡頭中的變化而產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)奏是指在剪輯手法上形成的變化而產(chǎn)生的節(jié)奏。本文主要從內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏這兩個方面進行分析研究。

【關(guān)鍵詞】電影：構(gòu)成因素：節(jié)奏協(xié)調(diào)

中圖分類號：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.06.076

1. 影視作品中節(jié)奏的涵義

1.1 影之作品中節(jié)奏的意義

影視作品的節(jié)奏的意義在于，把握觀眾的心理，為什么我們在觀看一部影視作品的時候會感到心情愉悅、興奮暢快？為什么我們會在看一部影視作品的時候同劇中人物一起留下傷心的淚水？為什么我們在觀看一部影視作品的時候會覺得郁悶壓抑？這一切都是影視作品中節(jié)奏所起到的奇妙作用。為了闡述這個問題，我們有必要去研究一下影視作品中節(jié)奏的構(gòu)成以及作用。

1.2 影視作品中的節(jié)奏構(gòu)成

影片的總體節(jié)奏，從形式上，可分為內(nèi)部節(jié)奏、外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏是鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏，外部節(jié)奏是鏡頭組接的節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏主要指的是，為配合劇情發(fā)展，人物所產(chǎn)生的情緒或者動作變化，攝像機的拍攝手法變化而產(chǎn)生的節(jié)奏，內(nèi)部節(jié)奏全部都是從鏡頭內(nèi)產(chǎn)生的。外部節(jié)奏是指通過剪輯手段產(chǎn)生的節(jié)奏。

影片中通過多種造型手段，把劇本中所要表達的情感和人物關(guān)系、人物性格變現(xiàn)出來，可以被受眾直接感受到的節(jié)奏形式，我們稱之為造型性節(jié)奏，主要包括三個方面：一是由有規(guī)律的變化形成被人接受的畫面形成的節(jié)奏，主要包括人物或物體的運動、色彩、構(gòu)圖的變化等;二是由運動中的鏡頭所形成的節(jié)奏，主要包括鏡頭長度、攝影機運動、光影對比度、景別變化、拍攝角度等;三是由音樂、音響、語言形成的節(jié)奏。

影視片中的節(jié)奏，不僅表現(xiàn)在情節(jié)矛盾的變換發(fā)展、鏡頭內(nèi)部人物、影像的運動、鏡頭本身的運動、聲音和色彩的變化等，也表現(xiàn)在鏡頭的剪輯的不同手法上，包括對畫面所選取的長度、對畫面所使用的景別、鏡頭的組接等技術(shù)手段。這就是外部節(jié)奏，即通過剪輯手段所造成的影片的節(jié)奏。

2. 影視作品中節(jié)奏的構(gòu)成因素

2.1 內(nèi)部節(jié)奏

影視作品中的內(nèi)部節(jié)奏，主要是以情節(jié)發(fā)展和人物心理變化為基礎(chǔ)，人物的動作，攝像機的運動配合是內(nèi)部節(jié)奏的核心。內(nèi)部節(jié)奏在這里劃分為兩個重要的方向進行討論，一是敘事性節(jié)奏主要以人為主，第二點是造型性節(jié)奏，主要圍繞攝像機變化作為研究重點。

2.1.1 敘事性節(jié)奏的構(gòu)成

敘述性節(jié)奏，是影片中人物情緒在情節(jié)以及事件發(fā)展的狀況中的表現(xiàn)，展示的是整個事件的輕重緩急，從而引起觀眾的心理變化，這是由影片本身所展示的內(nèi)容所表現(xiàn)出的節(jié)奏形態(tài)，換句話說，敘事性節(jié)奏就是劇情變化中的矛盾發(fā)展和人物情緒的起伏變化，其中包括情節(jié)節(jié)奏和情緒節(jié)奏。

首先，情節(jié)節(jié)奏主要針對于影視作品的劇情結(jié)構(gòu)，劇情結(jié)構(gòu)是由劇情發(fā)展和變化形成的。以矛盾沖突為基礎(chǔ)的劇情式結(jié)構(gòu)，它將人物關(guān)系和思想情感的發(fā)展，牢牢抓住重要沖突的線索從而推進劇情的發(fā)展，從而產(chǎn)生豐富的緊張感、懸念感產(chǎn)生充滿變化的戲劇變化，從而敘述出一個情景交融、跌宕起伏的故事。戲劇沖突還有其規(guī)律，要按照“平衡-不平衡-平衡”這個規(guī)律進行，并且，像生活中所有事物的發(fā)展規(guī)律那樣，時而盤旋而上、有所起伏的進行，才能適應受眾的觀影心理。影片中節(jié)奏的快慢要有分寸，過分的追求快慢強弱，都不能讓影片的節(jié)奏起伏有所體現(xiàn)，長期保持一種節(jié)奏，會讓受眾很快失去耐心，在尊重故事情節(jié)發(fā)展的前提下，節(jié)奏的控制和構(gòu)思，要從觀眾的心理需求出發(fā)，最終受益于觀眾。節(jié)奏的控制好壞，直接會影響到觀影的效果。所以說節(jié)奏的控制需要緊密配合劇情，在敘事節(jié)奏上要把握好快慢，結(jié)合受眾心理將故事推進下去。

其次，情緒節(jié)奏是指情感變化中輕重緩急的有規(guī)律性變化的節(jié)奏。如果說劇中人物的心理變化以及變化強度不同，即使使用相同的拍攝手法，同樣的鏡頭長度，其所拍攝出的內(nèi)容所表達的內(nèi)容也會隨著人物心理變化產(chǎn)生改變。電影的節(jié)奏總和人物心理是統(tǒng)一的，就這樣才形成了整個電影的情感基調(diào)。一部影片的情緒節(jié)奏應該是整體統(tǒng)一，貫穿始終的，使這樣的情緒節(jié)奏形成了全片的情緒基調(diào)。這在意識流電影中表現(xiàn)的淋漓盡致，因為意識流的電影外部故事只占很少的比重，主要依賴人物的內(nèi)心世界給觀眾造成情緒上的巨大波瀾。

2.1.2 造型性節(jié)奏的構(gòu)成

造型性節(jié)奏，是指電影中通過不同的造型手段，把人物性格和劇情展現(xiàn)出來，能讓觀眾直接感受到的節(jié)奏形式。

畫面中人物、物體在鏡頭內(nèi)向著不同方向、方位的運動，運動的不同形式都能產(chǎn)生節(jié)奏，運動著的畫面往往比靜止的畫面更能對人產(chǎn)生視覺吸引。所以，掌握運動的頻率和節(jié)奏，就能夠最大程度上吸引觀眾的注意力，刺激觀眾的神經(jīng)，保證觀眾在觀影的時候能有更高的注意力和好奇心。

鏡頭是影視作品中的最小單位，成千上萬個鏡頭組成了一部完整的電影，在不斷變化的鏡頭中，鏡頭的長度影響著畫面的表現(xiàn)力、感染力，同時還一定程度上控制著鏡頭的內(nèi)部節(jié)奏。鏡頭長度分為長鏡頭和短鏡頭。一般說來，長鏡頭的節(jié)奏感不強，常常使人感到壓抑，或者能讓觀眾有身臨其境的感覺。相反的，對于短鏡頭來說，它常常給人目不暇接的感覺，沖擊力大，節(jié)奏感強，很適合表現(xiàn)憤怒、活力、悲劇、強大的力量、速度等等。

景別的不同所帶來的節(jié)奏感也是不同的。全景給人以舒緩的節(jié)奏感。遠景，這類鏡頭的立體感遠比其他鏡頭要強很多，所以被表現(xiàn)的主題在由遠及近或者由近及遠的運動過程中，節(jié)奏感較弱，在左右方向上的移動中節(jié)奏感較強。中景，通過鏡頭的變化能形成一定的節(jié)奏。

在《三峽好人》中，有著大量的靜態(tài)場景的鏡頭，比如破產(chǎn)的廠房、拆遷后的廢墟;還有景物描寫：茶幾、桌子、煙酒等;人物描寫，比如影片開始船上的乘客、穿戲服的人等，這一系列的靜態(tài)描寫，使得影片的節(jié)奏推進速度十分緩慢，營造出沉悶的氣氛。

2.2 外部節(jié)奏

外部節(jié)奏主要是依賴剪輯手段，從而達到導演所需的內(nèi)容，運用蒙太奇的手法給觀眾以視覺上的享受，表達出影片的邏輯關(guān)系和節(jié)奏表達。

曾經(jīng)有一位剪輯師說過這樣一句話，影片的剪輯百分之九十是節(jié)奏。還有人說過這樣一段話，剪接影片就是賦予影視作品節(jié)奏。這些話都說明了節(jié)奏在影視作品剪輯中的重要作用。節(jié)奏，不只是表現(xiàn)在情節(jié)的矛盾發(fā)展、鏡頭的運動，也表現(xiàn)在鏡頭的剪輯上，其中包括鏡頭長度的選取、鏡頭景別的鏈接、組接每一個鏡頭的特技。

鏡頭切換的頻率，也被稱為剪輯率。剪輯率本身就是構(gòu)成視覺節(jié)奏重要手段。切換的次數(shù)越多，鏡頭長度越短，節(jié)奏就越快;切換的次數(shù)越少，鏡頭的長度越長，節(jié)奏的就越慢。短鏡頭的快速剪接，會超越現(xiàn)實生活的實際空間和時間，從而大大擴展或壓縮時空的延續(xù)性，造成一種特殊的節(jié)奏作用。

鏡頭的連接方式有很多種，這里主要說兩種，一是附加技巧剪輯，二是無附加技巧的剪輯。首先，有附加技巧的鏡頭剪輯方法，比如淡入淡出，往往產(chǎn)生舒緩、平靜的節(jié)奏。其次無附加技巧的鏡頭剪輯方法，如切換、閃回等，往往產(chǎn)生快速、強烈的節(jié)奏。

3. 影視作品中節(jié)奏的作用及發(fā)展

3.1 影視作品中節(jié)奏的作用

節(jié)奏不只是影視作品創(chuàng)作中的一種必要因素，它還體現(xiàn)著作者的主觀感受。它所彰顯的藝術(shù)個性都來自于導演，并且影響了一部作品的藝術(shù)效果，甚至影片的主旨表達都與之有關(guān)。它體現(xiàn)在影視創(chuàng)作的每一個關(guān)節(jié)中，并在空間運動和時間流逝中處處體現(xiàn)，只有準確掌握節(jié)奏才能掌握觀眾的心理。將影片的主旨和所要達到的目的傳遞給觀眾，影片靈魂的交換，其最重要方式之一就是影片的節(jié)奏。

想要劇本在影片制作的全過程中得以充分的體現(xiàn)，就必須將導演的表現(xiàn)手段盡量全部發(fā)揮出來，無論是在影視作品的內(nèi)部節(jié)奏，還是外部節(jié)奏的運用上，都要完美發(fā)揮。準確的顯現(xiàn)出不同的節(jié)奏強度。

內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏是相輔相成的，在不用的影視作品中，內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏對影片的結(jié)構(gòu)形式和風格都有著直接的影響，從選擇影片的素材開始，就要符合影片的形式和內(nèi)容。以宣傳片的剪輯為例，就要求內(nèi)容豐富，節(jié)奏鮮明，對鏡頭的把握有著很高的要求，內(nèi)部畫面要求造型豐富，動作幅度大，信息量充沛，再配合較短的鏡頭長度，進行剪輯。并且根據(jù)結(jié)構(gòu)需要，配合音樂，音效，人聲等，并控制鏡頭長短和變化，使影片節(jié)奏豐富合理。

3.2 影視作品中節(jié)奏的發(fā)展

隨著人們對感官的認知，在精神生活質(zhì)量上的追求也在逐步提升，審美品位也隨之提升。并隨著現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，人們對影視作品中的感官刺激有了越來越多的要求。

現(xiàn)在也出現(xiàn)了一些純粹以表現(xiàn)節(jié)奏為形式的電影，比如《羅拉快跑》，這部電影沒有把表達內(nèi)容作為重點，而是在視覺和聽覺的結(jié)合上，最大限度激發(fā)觀眾的心理效應。以視覺效果和視聽藝術(shù)為主要依托，用一種新穎的形式，帶給觀眾不同尋常的視覺體驗。

目前，有著大批的影片嘗試著實驗性的創(chuàng)作，打破傳統(tǒng)，在創(chuàng)新中摸索其他節(jié)奏形式的影視作品，我想要強調(diào)的是，在影視作品上的任何創(chuàng)新，想要被普及推廣，成為體系，首先要做到的是能讓觀眾接受，只要做到這點，即為影視作品中節(jié)奏的新發(fā)展。

4. 結(jié)語

綜上所述，對于一部影視作品，無論內(nèi)部節(jié)奏還是外部節(jié)奏，都是要為劇本服務的。劇本的節(jié)奏決定了影片節(jié)奏的基調(diào)，是剪輯節(jié)奏的依據(jù)和前提。任何一部優(yōu)秀的影視片，它的節(jié)奏都要和劇情的發(fā)展相呼應，使得節(jié)奏能夠配合敘亊的發(fā)展，揭示主題，渲染氣氛，帶領(lǐng)觀眾進入主題。剪輯不能根本改變影片的內(nèi)部節(jié)奏，但也不能一昧的為內(nèi)部節(jié)奏服務，外部節(jié)奏在一定程度上可以調(diào)節(jié)內(nèi)部作用的不足，內(nèi)部節(jié)奏上不能實現(xiàn)的，可以在剪輯時進行填充。如果在一部電影里只是展現(xiàn)人物情緒，鏡頭調(diào)度，聲音的展現(xiàn)，而忽視剪輯所帶來的節(jié)奏，那么那只是生活鏡頭的堆砌，無法調(diào)動觀眾的心理，不能為觀眾帶來觀影享受。因此，兩者只有相互融合匯通到整部影片中，才能達到故事情節(jié)吸引人，視覺上有沖擊力。

參考文獻：

[1]郭苗苗.電影節(jié)奏的構(gòu)成因素[D].華中師范大學，2009.

[2]王潔婷.淺談DV記錄短片的剪輯運用手法[J].才智，2014（7）：1.

[3]朱哲東.論影視剪輯在電影電視中的運用[J].河北廣播電視大學學報，2008，13（3）：2.

[4]侯海濤.電影節(jié)奏[M].北京師范大學出版社，2016.