陳倩萍

（新疆應(yīng)用職業(yè)技術(shù)學(xué)院，新疆 伊犁 833200）

1 選題目的和意義

在人們的日常生活中，女裝就像是秀場里的女王，占據(jù)著不可撼動的地位。女裝可以迅速、及時、敏捷地反映社會的變化。新古典主義服裝風(fēng)格在法國的流行不是偶然的，法國是18世紀(jì)歐洲的文化中心，18世紀(jì)下半期是法國封建君主制日趨腐敗墮落和資產(chǎn)階級逐漸強大的時期，是兩個階級面臨決戰(zhàn)的變革時代。1789年，法國大革命前夕，資產(chǎn)階級為取得革命的勝利，在意識形態(tài)領(lǐng)域高舉反封建反宗教神權(quán)、爭取人類理想勝利的旗幟，號召并組織人民大眾起來推翻封建王朝的腐朽統(tǒng)治、進(jìn)行資產(chǎn)階級革命[1]。新興資產(chǎn)階級的思想家懂得要想取得革命的徹底勝利，首先要給人們注入為革命獻(xiàn)身的思想，資產(chǎn)階級革命家借推崇古代英雄，號召人民大眾為資產(chǎn)階級革命而獻(xiàn)身。在這樣的社會背景下，產(chǎn)生了借鑒古代藝術(shù)風(fēng)格、體現(xiàn)資產(chǎn)階級革命精神的新古典主義風(fēng)格服裝。1789年的法國資產(chǎn)階級大革命，不僅沖擊了王室貴族的寶座，也沖擊了他們?nèi)諠u墮落的審美趣味。法國古典主義藝術(shù)應(yīng)運而生，其力求恢復(fù)古希臘和古羅馬所強烈追求的“莊重與寧靜感”，強調(diào)自然、淡雅、節(jié)制的藝術(shù)風(fēng)格。

在服裝設(shè)計方面，復(fù)古的傾向主要體現(xiàn)在女裝上。帝政共和制的自由性使服裝脫離了中央集權(quán)的限制，古典主義傾向更加明顯，自然簡單的服裝款式取代了華麗夸張的樣式，舍棄了拘束、非自然的緊身胸衣和裙撐，追求淡雅自然美。因此在服裝史上，1789—1825年被稱為“新古典主義時期”。新古典主義設(shè)計風(fēng)格以“形散神聚”為主要特點，注重裝飾效果，可采用現(xiàn)代的材質(zhì)和手法重現(xiàn)古典之美[2]。其追求的風(fēng)格特點既不是簡單的復(fù)古，也不是造作的仿古，而是一種精神上的神似。但為了追求歷史文化的特色，通常會照搬一些古典家具和擺設(shè)來增加歷史文化底蘊。在色彩方面，暗紅色、白色、黃色、金色是新古典主義風(fēng)格中的主色調(diào)；白與金，米黃與暗紅，白、米黃和淡藍(lán)的搭配尤為多見，加入少量白色，會使整個色調(diào)看起來更加通透與明亮。

1.1 設(shè)計目的

在這個信息快速傳遞的時代，時尚發(fā)展的腳步從未停留。為了豐富實踐經(jīng)驗，了解更多關(guān)于新古典主義時期的服裝風(fēng)格，本研究從“The church bells”禮服設(shè)計出發(fā)，分析新古典主義手法在優(yōu)雅女裝上的創(chuàng)意塑造。

1.2 設(shè)計意義

新古典主義時期的女裝可以看作對文藝復(fù)興時期以來的極端造型的反思[3]。洛可可時期繁復(fù)、龐大、裝飾過剩的女裝造型被舍棄，又一次回到自然優(yōu)美的形態(tài)。本研究之所以以新古典主義風(fēng)格女裝為研究對象，是因為其典雅自然的人文主義風(fēng)格與現(xiàn)今倡導(dǎo)的人性化服裝設(shè)計理念相統(tǒng)一。因此，研究當(dāng)時的女裝結(jié)構(gòu)必然對現(xiàn)今的服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計有著重要的借鑒意義，即豐富現(xiàn)今的女裝結(jié)構(gòu)，對女裝歷史的發(fā)展有著重要影響。

2 設(shè)計依據(jù)

新古典主義時期在服裝史上是具有突破性的一頁，該時期的服裝款式和結(jié)構(gòu)與矯揉造作的洛可可時期形成強烈的對比，造型非常簡潔自然，腰線提高到胸下，提升了著裝者的下身視覺比例，使著裝者看起來更加優(yōu)美[4]。衣身部分合理地利用胸省解決胸突量，利用分割線處理肩背曲面，展現(xiàn)了立體的空間構(gòu)成形式，使服裝與女性人體曲線更加貼合；裙子直垂而下，腰身、臀部的釘珠形成的圖案屬于平面結(jié)構(gòu)，從整體來看，立體與平面和諧統(tǒng)一。在結(jié)構(gòu)處理方面，開始借鑒立體造型方法。在裁剪方面，注重面料紗向的運用，對提高服裝的穿著舒適性具有積極作用。

2.1 國內(nèi)外同類課題研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢

雖然時間已過去200年，但新古典主義風(fēng)格女裝仍具有簡單自然、清新樸素的特點。近年來，以這種風(fēng)格為設(shè)計元素的女裝也較流行，比如各種針織或機織短上衣、在胸下系帶或抽褶的女衫等，這些都源于新古典主義時期的女裝。這些富有新古典主義氣息的造型方法為設(shè)計師提供了豐富的靈感，非常值得借鑒與利用。

2.2 對課題的啟發(fā)

經(jīng)過上述研究，新古典主義風(fēng)格的服裝定義更加明確，了解了經(jīng)典的元素—蓮花袖、腰封、披肩，同時，認(rèn)識到了面料屬性的重要性、面料再造對呈現(xiàn)服裝立體效果的重要影響以及不同材質(zhì)面料能夠完美、有機結(jié)合在一起。

3 設(shè)計內(nèi)容

3.1 設(shè)計對象

本系列大部分采用釘珠工藝并輔以部分面料再造，使整個系列的服裝呈現(xiàn)出華麗的感覺。這樣的工藝手法全靠手工完成，并且制作時間較長，導(dǎo)致服裝制作成本較高。因此，本設(shè)計目標(biāo)消費人群是高收入、優(yōu)雅知性且具有自身審美觀的25～33歲女性。

3.2 設(shè)計風(fēng)格

新古典主義風(fēng)格可以說是一種古典的復(fù)興，具有明顯的時代特征，是在古典美學(xué)的基礎(chǔ)上經(jīng)過大膽改良和創(chuàng)新得來的一種追求真實、尊重自然的藝術(shù)風(fēng)格[5]，是時代潮流與古之典雅的完美結(jié)合，通過去繁從簡，將繁雜的裝飾造型凝練得更加精簡而雅觀，運用現(xiàn)代工藝和材質(zhì)，完善古典藝術(shù)之美。新古典主義深厚的文化內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊代表著雅致而高貴的生活態(tài)度，因此，這一系列的設(shè)計風(fēng)格定位是優(yōu)雅。

第一套服裝是拖地10 cm的長裙，肩部一周是縫著小珠子、長15 cm的流蘇，前面短至肚臍下20 cm。肩部的麂皮流蘇條和下裙前后片的流蘇條都是每隔一定距離釘上一顆珠子，使其有規(guī)律地排列，隨著步伐搖曳，呈現(xiàn)“大珠小珠落玉盤”的風(fēng)情。

第二套服裝是套裝，有襯衫、短至肚臍上5 cm的軟皮釘珠外套以及長至膝蓋下10 cm的12片裙。上衣是小披肩樣式，為了方便活動，在肩部分割位置做了褶量很大的陰裥褶。襯衣的袖子是蓬蓬的蓮花袖，給人優(yōu)雅的感覺。裙子設(shè)計的前片中開縫，采用緄邊的工藝，將每片裙片連接起來進(jìn)行裝飾（圖1）。

圖1 襯衫、外套及半裙款式

第三套服裝由羽毛外套和釘珠拖地長裙組成。羽毛外套上縫制了羽毛布條和加厚羽毛條兩種羽毛，中間又縫制了亮色的小珠進(jìn)行裝飾，跳躍的珠子埋藏在羽毛下，若隱若現(xiàn)。抹胸裙上釘出特別的圖案，疏密有致的釘珠給抹胸禮服裙增添了華麗感。

第四套服裝是套裝，主要包括面料再造的襯衫、露肩的短外套和魚尾陰裥褶裙。為了使服裝整體更具層次感，將披肩外套設(shè)計成一字領(lǐng)。在襯衣的前片上部，將不同光澤感、不同大小的珠子交叉固定在亞光的歐根紗表面。陰裥褶的魚尾裙使服裝整體看起來多了些復(fù)古氣息。

第五套服裝是內(nèi)部結(jié)構(gòu)和第一套相同但輪廓不同的拖地長裙。頸部到肩部由較大的釘珠裝飾，與衣身形成大與小的對比。衣身上有光澤感的織帶與鏤空的織帶形成材質(zhì)上的對比，為服裝整體增加亮點（圖2）。

圖2 長裙款式

這個系列的工藝設(shè)計難點是第二套和第四套服裝的短外套衣片在釘完珠子之后，縫頭處珠子的處理問題，還有如何讓第三套羽毛外套的羽毛完美呈現(xiàn)的問題（在不損壞羽毛的情況下）。

4 設(shè)計過程

4.1 創(chuàng)意過程

本系列服裝的設(shè)計靈感源于教堂和修女。教堂是西方文化代表之一。輝煌的教堂與圣潔的修女令人感覺神圣不可侵犯。本系列主題為“The church bells”，充分體現(xiàn)出教堂的靜謐和修女的圣潔。本系列不但完美展現(xiàn)了古典主義風(fēng)格，而且同現(xiàn)代的時尚相結(jié)合，做到了古典主義與現(xiàn)代時尚的和諧統(tǒng)一，充滿浪漫唯美的氣息。

將圓領(lǐng)、披肩、腰封、流蘇、蓬蓬袖等元素運用于該系列中并將其部分夸大。在本系列服飾中大量使用釘珠，釘珠形成的線、面將整個系列的服裝聯(lián)系起來。長裙拖地，釘珠的流蘇隨著人體動作搖曳，給人輕盈的感覺，盡顯華貴、典雅、超凡脫俗[6]。

本系列主要體現(xiàn)服飾的高貴、雅致、超然、華麗等特點?？钍讲捎肏型為主廓形。第一套是長款，即前短后長的拖地露肩裙。第二套是蓮花袖的襯衫、陰裥褶的短外套和12片裙組成的套裝。第三套是廓形極大的羽毛外套和釘珠蕾絲長裙。第四套是露肩陰裥褶短外套、面料再造蓬蓬袖襯衫和魚尾陰裥褶裙組成的套裝。第五套是露肩、袖子為流蘇的前短后長拖地長裙。

面料以軟皮和紗為主，主要對面料進(jìn)行再加工，使用以釘珠為主的裝飾技巧進(jìn)行加工，使面料更具質(zhì)感。充滿酷帥氣息的軟皮結(jié)合富有立體感的再造面料；透明柔軟的網(wǎng)紗結(jié)合微厚的麂皮，透明與不透明碰撞出浪漫、唯美的感覺。

4.2 表現(xiàn)過程

在繪制效果圖時，首先，在對開的紙上進(jìn)行美化排版，用鉛筆繪制人體動態(tài)；其次，給畫好的人體動態(tài)穿上衣服；再次，在導(dǎo)師確定好的設(shè)計稿上，使用不易掉色的筆將鉛筆稿描摹一遍；最后，給線稿上色，選擇彩鉛表現(xiàn)手法。

在制作成衣時，先選購面料，然后裁剪布料，并縫上部分釘珠，再縫合部分衣服部件，接著縫上剩下的釘珠，最后完善系列服飾搭配。