王勇 李拉

2022年1月19日，上海交響樂團音樂廳舉行了“鄭德仁先生百歲生日音樂會”，鄭先生至少有三重身份：其一，他是中國低音提琴界的演奏大師，上海工部局交響樂團的第一位華人低音提琴手，后又成為上海交響樂團第一位低音提琴首席；其二，他是中國低音提琴教育的一代宗師，上海音樂學院的首位低音提琴教授，桃李滿天下；其三，他是中國爵士樂最早的踐行者之一，是海派音樂文化的詮釋者、見證者和創(chuàng)作者，百樂門爵士樂隊與和平飯店老年爵士樂隊都留下過他的足跡。同時，他還先后創(chuàng)編了不少低音提琴與交響管弦樂作品。此次來參加音樂會的眾多圈內(nèi)人士中不乏真正的“90后”：有九十七歲的指揮家曹鵬，還有鄭德仁最年長的學生——九十二歲高齡的洪友龍，他曾是上海歌劇院的低音提琴首席。

國立音專開啟專業(yè)學習之路

鄭德仁原籍廣東中山，1923年1月出生在上海，小時候住在虹口區(qū)的石庫門，左鄰右舍多為廣東人士，晚上常在一起吹吹打打，鄭德仁自此萌生了對音樂的喜愛。他跟隨鄰居們學會了二胡、揚琴，也學會了《步步高》等廣東音樂。后來，鄭德仁入讀由廣東籍教育家盧頌虔創(chuàng)辦的廣肇公學，學會了五線譜，并在童子軍軍樂隊擔任軍笛小隊長，還代表學校和上海在南京參加了全國童子軍大檢閱。1939年，鄭德仁考入上海國立暨南大學附屬中學，正式開始接觸西洋樂器。因為學校有音樂老師專門指導，他便在課余選修了小號、小提琴，參加了學生管弦樂隊。1941年，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，原本要隨學校遷去昆明西南聯(lián)大讀書的鄭德仁與在海外謀生的父親失去聯(lián)絡(luò)，而他家中還有四個尚未成年的弟弟妹妹。作為長子，他選擇繼續(xù)留在上海挑起了養(yǎng)家的重任。最開始他在圖書館工作，五十元的月薪難以負擔全家的開銷。于是他與喜愛音樂的好友們成立了一支十二人的樂隊，再加兩位女歌手，共同在一家名為高士滿（Cosmo）的夜總會表演，月薪三百，解決了養(yǎng)家的問題。此時的高士滿夜總會還有一支演奏爵士樂水平頗高的菲律賓樂隊，每晚兩個樂隊輪流演奏，鄭德仁由此愛上了爵士樂，從親切的菲律賓樂手處學習了低音五線譜和低音提琴的演奏方法。菲律賓樂隊的低音提琴手已有一些年紀，鄭德仁便常?？痛嫠葑?，此時的他已隱約感到低音提琴會成為自己一生的事業(yè)。1943年，上海國立音專公開招生，鄭德仁從六百多位考生中脫穎而出，成為全國第一位學習低音提琴專業(yè)的學生。

鄭德仁在上海國立音專開始了他的專業(yè)學習之路，師從工部局樂隊的俄國大提琴首席佘甫磋夫。在日后回憶起這段學習經(jīng)歷時，鄭德仁感慨萬千：“佘甫磋夫教授非常重視樂器演奏的基本功，如弓法、指法、把位轉(zhuǎn)換及音階音程。我逐步從初級練習曲到難度高的練習曲，也練習協(xié)奏曲和幻想變奏曲等。除此之外，佘甫磋夫教授還從上海工部局樂隊借來許多著名的交響曲低音提琴分譜，讓我認真踏實演練古典交響曲的低提聲部。這一學習方法，使我在幾年后正式成為交響樂團演奏員時得心應(yīng)手，演奏交響曲時愈發(fā)游刃有余?！?/p>

在樂隊或是室內(nèi)樂中，低音提琴聲部不可或缺。而作為當時學校唯一的低音提琴專業(yè)學生，鄭德仁在各類演出中都極為搶手。1946年，他順理成章地進入上海工部局樂隊（上海交響樂團前身），成為樂隊中第一位演奏低音提琴的華人。上海工部局樂隊于1879年建立，因極高的演奏水平被譽為“遠東第一”。樂隊中的演奏家大多來自歐洲，除了每周固定的樂團音樂會以外，鄭德仁也和其他演奏家一起參加外僑俱樂部的沙龍演出，幾乎每天都浸潤在古典音樂之中。

而此時的上海仍是歌舞升平，爵士樂也一直影響著鄭德仁。1947年，已是當時舞廳樂隊紅人的吉米·金（金懷祖）找到了鄭德仁，邀請他參加自己即將在百樂門舞廳組建的中國第一支華人爵士樂隊。當時對樂隊建立略感倉促的樂手們沒有想到，將上海流行歌曲用爵士樂演奏的“吉米·金樂隊”很快就風靡了整個上海灘，來百樂門看演出和跳舞的客人停車排隊甚至到了幾條馬路之外，外國樂隊壟斷舞廳的局面被打破了。擔任貝斯手的鄭德仁在樂隊也承擔了編曲的工作，《夜上海》《薔薇處處開》這些電影插曲都是由鄭德仁重新編配成爵士版本，再由吉米·金樂隊演出的。有人曾如此形容當時的上海：“全世界最時髦的服裝第一件出現(xiàn)在巴黎，第二件就出現(xiàn)在上海?！边@句話對吉米·金樂隊也同樣適用。一有電影上映，鄭德仁便去電影院記譜，《出水芙蓉》在大光明電影院首映，他為了記譜連看四場，第二天大家就在百樂門聽到了《出水芙蓉》的旋律。雖然吉米·金樂隊不過活躍了五年左右，但它為上海繁華的二十世紀四十年代留下了一闋傳奇。

組建上海輕音樂團

1956年，鄭德仁又接到一項新的任務(wù)：為豐富當時來華支援建設(shè)外國專家的日常生活，組建一支伴奏樂隊。此項任務(wù)由陳毅市長特批，上海音樂家協(xié)會請來了鄭德仁，因為他在國立音專接受過專業(yè)的音樂教育，在最流行的百樂門舞廳做過多年樂手，作曲、配器、演奏樣樣在行，無疑是最合適的人選。上海交響樂團團長黃貽鈞先生對他非常支持，同意鄭德仁脫產(chǎn)組建樂隊，并可在上海交響樂團排練廳空閑時無償使用。場地問題解決了，下一件大事是邀請當年在舞廳共事的樂手們出山。很快，曾經(jīng)為周璇鋼琴伴奏的韋駿，小號手薛文俊、周萬榮等都加入了鄭德仁的樂隊，原來十幾人編制的小樂隊來了近四十人，且演奏水平極高，聲部齊全。于是，鄭德仁立刻向上級反映，建議組建輕音樂團，這樣既可以滿足為外國專家伴奏的需求，也能夠?qū)ｉT排練新的作品，這一請示很快得到批準。1956年，中國第一個輕音樂團正式成立，鄭德仁擔任團長兼指揮，樂團原定名為“上海通俗音樂團”，鄭德仁認為俗有余而雅不足，便首創(chuàng)了“輕音樂”一詞。樂團每周末在當時錦江飯店對面的法國俱樂部（現(xiàn)為花園飯店）演出，反響極佳。輕音樂團除了演奏外國名曲以外，還排練由中國作曲家新創(chuàng)作的音樂作品，如鄭德仁的《江南好風光》、李偉才的《歡樂》、阿克儉全新編配的《彩云追月》等。1956年底，輕音樂團的第一臺音樂會于上海蘭心大戲院亮相，五場演出的門票一搶而空。創(chuàng)作了歌曲《夜來香》的作曲家黎錦光當時任職于中唱上海公司，他在觀看演出后為音樂會中的原創(chuàng)中國樂曲錄制了一張黑膠唱片，大受歡迎。之后，黎錦光趁熱打鐵又邀鄭德仁組織阿克儉等人成立了創(chuàng)作團隊，錄制了《節(jié)日的夜晚》《步步高》《雨打芭蕉》等多張唱片，為豐富當時人們的精神生活做出了不可忽視的貢獻。

只要和低音提琴有關(guān)的事，鄭德仁向來義不容辭。1956年，鄭德仁的老師佘甫磋夫教授啟程回蘇聯(lián)，已是交響樂團低音提琴首席的鄭德仁立即接替了老師的工作，到上海音樂學院兼職低音提琴專業(yè)老師，一教就是三十年。用他的話說：“我從積累的經(jīng)驗中體會到低音提琴這件既龐大又低沉的樂器在演奏中的重要性。它是各種樂隊演奏活動不可缺少的一個低音基礎(chǔ)聲部，無論大至百人以上的交響樂團，還是小到各種編制的室內(nèi)樂隊、民間樂隊、彈撥樂隊、銅管吹奏樂隊，乃至世界眾多的流行爵士伴奏樂隊，都少不了低音提琴。所以，我培養(yǎng)的學生，首先必須成為一名合格的樂隊演奏員。”幾十年過去了，由他培養(yǎng)的學生都已在世界各地的樂團、院校成為首席、教授。

上海老年爵士樂團與和平飯店

二十世紀八十年代末，鄭德仁又組建起上海老年爵士樂團，開始在和平飯店演出，爵士樂也從此回到了上海。和平飯店是當時猶太商人沙遜所建，最初名為華懋飯店，頗為高檔豪華，名震上海灘。開業(yè)時里面匯聚了商場、銀行、花店、古董店、洋行辦公室、中西式的餐廳、舞廳、酒吧，酒店的客房也以各國的不同風格為特色，法式、美式、英式、日式一應(yīng)俱全。我們今天看到的和平飯店已幾經(jīng)翻修，作為最具代表性的建筑屹立于外灘看浦江潮起潮落。而這座曾經(jīng)的“遠東第一樓”在二十世紀八十年代一度蕭索，鄭德仁回憶起當時的夜晚，沒有燈光，沒有行人，也沒有車輛，只有從黃浦江上吹來的晚風。和平飯店的經(jīng)理在偶然看過鄭德仁演出后向他發(fā)出了邀請，而怎么演、演什么全由鄭德仁作主。于是鄭德仁又找回了幾位年齡相仿、當年共事的樂手，七人的爵士樂隊就這樣在和平飯店開始了每晚的演出。飯店經(jīng)理對演出能否受到歡迎幾乎沒底，也沒有與樂隊簽訂合約，只是大家商定，客人憑外賓證進場并支付外匯券每人一元，飯店和樂隊各占四成，余下兩成給工作人員。但鄭德仁對演出曲目卻很有把握，他憑記憶寫下一曲曲往事，上海老歌、外國金曲，幾十年前的百樂門、高士滿、吉米·金仿佛歷歷在目。不久，和平飯店的老年爵士樂隊不僅成了招牌，也成了上海的一張名片，英國王室訪華、蘇聯(lián)文化代表團交流，都點名要去和平飯店欣賞爵士樂演出。到了二十世紀八十年代后期，和平飯店老年爵士樂隊的演出天天客滿，近乎一票難求，不同膚色不同語言的人們匯聚在此。鄭德仁說：“有人說看到我們宛如看到舊上海的繁華。其實不是，我們見證的是一個全新的上海。”

“退休”這個詞對鄭德仁的實際生活似乎并沒有影響，因為對于音樂他從來也沒有想過退休。過去演出、教學任務(wù)繁多時他亦沒有停止過樂曲的創(chuàng)作與改編，《火把節(jié)》《彝族舞曲》《采茶燈》等都是大家耳熟能詳?shù)淖髌?。從上海交響樂團退休之后，他編曲、指揮了近十張爵士唱片，反響熱烈。轉(zhuǎn)眼過了千禧年，鄭德仁在接受美國《經(jīng)濟日報》采訪時拿出珍藏了半個多世紀的演出節(jié)目單，回憶起1945年在大光明電影院為歌星李香蘭伴奏的經(jīng)歷。報道幾經(jīng)轉(zhuǎn)載，已從日本參議院退休的李香蘭在看到消息后輾轉(zhuǎn)聯(lián)系了記者，于2003年飛到上海與鄭德仁重聚。兩位年過八旬的老友在近六十年后重逢，沒有任何的陌生感。再一次，在鄭德仁的鋼琴伴奏下，李香蘭唱起《夜來香》。

鄭德仁對上海老歌懷有深深的感情，他舉辦了“海上尋夢”系列音樂會，廣受歡迎。1949年前后，大批的上海歌星、影星遷至香港，為香港帶去了“時代曲”。上海往昔的繁華似是預(yù)言著香港后來的發(fā)展進程，這也讓上海老歌在香港有著一定的受眾群。2007年鄭德仁赴港演出，毫無意外地再次受到熱捧。九十三歲時，鄭德仁在熟悉的蘭心大戲院指揮上海老歌音樂會，同年又在東方講壇主講了《百年老歌——中國流行歌曲探源》。

鄭德仁的低音提琴之路可以說是上海城市文化的縮影，從他的音樂中我們看到了上海城市的千姿百態(tài)，而他自律、執(zhí)著、一絲不茍的學術(shù)態(tài)度也是上海這座城市在今天又被無數(shù)人談?wù)撆c追隨的城市文化內(nèi)核。與鄭先生共享如此的城市文化，我們何其幸運。