格林

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看星星的時候不是只有一種情緒，心情好的時候會覺得很寧靜，心情不是那么好的時候，你就會覺得，我好孤單。

此刻，一幅幅星際云圖在LED屏上四散開來，影棚內(nèi)場燈已全部關閉，四周光源被黑色背景板遮得嚴嚴實實，讓人恍惚覺得邊界消散，空間形變，只有站在燈光下的那位女士遙遙存在。紫紅色星云圖投射在她身上，亮片衣服反射出光點，瞳孔漆黑，吸收一切。

周迅如同恒定而迷人的星體。

她離開光源走回化妝間，坐在漆黑沙發(fā)上，用低沉的嗓音回答：“是的，我喜歡看星星?！?h3>日月流轉(zhuǎn)

兩年前，周迅和阿雅發(fā)起了紀實真人秀《很高興認識你》，其中一期她和朋友們跟隨星空攝影師安久專程去觀星。相較有序的現(xiàn)代城市，她更喜歡接近自然的、有泥土、草地和雨水混合的味道。車從敦煌出發(fā)，飛馳到青海，路上黃昏降臨，玫瑰色的維納斯帶出現(xiàn)又消失。

到觀星點后，他們在高原沙地上隨處躺下，現(xiàn)在想起來還是覺得非常安靜，誰都不說話，自己好像躺在一顆半圓的充滿水的球體里面。星幕四合，足夠浪漫。

“但是你發(fā)現(xiàn)看星星的時候不是只有一種情緒，心情好的時候會覺得很寧靜，心情不是那么好的時候，你就會覺得，我好孤單?！彼终f。

下一個場景變成了月下叢林，周迅浸潤在月色之中。

工業(yè)設計的攝影棚中央出現(xiàn)了一小塊土坡，略微傾斜，石塊、枯枝、葦草叢散落其上，泥土、草皮的氣息若隱若現(xiàn)。一條小徑彎彎曲曲延伸向遠處，遠處是用投影投出的巨大月球，靜謐、柔和，又充滿模棱兩可的不確定性。她沿著小徑一直走到月亮面前，棲息在石頭上。

不管是寫作、繪畫，或是表演，其實都是一種情緒的轉(zhuǎn)換，最核心的是你對一個事物的感受的最真實表達。

周迅身上有很強的當下性，她曾說：“時間對我來說，一直都很神秘。拍戲的關系，常常時空變換，但角色的演繹卻離不開當下的真實感，要是失去了這份真實存在的感受，戲就不好看了，也不真了?！?/p>

因此也容易隨時被未知和不確定的擔憂攫住，容易焦慮的性格時常作祟?！拔椰F(xiàn)在生活得很好，我有我熱愛的工作，家人朋友目前非常健康和平安，但是那個擔憂（總在），可能就是對未知東西的不確定?！?/p>

大多數(shù)時候周迅就像太陽，本身就充滿能量，并且從不掩飾自己。她演戲、生活，在青春時毫不吝嗇地揮霍，面對衰老時亦有足夠勇氣。

日月星辰遙不可及，它們所蘊含的浪漫希冀，更多時候是超脫人類的象征般存在。

“我不想離開地球。有時候我會看一些圖片，木星火星或者新的行星，還有一些宇宙的聲音，嗚—嗚—呼—呼—”她模仿起那些飄渺的聲音來，“各種星星的聲音。但是我不想去，我不知道我去那干嗎。我也沒有關于那里的美好想象，產(chǎn)生的反而是擔憂，我覺得地球挺好的?！?h3>不要殺青

周迅入行31年，演藝行業(yè)天翻地覆。上世紀80年代電影熱潮翻滾，各路市場資本進入，合拍片流行一時。新千年后票房迅速膨脹，題材豐富，影院林立，各大獎項自立山頭。行業(yè)喧嘩一時，然后慢慢落到另一種狀態(tài)。如今占主導的是，現(xiàn)實主義題材增多，鏡頭落在各行各業(yè)的人物身上。

周迅的角色也隨著大潮流動?！杜畠杭t》里是水靈的南方小鎮(zhèn)姑娘，《蘇州河》中更自由、獨立，電影內(nèi)外都散發(fā)出新浪潮那股青春氣息;《大明宮詞》后更多人認識了她，《如果愛》呢，該拿的獎都拿了，那時候她剛過30歲沒多久;《畫皮》后奇幻志怪的角色變多，《如懿傳》則借了清宮戲東風;《功勛—屠喲喲的禮物》完全取材自年輕時醉心研究的科學家屠喲喲，《小敏家》又落回到糾纏于各種人物關系的都市離異女性劉小敏。好像一切都經(jīng)歷了。

“現(xiàn)在新鮮感對你來說重要嗎？”

“很重要?！敝苎负敛华q豫地講，“但是它畢竟是會慢慢消失的。就像靈感一樣，你沒有辦法強求它留下來，沒有辦法一直保持新鮮感，我很容易對一個東西就煩了。但這個職業(yè)又很幸運，每個故事都有一定比例的新鮮感。不管是合作團隊還是故事，整個都會很不一樣。”

周迅會調(diào)動自己所有的生活狀態(tài)來塑造人物，這并不容易，很勇敢，也很天才。

當然這里面有個陷阱，當人們夸獎她天賦過人，她會說自己也很努力;當人們強調(diào)她的努力，又發(fā)現(xiàn)如導演鄭曉龍所說：“小周的這個塑造能力是非常強的，我有時候說她拍戲不是簡單的刻苦問題，她是有一點天才的，她天生是干這行的?！彼菑娜f物中來的。

但從小到大有一點是確定的，好像已變成習慣，就是劇組一說拍完了她就會哭，“你就覺得拍戲殺青特別像一個急剎車，你還沒反應完呢，就拍完了?！焙芏嗄曛蟠蠹以倥雒?，她還能說起殺青那天如何如何。

好在很多機會可以重逢，《如果·愛》13年后到《你好，之華》見陳可辛，《人間四月天》20年后到《小敏家》見黃磊，《大明宮詞》22年后到《世間有她》見李少紅。

在道別和重逢之間人的長大就凸顯出來，小時候周迅覺得自己的眼睛不好看—“覺得自己長得像青蛙”，也沒有自信—“從小結(jié)巴，就更害羞了”。有很長一段時間她是“懵的”，靠一股不想丟人的勁頭硬撐，憑感覺，順著導演指導那么演;然后她的世界觀和價值觀慢慢凸顯出來，創(chuàng)作成為一種相互激蕩和融合。

周迅提到相識多年的導演李少紅，“小的時候她是我的老師，又是我的導演，我沒有太多的劇組經(jīng)驗，她一步一步帶我進入，帶我認識這個世界?，F(xiàn)在這么多年過去，我也累積了一些自己的經(jīng)驗和一點點的想法，就可以有一個更開放的溝通。”她笑起來，“我覺得她肯定認為我成熟了一些，長大了一些吧。”

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現(xiàn)在如果不在劇組，周迅幾乎每天都會看一部電影，涉獵廣泛，從新導演如蔡成杰《北方一片蒼茫》，顧曉剛《春江水暖》，到商業(yè)片如《揚名立萬》，再到主旋律片如《長津湖》，“只要有能觸碰到我的點，我都會喜歡”。

她又提到前陣子去電影院看的《隱入塵煙》，片中兩個被各自家庭拋棄的孤獨個體馬有鐵和曹貴英，在日復一日的耕耘中相濡以沫，“因為他們兩個人很淳樸，非常淳樸，淳樸的力量、簡單又知足的力量總是能打動我?！?/p>

“越到現(xiàn)在，我越會覺得你只要真實表達了自己（就好），是純粹的直接的—我可能比較喜歡直接，不會太含蓄，我有些時候覺得含蓄容易誤會—繪畫也好，音樂也好，都是見仁見智的，人都有自己的好惡，很難以一個標準的答案去綁定?！敝苎钢毖?，“不管是寫作、繪畫，或是表演，其實都是一種情緒的轉(zhuǎn)換，最核心的是你對一個事物的感受的最真實表達?！?h3>選擇樂觀

今年夏天，她去青島參加綜藝《脫口秀大會》的錄制，相比20多歲在酒店里看翻譯字幕的脫口秀，現(xiàn)場看青年人的創(chuàng)作更熱乎和得勁，“近兩年我們自己的（喜?。┮查_始往外冒，看這些會發(fā)現(xiàn)跟我們共同的生活、經(jīng)歷的事情（更接近），共鳴感會更多，就會心領神會地笑。”她喜歡喜劇。

她也喜歡和年輕創(chuàng)作者打交道，去擔任FIRST青年電影展的一號人物，聯(lián)合創(chuàng)辦探索表演教育的山下學堂，越打交道越發(fā)現(xiàn)，年輕人都挺熱血的。

其實，她年輕時甚至有過之無不及。周迅從衢州考到浙江省藝校去到杭州上學時才15歲，又一路北上至北京，唱歌、看演出、玩耍、戀愛。

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“年輕時，我們所有人都像一顆離開了軌道的行星，那種無序，那種沒有限制的自由，比按部就班可怕多了?！痹凇蹲栽谌碎g》那本充滿朋友們愛意的書里，朋友黃覺曾在回憶起他們年輕時說，“高速運轉(zhuǎn)而無序，其實也挺煎熬，我覺得我們這些人年輕時的迷茫、痛苦和快樂都比一般的同齡人大好多倍?！?/p>

年輕創(chuàng)作者也帶著周迅說的那種擰巴。

“對一個事情充滿了熱情，也擰巴。因為擰才想著我要怎么演，我要怎么拍，要怎么講這個故事，其實擰巴里面有一部分是你不想隨大流，可是人類又是一個群居的動物，肯定會有一部分是隨大流的，你又希望自己很特別，就會有矛盾。有時候人很擰巴，擰巴時他才覺得自己真正活著，有生命力?！敝苎钢雷约阂灿羞^那樣的階段，“這是挺好的勁，但是不要把自己擰巴難受就行了。我們呢，需要有一個非常好、非常健康的土壤讓他們成長?！?/p>

“我的前半生，”剛說出這半句，周迅忽然自己停下來頓了頓，“對，確實是前半生了。我拍的大部分是悲劇，在悲劇中很多擰巴的勁好像在里面釋放掉了，所以其實我還是比較想得開，不算太擰巴?！?/p>

她只是不會收著，揮霍，任性。有一次陳國富約她打羽毛球，發(fā)現(xiàn)她不斷地在摔跤，因為她不管夠不夠得著都不會讓球落地。會受傷害，仰賴朋友的保護走到現(xiàn)在，如今再見好朋友比以前更珍惜，這么多年彼此坦然相待，在他們面前她感到安全自在。她的父母一如既往地信任她，愛她。

很多時候角色散發(fā)出的魅力部分來自周迅本人的魅力，松松的，看起來嘻嘻哈哈的，連葉錦添給她量身定制的衣服都傳遞著這樣一種氣息：千萬不要弄得太死，她一定得有一點自由，可以是吊兒郎當?shù)哪欠N。

多年后她從夜間動物變成日行動物，從只穿黑衣服只喝可樂到兼容更多東西，從害羞慢慢變得開朗了一些，接受自己的壞脾氣，不跟自己較勁。如果你疑惑擰巴勁沒了之后創(chuàng)作是否也會松弛，她會告訴你：“那就會是另一番天地。”

喜劇、表演、朋友和家人，他們都以某種方式撫慰人心。

“我覺得當下大部分人，包括我們行業(yè)里朋友聊起來，其實都不太愛看黑暗的東西，可能大家都想笑，想要開心，想要簡單?！?/p>

2019年，在《奇遇人生》第二季中，周迅與柳翰雅拜訪了一位勝瀨道子女士，道子女士的丈夫晚年患阿茲海默癥，不再認識家人，但他的愛人和親人依然愉快樂觀地守護著他，周迅看得掉眼淚。那次經(jīng)歷成為她生命中的一個轉(zhuǎn)折，從一貫的悲觀中意識到樂觀之重要。

“仔細想一想，悲觀是從哪里來？我覺得可能是對生命不是那么清楚的認知，對生活未知的擔憂，或者是生活的畫面不是如你想象的呈現(xiàn)，或者是人類本身無法改變、無法特別進步的那種思考，所以才會出現(xiàn)這種悲觀?！敝苎刚f，“在《奇遇人生》里他們面對了那樣的生活必須選擇樂觀，所以我覺得在生活里面必須選擇樂觀，要不然沒辦法往前行走?！?/p>

這么多年過去，黃覺仍然覺得，除了嗜愛如命，周迅是一個典型的中國女人：很強，給點土壤、給點水、給點陽光，她就能生根發(fā)芽，長成一棵大樹。

或者如陳國富所說，有很多演員都羨慕周迅，羨慕她演技爐火純青，情感飽滿又比較隨性，不受世俗規(guī)則約束，好像她占盡了便宜，實際上不是的，不是這樣的，她有她的苦悶，那才公平嘛，不能所有好事全被她占了。她有她偏執(zhí)的一面，但她是極少數(shù)我比較了解的人里面，外表跟靈魂是結(jié)合的，靈動、可愛，就是說，沒錯，她實際上就是我們看到的那樣。