DLL

陳冠希，《三人行》，2021，復(fù)合材料，高220cm

迪士尼創(chuàng)始人華特·迪士尼說過，“我只希望人們不要忘記一件事，那就是一切都始于一只老鼠?！?/p>

他說的是有九十多年歷史、已成為世界級文化娛樂IP的動畫形象米奇。

今年7月下旬開展的“好奇無界：米奇藝術(shù)展”全球巡展北京站設(shè)在798藝術(shù)中心，一層樓梯拐角處，一束射燈打到墻上，照著華特·迪士尼的這句話，投出米奇的圓腦袋—— 一大兩小、三個交疊的圓圈，這是能讓全球各地的人可迅速識別的米奇標(biāo)志。

二層中庭一個灰色的盒子頂部亮著燈牌“重返威利號汽船”。這個立方體有左右兩扇門簾。往左，是1928年的世界上第一部有聲動畫片《威利號汽船》，米奇在汽船上和其他動物角色斗智斗勇。往右，是二十余位當(dāng)代藝術(shù)家對不同場景的再創(chuàng)造，藝術(shù)家被要求與原始動畫和配樂同步。在這樣的限定要求里，可詮釋的空間并不大。有的人忠于近百年前的技法，幾乎原樣畫了黑白米奇，有人的畫像版畫，有人用厚重鮮艷的藍(lán)和綠填補(bǔ)原畫的黑白，有人把米奇畫得尖嘴猴腮，像3D動畫片里的布偶。但蹲在盒子里看不同藝術(shù)家的同題作文還是有種圍觀比賽的趣味，以及令人愉快的懷舊色彩。

這個巡展的介紹辭中寫道，一些藝術(shù)家“將米奇置入與當(dāng)下潮流符號和日常物的對話中”。一樓大廳顯眼處，一個張開雙臂的純白色米奇破墻而出。這是紐約藝術(shù)家丹尼爾·阿爾軒標(biāo)志性的向墻外延伸的風(fēng)格作品。他善于提取建筑雕塑的元素、通過扭曲空間進(jìn)行創(chuàng)作。

相較之下，將米奇這一形象和自己“對話”這件事，有些人好像只做了簡單的元素拼貼——比如韓國偶像權(quán)志龍，他潮牌標(biāo)志性的雛菊被復(fù)制粘貼成一塊密密麻麻的背景板，一只米老鼠得意洋洋地在其間蹺腳。陳冠希的米奇雕像比普通的米奇多了只眼睛，像二郎神;一位美國藝術(shù)家的“藝術(shù)品”直接就是一件超過成年人身高的巨大白T恤，正面印著米奇全身像?！度齻€米奇》不過是在鋁板上用丙烯把三個常規(guī)的米奇圖像做了簡單的羅列重疊。《晶靈》用合成水晶置景，包括一個米奇和他周圍的幾個小樹枝，“意欲營造出一個透明純凈的童話烏托邦世界”（導(dǎo)覽詞寫）。

“好奇無界：米奇藝術(shù)展全球巡展北京站”展覽現(xiàn)場

陸平原，《葫蘆》，2021，樹脂、金屬、漆，105cm×53cm×62cm

大島智子，《 學(xué)校旅行》 ，2020，丙烯，A4

在這些作品中，張心一的《夢網(wǎng)》看著有趣，米奇的手臂這一元素被藝術(shù)家提取和強(qiáng)調(diào)——許多只戴著白色手套的米奇黑胳膊橫豎交疊，變成一張網(wǎng)。不過，也正好是在798藝術(shù)中心的一層，緊挨著展廳的衍生品專賣店，“夢網(wǎng)”被棉花填充成一個靠墊售賣，赤裸地突出了米奇的商業(yè)屬性。

“米奇藝術(shù)展”始于紐約，最初是2018年為慶祝米奇誕生90周年而設(shè)。今年巡展到北京，又增加了三十余位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品。大多時候，米奇的“中國性”呈現(xiàn)得直白簡單。比如攝影師陳漫做了一只大大的銀色米奇雕像，他的雙腳乖乖在泡腳桶里待著，面對小尺寸電視目不轉(zhuǎn)睛。一位藝術(shù)家以米奇的臉為畫框，以彝族的傳統(tǒng)刺繡填充。另一位藝術(shù)家在白色米奇雕像四周的墻上揮灑了一幅草書。

藝術(shù)家墨白的《米奇江南游》在單獨的小展廳里，方圓為框的三幅工筆小畫讓人會心一笑。墨白將《威利號汽船》里乘船的米奇挪到了江南，船只造型靈感來自顧愷之的《洛神賦圖》。在水鄉(xiāng)橋邊，河中畫舫，米奇開心游玩，煞是有趣。

黑弓 Blackbow，《 星河圖》 ，2022，不銹鋼、聚苯乙烯、發(fā)光元件，250cm × 230cm × 150 cm

馮翰婷，《長耳朵的自行車輪》，2021，電動裝置，160cm×800cm×350cm

王子耕的《米奇紀(jì)》也很幽默，展品是一個雙耳金屬頭盔，介紹一本正經(jīng)地表示這是2022年在北京朝陽大山子地區(qū)出土的考古文物：“……具有重大歷史意義。據(jù)專家推測，在人類社會之前存在著一種不為人知的雙耳生物……將這種生物命名為‘米奇?！蓖ㄟ^虛擬考古，王子耕把米奇代入一個模糊地帶——通過對現(xiàn)實世界中的虛擬人物的再創(chuàng)造，使其在虛構(gòu)的世界中成為真實的遺跡。

長期對生命和擬人化感興趣的藝術(shù)家陸平原把米奇的腦袋和葫蘆做了結(jié)合：綠色的米奇腦袋成了葫蘆的下半個弧形，尾巴是葫蘆的莖須，和葫蘆的上半部、葉子形成一個整體，被掛在墻上。陸平原認(rèn)為，作品隱喻著這樣的事實：迪士尼文化影響著新一代人對神話的理解。

在這個展覽中，米奇這一符號被不斷使用，作為闡釋的工具。但不得不說，部分作品讓我覺得闡釋價值大過情感和藝術(shù)價值。

一個電動裝置將自行車輪作為米奇的臉和耳朵，自行車輪時不時沙沙轉(zhuǎn)動。一個房間里，幾個交疊的大小圓圈下是流動的彩色水波，據(jù)說這象征著保持自我的重要。藝術(shù)家的闡釋是：“在花花世界的波動與水色里，當(dāng)你注視著米奇，它的出現(xiàn)則凸顯出自身個體的重要意義?！?/p>

在整個展覽里，最打動我的兩組作品都沒有先鋒的話語闡釋，傳達(dá)了真摯的情感。

日本藝術(shù)家大島智子說，自己在一個“不允許擁有人物角色商品的家庭中長大”，她的一組八幅小圖里，女孩和米奇總是若即若離：在商店的女孩望著娃娃機(jī)里的米奇;街上一個女孩抱著兩個米奇走在上學(xué)路上，回頭看到同樣抱著米奇的男生;班級里，其他女生在圍觀米奇的掛墜，女主角呆坐在課桌前沉思……

“好奇無界：米奇藝術(shù)展全球巡展北京站”展覽現(xiàn)場，觀眾在觀看藝術(shù)家王子耕作品《米奇紀(jì)》

2021年，年輕藝術(shù)家鄧乃瑄合作十年的搭檔、75歲的家具修復(fù)老師傅黃天賢被診斷出癌癥三期，他們決定完成最后一次合作。黃天賢師傅不認(rèn)得米奇，根據(jù)鄧乃瑄的形容，他畫了一張草圖：一只笑瞇瞇的小眼睛尖嘴老鼠，甚至有點像《黑貓警長》里的一只耳。鄧乃瑄和黃天賢以回收鋼管沙發(fā)、手工紡織全棉老土布為材料，做了兩把椅子。兩個椅背上，分別是黃天賢樸拙的老鼠和鄧乃瑄咧嘴的米奇。

兩把椅子都放在藝術(shù)中心的二層，在這兩只老鼠的對望中，我感受到了米奇作為超越時空的情感容器的承載作用。