鄭軍

電影“侏羅紀(jì)世界”系列完結(jié)篇《侏羅紀(jì)世界 3》公映在即， 不僅 128 分鐘的片長(zhǎng)創(chuàng)下該系列最高紀(jì)錄，《侏羅紀(jì)公園》“鐵三角”山姆·尼爾（Sam ?Neill）、勞拉·鄧恩（Laura Dern）和杰夫·高布倫（Jeff Goldblum）的加盟亦成為一大看點(diǎn)。

無(wú)論是“侏羅紀(jì)公園”三部曲，還是“侏羅紀(jì)世界”三部曲，構(gòu)思皆源于被稱為“侏羅紀(jì)之父”的美國(guó)暢銷書作家邁克爾·克萊頓（Michael Crichton）。系列電影至今長(zhǎng)盛不衰，1993 年公映的首部作品《侏羅紀(jì)公園》功不可沒(méi)。在迅疾燃起的恐龍熱潮之下，是邁克爾·克萊頓原著小說(shuō)被廣泛低估的文學(xué)價(jià)值和社會(huì)意義，以及導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）領(lǐng)銜的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)文字與鏡頭兩種表達(dá)方式間的精準(zhǔn)切換。

在創(chuàng)作《侏羅紀(jì)公園》（Jurassic Park ）之前，邁克爾·克萊頓已在電影行業(yè)小有成就——1973 年，他自編自導(dǎo)了電影《西部世界》（Westworld）;1979 年，他邀請(qǐng)“第一代 007” 肖恩·康納利（Sean ?Connery）出演了同樣由他自編自導(dǎo)的電影《火車大劫案》（The Great Train Robbery ）。

此后，手握大把電影資源的邁克爾·克萊頓將主要精力轉(zhuǎn)移到寫作上，而在電影行業(yè)打拼的經(jīng)歷讓他對(duì)敘事節(jié)奏的 把控以及商業(yè)元素的運(yùn)用等駕輕就熟，加之渠道順暢，他迅 速成為一名暢銷書作家。

邁克爾·克萊頓構(gòu)思《侏羅紀(jì)公園》始于 1981 年，觸發(fā)其靈感的是當(dāng)時(shí)恐龍專家的一場(chǎng)爭(zhēng)論——它們到底屬于爬行類還是更接近于鳥類？不久，即將再為人父的邁克爾·克 萊頓面對(duì)未來(lái)寶寶的恐龍玩具寫起了小說(shuō)，以至于原著中時(shí) 常出現(xiàn)大段對(duì)恐龍外貌的描寫。

原著的功與過(guò)科幻文學(xué)的發(fā)展大致可分為三個(gè)階段。第一階段即所謂的“點(diǎn)子文學(xué)”，人物、情節(jié)、矛盾沖突等基本元素若非為“點(diǎn)子”服務(wù)，甚至可有可無(wú)。發(fā)展至第二階段， 這些基本元素才悉數(shù)湊齊，故事的完整性顯著提升，但是人物刻畫、社會(huì)背景、現(xiàn)實(shí)意義等都付之闕如。直到第三階段， 文學(xué)元素的加持讓作品更加豐滿，更具可讀 性，更富時(shí)代價(jià)值。而生前始終受到美國(guó)科幻圈冷落的邁克爾·克萊頓的作品，即具備

第三階段的屬性，小說(shuō)《侏羅紀(jì)公園》便是其中之一。

邁克爾·克萊頓擅長(zhǎng)勾勒科技精英的形象，把他們想什么、要什么、干什么寫得十分傳神，甚至能依照人物的專業(yè) 特點(diǎn)構(gòu)思其性格。

在《侏羅紀(jì)公園》中，一群科研工作者被刻畫得細(xì)致入微——葛林專注于挖掘現(xiàn)場(chǎng)，討厭電腦，總擔(dān)心科技應(yīng)用于考古挖掘會(huì)讓他失業(yè) ;馬爾科姆是新派數(shù)學(xué)家，為了和書呆子前輩有所區(qū)別，把自己打扮成搖滾明星 ;電腦專家萊德里是典型的“程序宅”，不修邊幅，身上沾著食物殘?jiān)?，總是把自己肥胖的身軀塞在電腦椅里面……

與此同時(shí)，邁克爾·克萊頓還對(duì)彼時(shí)美國(guó)社會(huì)的科研體制有著深入的了解。小說(shuō)中，哈蒙德勸說(shuō)亨利離開大學(xué)跳槽到自己的公司，并非誘之以利，而是曉之以理。

因?yàn)榇髮W(xué)已經(jīng)不再是國(guó)家的知識(shí)中心，把它看成中心的想法本身就很荒謬。現(xiàn)在的大學(xué)是一潭 死水……第二次世界大戰(zhàn)以來(lái)，所有真正需要的發(fā) 現(xiàn)都出自私人實(shí)驗(yàn)室，激光、半導(dǎo)體、小兒麻痹癥 疫苗、微晶片、全息技術(shù)、個(gè)人電腦、磁共振成像、以X 光斷層掃描裝置拍攝照片……這類例子不勝枚舉。這些發(fā)明在大學(xué)里已經(jīng)絕跡 40 年了。

…………

然而，文學(xué)評(píng)論家甚少關(guān)注邁克爾·克萊頓在刻畫人物、觀照現(xiàn)實(shí)方面的成就與貢獻(xiàn)。原因或許可歸結(jié)為他們并不熟 悉他筆下的人物，畢竟這些角色不是傳統(tǒng)的文學(xué)形象。

誠(chéng)然，以今天的視角審視《侏羅紀(jì)公園》，無(wú)論情節(jié)設(shè)計(jì)、敘事節(jié)奏還是人物的行為邏輯都不乏硬傷。

最為直觀的是，馬爾科姆這個(gè)作者的思想代言人除了站在上帝視角不斷評(píng)論眼前的險(xiǎn)情以及和別人吵嘴外，幾乎游離于情節(jié)——園子是哈蒙德造的，孩子是葛林救的，麻煩是其他人解決的，馬爾科姆不是下車伊始便哇啦哇啦地說(shuō)這個(gè)園子早晚要出事，就是遭遇霸王龍后受了重傷，一直躺在病床上絮絮叨叨……

這與作者對(duì)馬爾科姆的設(shè)定不無(wú)關(guān)系——作為數(shù)學(xué)家， 他顯然不懂得公園里的各種技術(shù)細(xì)節(jié)，即使災(zāi)難臨頭，也不 能發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，更無(wú)法解決問(wèn)題。

此外，葛林和馬爾杜不合時(shí)宜地“話癆”也難免讓讀者 ?“跳戲”。哪怕是在與惡龍周旋的緊要關(guān)頭，兩個(gè)人也會(huì)突然 講出一大段有關(guān)恐龍習(xí)性的、與當(dāng)前的麻煩并不相關(guān)的知識(shí)， 好在他們并未因此停止行動(dòng)。

小說(shuō)中，馬爾科姆與哈蒙德屢屢發(fā)生爭(zhēng)吵，矛盾無(wú)外乎前者堅(jiān)持“自然平衡”，后者堅(jiān)持“技術(shù)控制”。然而在最后一次爭(zhēng)論中，哈蒙德突然支持環(huán)保主義，馬爾科姆卻告訴他人類再怎么折騰也無(wú)法毀滅地球——兩者的立場(chǎng)發(fā)生了倒置。

這與邁克爾·克萊頓在下筆前往往會(huì)查閱豐富的資料，積累下大量素材不無(wú)關(guān)系?？苹眯≌f(shuō)總要設(shè)置“科普代言人”，知識(shí)性內(nèi)容本就容易長(zhǎng)篇大論，加之對(duì)準(zhǔn)備好的素材不忍割 愛(ài)，影響敘事節(jié)奏在所難免。而馬爾科姆與哈蒙德立場(chǎng)的轉(zhuǎn) 變，則投射出科幻作家在“向前”與“退后”兩種矛盾思想 間的徘徊。該進(jìn)一步發(fā)展科技還是更講求人與自然的平衡， 至今仍是科幻創(chuàng)作的主題。

電影編劇后生可畏

1990 年，《侏羅紀(jì)公園》出版并迅速家喻戶曉，電影改編權(quán)受到多家公司瘋搶，從詹姆斯·卡梅?。↗ames Cameron） 到蒂姆·波頓（Tim Burton），擅長(zhǎng)各種影像風(fēng)格的導(dǎo)演都被內(nèi)定為本片掌鏡，而最終人選花落斯皮爾伯格。

成交后，邁克爾·克萊頓親自改編了首版劇本。在已經(jīng) ?憑借電影行業(yè)的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)為小說(shuō)賦予了大量畫面素材的基礎(chǔ) ? 上，他需要把原著中的科幻點(diǎn)轉(zhuǎn)化為影像元素，如利用琥珀 中的蚊子制造恐龍，并努力使之接近古生物學(xué)家的研究成果。

造成堅(jiān)決反對(duì)科技被商業(yè)化的傳統(tǒng)學(xué)者，還設(shè)計(jì)出植物覆蓋電網(wǎng)高墻的鏡頭暗示大自然終將戰(zhàn)勝人類……

而最終呈現(xiàn)在大銀幕上的《侏羅紀(jì)公園》，劇本來(lái)自大 ?衛(wèi)·凱普（David Koepp）—— 一位當(dāng)時(shí)不滿三十歲的年輕后輩。他雜糅了各位“大佬”的想法，將馬爾科姆請(qǐng)回來(lái)繼續(xù)嘮叨， 格蘭特則為了三年的贊助立刻改變了態(tài)度……值得一提的是， 邁克爾·克萊頓一貫堅(jiān)持的“反對(duì)濫用科技而非反對(duì)科技本 身”這一立場(chǎng)獲得保留，讓《侏羅紀(jì)公園》沒(méi)有落入反工業(yè) 電影的俗套。

具體而言，大衛(wèi)·凱普對(duì)原著情節(jié)進(jìn)行了大量的取舍和改寫，并根據(jù)電影敘事的節(jié)奏特點(diǎn)對(duì)原著的結(jié)構(gòu)加以調(diào)整。

原著從小女孩被襲擊寫起，而電影則選擇了以工人被恐龍咬傷開篇。利用這一經(jīng)典開場(chǎng)的沖擊力，觀眾足足被吊了一個(gè)小時(shí)的胃口，銀幕上才又出現(xiàn)恐龍襲人的畫面。

而在小說(shuō)中，頭號(hào)大反派霸王龍這樣出場(chǎng)：

葛林在車?yán)锏群?，靜靜地觀察著。山羊咩咩的哀叫愈來(lái)愈響，愈來(lái)愈急切。山羊發(fā)瘋似的拉扯著繩索，來(lái)回疾沖。葛林通過(guò)無(wú)線電話系統(tǒng)聽見(jiàn)菲亞驚恐地問(wèn) ：“山羊會(huì)怎么樣？它會(huì)把山羊吃掉嗎？”

“我想會(huì)吧?！庇腥烁嬖V她說(shuō)。然后愛(ài)麗把無(wú)線電的音量調(diào)低。這時(shí)他們聞到一股氣味，一種腐爛垃圾的惡臭順著山坡向他們襲來(lái)。

葛林輕聲地說(shuō) ：“它就要出來(lái)了?！?/p>

“是她?！瘪R爾科姆糾正他說(shuō)。

山羊被綁在場(chǎng)地中央，離最近的一棵樹不到30 米遠(yuǎn)?？铸堃欢ㄊ窃跇鋮仓械哪程?，只是葛林一時(shí)還看不出來(lái)。隨即他便意識(shí)到，他的視線太低了 ：這巨獸的腦袋聳立在高出地面 6 米的半空，半遮半掩在棕櫚樹叢之中。

…………

霸王龍悄然無(wú)聲地朝前一躍，完全展露出它那龐大的身軀。只需四步，它便躍到山羊面前，然后彎下身子，對(duì)著山羊的脖子咬了一口。咩咩聲停止了，四周只剩一片寂靜。

電影則將這段情節(jié)全部刪掉，改為工作人員擺好活羊 后，霸王龍并沒(méi)有現(xiàn)身，接著，車子出了問(wèn)題，大家在等待 故障排除期間突然發(fā)現(xiàn)羊不見(jiàn)了，隨之閃現(xiàn)經(jīng)典鏡頭 ：一只帶血的羊腿被甩到擋風(fēng)玻璃上！霸王龍如幽靈般的出場(chǎng)方 式不僅比小說(shuō)更簡(jiǎn)潔、更恐怖，還突出了原著“過(guò)度控制” 的主題。

至于原著中能夠烘托氣氛、突出人物特征的情節(jié)，電影則悉數(shù)予以保留。

“我的天?！崩捉苷f(shuō)，眼睜睜地望著窗外。

世界上前所未見(jiàn)的最大的食肉動(dòng)物、人類歷史上最駭人聽聞的攻擊……雷杰在他那廣告宣傳員的腦海深處，還在寫著廣告文字宣傳。但他可以感覺(jué)到自己的膝蓋開始控制不住地顫抖，褲子則像旗子似的在拍動(dòng)。老天啊！他已魂飛魄散。他不想待在這里。兩輛車中只有雷杰知道恐龍的攻擊是怎么回事。他知道人將會(huì)有什么遭遇。他曾親自目睹被迅猛龍攻擊后那血肉模糊、支離破碎的尸體。他可以在腦海中勾勒出那種景象。而這是一頭霸王龍！ 比迅猛龍要大得多！是曾在地球上漫步過(guò)的最大的食肉獸！

老天啊！

霸王龍咆哮時(shí)十分恐怖，那刺耳的尖嘯仿佛來(lái)自另外一個(gè)世界。雷杰感到一股暖流在褲子里擴(kuò)散開來(lái)。他尿褲子了。他又窘迫又恐慌，不過(guò)他明白自己必須做點(diǎn)什么，不能就這樣待在這里。他必須做點(diǎn)什么，做點(diǎn)什么。他的手在發(fā)抖，戰(zhàn)栗地摸到儀表板。

“老天啊?！彼终f(shuō)。

“這話不好聽。”菲亞說(shuō)著向他搖了搖手指。

亞添聽見(jiàn)一聲悶響，隨即轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)不再看霸王龍——夜視鏡側(cè)邊顯出一道道橫條紋——?jiǎng)偤每匆?jiàn)雷杰跨出打開的車門，一頭沖進(jìn)大雨中。

“嗨，”菲亞說(shuō)，“你上哪里去？”

雷杰轉(zhuǎn)身往與霸王龍相反的方向跑去，消失

在樹叢中。越野車門敞開著，內(nèi)側(cè)都被淋濕了。

“他走了！”菲亞說(shuō)，“他去哪里啦？他扔下我們不管了！”

這段描寫既烘托出霸王龍的恐怖，又使角色的性格塑造 ?更加完整。在此之前，雷杰只肩負(fù)對(duì)哈蒙德施加壓力這一敘 事功能，而一個(gè)成年人在危險(xiǎn)關(guān)頭拋掉兩個(gè)孩子自己逃命， 可謂典型環(huán)境下的典型性格，雷杰的形象因此變得立體起來(lái)。

此外，原著中一些細(xì)節(jié)描寫經(jīng)過(guò)改寫更具記憶點(diǎn)。比如一段簡(jiǎn)羅和艾諾對(duì)馬爾科姆理論的探討，在電影里被用于馬爾科姆和愛(ài)麗調(diào)情——當(dāng)馬爾科姆抓起女研究生的手連說(shuō)帶比畫，觀眾的荷爾蒙很難不隨之飆升。

斯皮爾伯格 + 喬治 · 盧卡斯

當(dāng)然，賦予電影靈魂的還是導(dǎo)演?！顿_紀(jì)公園》具有 斯皮爾伯格的典型風(fēng)格——相比于原著的冷血，電影更像一 ? 部“成年兒童片”，后半部分干脆將敘事視角切換到孩子身上。 小說(shuō)結(jié)尾，哥斯達(dá)黎加軍隊(duì)炸毀了侏羅紀(jì)公園，電影則改為 ? “生命自己會(huì)尋找出路”。

最明顯的角色反差來(lái)自理查德· 阿滕伯勒（Richard Attenborough）飾演的哈蒙德，他從小說(shuō)中獨(dú)斷專行的商人變成銀幕上和藹可親的老爺爺，相較于原著中連親骨肉失蹤都漠不關(guān)心的符號(hào)化角色，影片中的哈蒙德更有血有肉，甚至活到第二集，變身為生態(tài)主義者。

在接拍《侏羅紀(jì)公園》之前，斯皮爾伯格已是科幻片導(dǎo) ?演的翹楚，對(duì)這一類型影片的節(jié)奏把控可謂駕輕就熟。他深 知恐龍出場(chǎng)是全片的重頭戲，畢竟觀眾買票入場(chǎng)主要就是沖 著這群家伙。因此，他不能讓它們隨隨便便登場(chǎng)，不僅賣各 種關(guān)子做足鋪墊，到了情節(jié)點(diǎn)上，還要讓格蘭特和愛(ài)麗先后 朝恐龍的位置看上半天做驚恐狀，鏡頭才轉(zhuǎn)到“恐龍表演” 上去，幾分鐘的戲場(chǎng)面震撼，聲畫俱佳。

當(dāng)年拍攝《大白鯊》時(shí)，因?yàn)樘匦Ъ夹g(shù)水平有限，鯊魚無(wú)法運(yùn)動(dòng)起來(lái)，斯皮爾伯格全靠場(chǎng)景調(diào)度和畫面剪輯制造恐怖效果?！顿_紀(jì)公園》仍然面臨這一問(wèn)題——盡管機(jī)械木偶的活動(dòng)能力相當(dāng)有限，但電腦制造的恐龍還不如機(jī)械木偶， 并且制作時(shí)間長(zhǎng)，貽誤工期。因此，斯皮爾伯格依舊要靠大 量分鏡頭制造恐怖氣氛。

用“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”形容《侏羅紀(jì)公園》再恰當(dāng)不過(guò)—— ?即使已過(guò)去近三十年，今天回憶這部電影，水杯里顫抖的水面、寂靜中恐龍逼近的腳步聲依然令人印象深刻，盡顯導(dǎo)演功力。

提到《侏羅紀(jì)公園》對(duì)恐龍的呈現(xiàn)，就不得不提喬治·盧 卡斯（George Lucas）的影響。斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯、弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）以及馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）被公認(rèn)為二十世紀(jì)八十年代好萊塢最偉大的四位導(dǎo)演，彼此間屢有合作?！顿_紀(jì)公園》籌拍時(shí)， 喬治·盧卡斯正在以工業(yè)光魔為平臺(tái)力推電腦動(dòng)畫技術(shù)。

彼時(shí)，美國(guó)主題公園中的機(jī)械模型已經(jīng)復(fù)雜到驚人的程度，大金剛甚至可以在公園里行走，斯皮爾伯格最初即選擇使用機(jī)械模型來(lái)表現(xiàn)恐龍。而喬治·盧卡斯為他提供了電腦動(dòng)畫的模版，表示自己能讓大恐龍?jiān)诎滋毂寂苡诓莸厣稀?這在當(dāng)年堪稱劃時(shí)代的技術(shù)。

兩相比較，斯皮爾伯格決定兼收并蓄，故而影片中的恐龍有時(shí)是機(jī)械模型，有時(shí)是通過(guò)電腦動(dòng)畫呈現(xiàn)，有時(shí)則用機(jī)械模型拍攝再用電腦修整。

作為特效供應(yīng)商的喬治·盧卡斯還參與了劇情設(shè)計(jì)。影 ?片拍攝后期，斯皮爾伯格將更多的精力用于《辛德勒名單》項(xiàng)目，干脆把《侏羅紀(jì)公園》交給盧卡斯打理。

另外，演員的演技亦可圈可點(diǎn)，畢竟片中除了哈蒙德和兩個(gè)孩子，主要人物不是科學(xué)家就是工程師，觀眾一旦時(shí)常跳戲，恐龍制作得再精良也無(wú)濟(jì)于事。

值得一提的是，在一部電影 CG（計(jì)算機(jī)動(dòng)畫）鏡頭屈指可數(shù)的當(dāng)年，在綠幕前進(jìn)行表演尚屬新鮮事物，一度創(chuàng)下虛擬場(chǎng)景數(shù)量紀(jì)錄的《侏羅紀(jì)公園》不穿幫、不“違和”，演員的突破性表演功不可沒(méi)。

影片中戲份多于小說(shuō)的兩個(gè)孩子的表演同樣十分到位。畢竟電影圈素有“別與孩子或者動(dòng)物配戲”的“忠告”，因?yàn)槎叨己茈y指揮，不得不說(shuō)斯皮爾伯格是此中高手。作為片中的麻煩制造擔(dān)當(dāng)，姐弟倆不討喜也在情理之中。

恐龍搶鏡難掩結(jié)構(gòu)失衡

《侏羅紀(jì)公園》如果是第二階段的科幻小說(shuō)，故事主線 或許會(huì)設(shè)置成某個(gè)陰謀家在島上秘密制造殺人恐龍，引出“恐 龍?jiān)诋?dāng)代復(fù)活”這個(gè)科幻點(diǎn)。而邁克爾·克萊頓則花費(fèi)大量 筆墨讓“恐龍吃人”這件事在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下具有合理性。

同時(shí)，邁克爾·克萊頓看待科學(xué)界客觀而友善，他欣賞科學(xué)工作者的偉大成就，也會(huì)直言不諱地指出科研體制的弊端，所以他的小說(shuō)中常有好心辦壞事的科學(xué)家，即使是游走在法律邊緣的貪心鬼，也絕非故意制造陰謀的惡魔?！顿_紀(jì)公園》中沒(méi)有人類大反派，主線也不是人與人對(duì)峙，這給改編制造了不小的困難。

不同于為故事添加諸多副線或干脆只取原著構(gòu)思，電影版《侏羅紀(jì)公園》高度忠實(shí)于原著，人際矛盾最后都?xì)w于人和恐龍的戰(zhàn)爭(zhēng)。請(qǐng)科學(xué)家上島為老板背書？不，他們只是觀眾的導(dǎo)游。競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手布置商業(yè)間諜？那是為了給安全系統(tǒng)斷電尋找理由。至于政府對(duì)私人企業(yè)的監(jiān)管等無(wú)助于恐龍現(xiàn)身的情節(jié)則統(tǒng)統(tǒng)被刪。

如此改編使得影片呈現(xiàn)前半部聊聊聊、后半部逃逃逃的結(jié)構(gòu)——前面講的很多道理既非伏筆也無(wú)畫面表現(xiàn)，純屬主創(chuàng)的自我表達(dá)，后面則變成單純的怪獸恐怖片。

特別是電影開始不久插入了一段小動(dòng)畫，講解科學(xué)家如 ?何從琥珀中尋找 DNA ，角色們則坐在小放映廳里當(dāng)觀眾， 仿佛科教片“亂入”，故事情節(jié)停滯不前。前面的冗長(zhǎng)鋪墊使得后面人與恐龍斗、恐龍與恐龍斗乃至最后迅猛龍對(duì)人類發(fā) 起集體總攻等動(dòng)作戲的戲份大打折扣。

2015 年上映的《侏羅紀(jì)世界》則彌補(bǔ)了個(gè)中遺憾。該片的人物設(shè)定基本復(fù)制《侏羅紀(jì)公園》：印裔企業(yè)家代替哈蒙德成為過(guò)度控制的代表，為軍方服務(wù)的霍斯金斯代替電腦程序師當(dāng)起內(nèi)鬼，同樣有兩個(gè)父母要離婚的孩子，黃榮亮（Bradley Darryl Wong）扮演的恐龍研究員亨利·吳再次現(xiàn)身……

敘事節(jié)奏方面，《侏羅紀(jì)世界》里的學(xué)術(shù)討論情節(jié)被大大壓縮并且分散到各處，擁有更多資源的內(nèi)鬼得以將矛盾沖突引向高點(diǎn)，恐龍的品種大大增加……

相較之下，不可否認(rèn)《侏羅紀(jì)公園》的瑕瑜互見(jiàn)，或許是恐龍襲人的畫面在當(dāng)年實(shí)在過(guò)于超前而掩蓋了影片結(jié)構(gòu)的硬傷。

盡管如此，一個(gè)是創(chuàng)作潛力直至去世都未完全釋放的優(yōu) ?秀小說(shuō)家，一個(gè)是在鏡頭運(yùn)用、場(chǎng)面調(diào)度、后期剪輯等專業(yè) 領(lǐng)域做到極致的導(dǎo)演，無(wú)論是小說(shuō)還是電影，《侏羅紀(jì)公園》都稱得上劃時(shí)代的經(jīng)典。它曾引發(fā)的關(guān)于恐龍?jiān)掝}的討論， 勢(shì)必會(huì)隨著《侏羅紀(jì)世界 3》的公映而再掀熱潮。