李浩宇

引言

中國本土科幻的歷史最早可追溯至晚清，中國當(dāng)代科幻小說在21世紀(jì)初期再度興起之后逐漸進(jìn)入一個(gè)繁榮發(fā)展期，中國科幻文學(xué)研究近年來也在西方學(xué)界異軍突起，成為一個(gè)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)①。本文作為“中文科幻學(xué)術(shù)工坊”的成果之一，擬基于研究中國科幻的英文論文的文獻(xiàn)計(jì)量統(tǒng)計(jì)，管窺國際上對(duì)于中國科幻研究的整體情況與趨勢(shì)，通過知識(shí)圖譜這一可視化形式，直觀地展現(xiàn)國際上，尤其是英語世界，對(duì)中國科幻研究的熱點(diǎn)以及演進(jìn)，進(jìn)而概述國際上中國科幻研究的現(xiàn)狀。

1.數(shù)據(jù)來源與研究設(shè)計(jì)

研究選取Web of Science（WOS）數(shù)據(jù)庫作為數(shù)據(jù)來源。WOS數(shù)據(jù)庫是國際公認(rèn)的可以反映科學(xué)研究水準(zhǔn)的數(shù)據(jù)庫，其中以SCIE、SSCI、A&HCI等引文索引數(shù)據(jù)庫，JCR期刊引證報(bào)告和ESI基本科學(xué)指標(biāo)享譽(yù)全球科技和教育界，故而WOS數(shù)據(jù)庫基本可以反映國際研究，尤其是英語世界研究的全貌。檢索詞為“Chinese Science Fiction”，經(jīng)人工和文獻(xiàn)計(jì)量程序去重，得出文獻(xiàn)六十九篇，之后應(yīng)用文獻(xiàn)計(jì)量軟件Cite Space繪制知識(shí)圖譜。Cite Space文獻(xiàn)計(jì)量軟件由美國德雷塞爾大學(xué)陳超美開發(fā)，目前已廣泛應(yīng)用于一定領(lǐng)域下文獻(xiàn)數(shù)據(jù)集的可視化知識(shí)圖譜分析。

2.數(shù)據(jù)展示與分析

2.1歷年發(fā)文量

經(jīng)統(tǒng)計(jì)和分析中國科幻研究的英文論文歷年的發(fā)文量可見，2011年至2016年，年均發(fā)文量小于兩篇，有幾年的發(fā)文量甚至為零；2017年至2021年，年發(fā)文量開始超過五篇且總體呈現(xiàn)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，這表明英文世界對(duì)于中國科幻研究的關(guān)注度逐漸增強(qiáng)。

2.2發(fā)文高頻主題

2.2.1高頻主題詞共現(xiàn)知識(shí)圖譜

知識(shí)圖譜用結(jié)點(diǎn)表示語義符號(hào)，用邊表示符號(hào)與符號(hào)之間的語義關(guān)系，構(gòu)成了一種通用的語義知識(shí)形式化的描述，是自然語言處理的重要資源②。對(duì)于沒有那么專業(yè)的讀者，可簡(jiǎn)單將知識(shí)圖譜理解為一種特殊的詞云圖，節(jié)點(diǎn)代表研究關(guān)鍵詞，詞頻越高，字體和節(jié)點(diǎn)越大；連線代表關(guān)鍵詞之間的共現(xiàn)關(guān)系，即有連線的兩詞關(guān)系緊密，經(jīng)常出現(xiàn)在同一研究中。后面的時(shí)區(qū)知識(shí)圖譜和時(shí)間線圖譜的基本解讀方法和這里相同。在一定文獻(xiàn)范圍內(nèi)，多次出現(xiàn)的高頻主題詞表征該研究領(lǐng)域下的研究熱點(diǎn)，基于知識(shí)圖譜和文獻(xiàn)計(jì)量結(jié)果得出，去除“Chinese Science Fiction”和“Science Fiction”等上位范疇詞，出現(xiàn)次數(shù)大于等于兩次的關(guān)鍵詞依序?yàn)長(zhǎng)iu Cixin（劉慈欣）、Han Song（韓松）、Hao Jingfang（郝景芳）、Utopia（烏托邦）、Contemporary Chinese Science Fiction（當(dāng)代中國科幻），可以得出學(xué)者大多關(guān)注某一特定作者的科幻作品研究。

2.2.2 高頻主題詞歷時(shí)演進(jìn)

時(shí)區(qū)知識(shí)圖譜（圖2）可以看作是共現(xiàn)知識(shí)圖譜（圖1）在時(shí)間維度的展開，顯示了每個(gè)研究熱點(diǎn)首次出現(xiàn)的年份，新熱點(diǎn)集中出現(xiàn)的年份為2016、2018和2020年，且新增熱點(diǎn)數(shù)逐漸增多，說明國際上對(duì)于中國科幻研究的關(guān)注度逐漸提高。連線代表熱點(diǎn)之間的聯(lián)系，可以看出相同年份出現(xiàn)的研究熱點(diǎn)間聯(lián)系較大，而不同年份出現(xiàn)的熱點(diǎn)間聯(lián)系較少，說明國際學(xué)界對(duì)中國科幻研究呈散點(diǎn)狀，并未形成話語體系。

圖1：英語世界中國科幻研究的共現(xiàn)知識(shí)圖譜

圖2：英語世界中國科幻研究的時(shí)區(qū)知識(shí)圖譜

2.2.3 研究領(lǐng)域歷時(shí)演進(jìn)

聚類分析是根據(jù)對(duì)數(shù)據(jù)集中文獻(xiàn)題目、關(guān)鍵詞和摘要的分析，通過特定的數(shù)據(jù)挖掘算法將相似度較高的研究劃歸為一個(gè)聚類，并抽取聚類所包含文獻(xiàn)題目、關(guān)鍵詞和摘要的高頻關(guān)鍵詞作為聚類名稱，可以反映特定研究主題下所形成的主要研究領(lǐng)域。

較之時(shí)區(qū)圖譜對(duì)于高頻詞歷時(shí)演進(jìn)的展示，時(shí)間線圖譜經(jīng)過聚類算法得到，表征英文世界中國科幻研究主題下主要領(lǐng)域的歷時(shí)發(fā)展情況。水平直線代表時(shí)間軸；十字代表節(jié)點(diǎn)即研究切入點(diǎn)，十字越大代表相關(guān)研究越多；連接節(jié)點(diǎn)的曲線代表節(jié)點(diǎn)間聯(lián)系；年份數(shù)字代表英文世界中國科幻研究的關(guān)鍵演化時(shí)間節(jié)點(diǎn)為2016、2019和2021年，這與圖2大量研究熱點(diǎn)集中涌現(xiàn)的年份基本一致；“#”代表研究形成的聚類名，即圍繞何種主題展開研究，“#”后的數(shù)字代表聚類編號(hào)，聚類編號(hào)越小，聚類規(guī)模越大，所包含的研究數(shù)越多。聚類規(guī)模往往由“#0，#1，#2……”依次遞減，然而英語世界的中文科幻研究只形成了“#0 Hugo Award”單個(gè)聚類，故聚類規(guī)模無從比較。英文世界的中國科幻研究經(jīng)2016年對(duì)于《三體》的關(guān)注，2019年對(duì)于烏托邦視角下《北京折疊》和《荒潮》的關(guān)注和2021年對(duì)于中國科幻電影《流浪地球》的關(guān)注而形成聚類“#0 Hugo Award”，可得目前國際上對(duì)中國科幻的研究多圍繞著“雨果獎(jiǎng)”這一個(gè)主題展開，作品獲獎(jiǎng)是研究激增的較大動(dòng)因。

圖3：英語世界中國科幻研究的時(shí)間線知識(shí)圖譜

3.結(jié)果與討論

英語世界對(duì)中國科幻的研究總體來說不多，2015年劉慈欣和2016年郝景芳獲“雨果獎(jiǎng)”是研究激增的較大動(dòng)因。從研究?jī)?nèi)容上來講，“雨果獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品《三體》和《北京折疊》的關(guān)注最多，其他作品如韓松的《再生磚》、錢莉芳的或然歷史科幻小說《天意》和陳楸帆的反烏托邦科幻小說《荒潮》等也有涉及，還有關(guān)注科幻電影《流浪地球》的研究。除某一理論視角下對(duì)具體作品的分析，也有對(duì)中國科幻文學(xué)發(fā)展史的整體回顧，以及社會(huì)、科學(xué)和歷史因素對(duì)中國科幻小說發(fā)展的影響研究等將“中國科幻”這一總體作為研究對(duì)象的論文，例如Frontiers of Literary Studies in China所載南方科技大學(xué)吳巖對(duì)于中國當(dāng)代科幻小說想象模式和對(duì)應(yīng)寫作模式的分類、總結(jié)與回顧的研究論文①。從載文期刊上看，研究多發(fā)表于Science Fiction Studies、Frontiers of Literary Studies in China、Comparative Literature Studies等文學(xué)研究期刊，也有發(fā)表于OSIRIS等科技哲學(xué)史研究期刊，以及Cultural Studies等文化研究期刊。

近年來，關(guān)注較多的研究視角之一有從烏托邦與反烏托邦的視角探討科幻小說中未來社會(huì)科技發(fā)展對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)形態(tài)和人類本身的異化。例如，北京航空航天大學(xué)的廖望在列斐伏爾“抽象空間”和“差異空間”的視角下，探討了《北京折疊》中對(duì)于空間結(jié)構(gòu)和社會(huì)形態(tài)的異化和隱喻②。又如英國倫敦大學(xué)學(xué)院的呂廣釗探討了郝景芳融合烏托邦和反烏托邦特征的世界建構(gòu)寫作特點(diǎn)，進(jìn)而審視中國自20世紀(jì)90年代以來的后社會(huì)主義轉(zhuǎn)型③。烏托邦是西方文學(xué)、哲學(xué)以及美學(xué)的重要母題，反烏托邦、生態(tài)烏托邦和技術(shù)烏托邦等現(xiàn)代主義烏托邦視角同樣是科幻小說的重要?jiǎng)?chuàng)作切入點(diǎn)和西方對(duì)于中國科幻的一大研究視角。烏托邦與反烏托邦之辯，從某種程度上昭示了科幻研究的后現(xiàn)代性，彰顯了人類對(duì)未來社會(huì)這個(gè)自我與他者共存場(chǎng)所的想象和對(duì)當(dāng)下社會(huì)科技發(fā)展異化人類文化和人類自身的反思。

近年關(guān)注較多的研究視角還有唐娜·哈拉維提出的將科技與人類身體緊密結(jié)合的“后現(xiàn)代身體”賽博格文藝美學(xué)理論，多見于對(duì)中國本土賽博朋克小說《荒潮》的研究。例如深圳大學(xué)江玉琴撰文，通過敘寫《荒潮》這一中國本土賽博朋克小說中女主人公小米成為機(jī)械人的主線事件探討了未來電子科技發(fā)展對(duì)人類身體和生態(tài)環(huán)境的異化④。該理論脫胎于伴隨著后現(xiàn)代主義的興起而產(chǎn)生的三個(gè)關(guān)鍵界限（人與動(dòng)物的界限、有機(jī)體與機(jī)器的界限、物質(zhì)與非物質(zhì)的界限）的破裂導(dǎo)致的后現(xiàn)代主義社會(huì)秩序的重新劃定⑤。賽博格重視主體與技術(shù)的纏繞，這也從某種程度上表明了“自然”與“文化”之間的共生關(guān)系，其蘊(yùn)含的啟蒙內(nèi)涵反映出某種“后人類主義”試圖將啟蒙的目標(biāo)從掌控自然轉(zhuǎn)向掌控自身的努力⑥。這符合中國科幻小說對(duì)未來社會(huì)秩序下技術(shù)與人之間關(guān)系的創(chuàng)作母題，同時(shí)中國科幻小說也為西方舶來的賽博格理論提供了想象性認(rèn)知的東方視角。因?yàn)橹骶€內(nèi)容和環(huán)境保護(hù)較為緊密，針對(duì)《荒潮》亦產(chǎn)生了部分生態(tài)哲學(xué)相關(guān)的研究。

此外還有文化和傳播學(xué)視角的探討，例如上海交通大學(xué)吳攸撰文分析劉慈欣科幻小說在全球的翻譯、傳播和接受情況，而得出中國科幻小說積極融入世界文學(xué)體系，既是東西方文化交流的重要方面，也是全球化時(shí)代的必然表現(xiàn)的結(jié)論⑦。再例如，也有學(xué)者進(jìn)而探討中國文化和價(jià)值觀以科幻小說為載體在全球的傳播。除對(duì)文化和傳播等超文本因素的關(guān)注，中國科幻小說的內(nèi)容本身也在某種程度上決定了其被研究的視角。相對(duì)于國內(nèi)主流的對(duì)某一文藝?yán)碚摰年U釋與例證，英語世界對(duì)中國科幻的研究更多會(huì)回歸科幻背后的現(xiàn)實(shí)，更關(guān)注科技發(fā)展對(duì)社會(huì)形態(tài)、生態(tài)環(huán)境和人類本身的影響。

總體統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，盡管年發(fā)文量總體呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，新興研究熱點(diǎn)不斷涌現(xiàn)，但目前英語世界對(duì)中國科幻研究的絕對(duì)數(shù)量仍然較少，且高度集中于獲獎(jiǎng)作品，這或可歸因于當(dāng)下中國科幻作品海外傳播外譯本數(shù)量和語種有限?？苹贸龊?，譯介先行，未來若要更多中國優(yōu)秀原創(chuàng)科幻作品受到海外讀者和研究者的關(guān)注，多語種的譯介無疑是需要邁出的第一步。

[責(zé)任編輯 ：竹 ?子]

① 張清芳. 海外中國科幻文學(xué)研究新趨向[N]. 中國社會(huì)科學(xué)報(bào)，2022- 01- 13（002）.

② 馮志偉.自然語言處理的重要資源：“知識(shí)圖譜”[J].外語學(xué)刊，2021（05）：1- 9.

① ?Wu Yan. Imagination in Chinese Science Fiction[J].Frontiers of Literary Studies in China，2020，14（2）：161- 180.

②Liao W. The Alienation of Spaces in Future China： The Case of Hao Jingfang's Folding Beijing[J].Comparative Literature Studies，2018，3（4）： 270- 282.

③ Lyu GZ. A Nostalgic Return to the Future： The Utopian Dialectic in Hao Jingfang's Vagabonds[J].Utopian Studies，2021，32（3）：636- 651.

④Jiang Yuqin. Ecotech， Alienation， and Science Realism in the Chinese Cyborg Novel Waste Tide[J]. Comparative Literature Studies，2020，57（4）：655- 669.

⑤ 邢業(yè)凱. 唐娜·哈拉維賽博格理論研究[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2021.

⑥ 任一江. 重塑“身體”：論中國當(dāng)代“新科幻”小說的“賽博格”書寫[J].中國現(xiàn)代文學(xué)論叢，2021，16（01）：143- 152.

⑦ Wu You. Globalization， Science Fiction and the China Story： Translation， Dissemination and Reception of Liu Cixins Works across the Globe.[J].?Critical Arts， 34，2020（6）： 56-70.