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        聶耳是這樣“譜成”的

        2022-05-30 10:48:04宗禾

        宗禾

        今年,是人民音樂(lè)家聶耳110周年誕辰。時(shí)光無(wú)法倒流,自強(qiáng)不息的精神生生不息。

        聶耳短暫的人生僅23年。他沒(méi)受過(guò)正規(guī)音樂(lè)教育,20歲才有了屬于自己的小提琴。但他那激越高昂的歌聲,久久激勵(lì)中華兒女:“前進(jìn)!前進(jìn)!前進(jìn)!進(jìn)!”

        時(shí)光如流。追思中,人們不禁探尋,聶耳怎樣創(chuàng)作出《義勇軍進(jìn)行曲》?自學(xué)成才的他何以成長(zhǎng)為人民的音樂(lè)家?

        譜寫(xiě)不朽人生的絕響

        1928年,16歲的聶耳受到革命思想熏陶加入中國(guó)共青團(tuán)。1930年7月,聶耳從云南省立一師畢業(yè),本已準(zhǔn)備就業(yè),卻因被反動(dòng)當(dāng)局列入抓捕黑名單,不得已離開(kāi)昆明到了上海,在一家商號(hào)當(dāng)伙計(jì)。1931年商號(hào)倒閉,聶耳考入當(dāng)時(shí)有名的明月歌劇社。1932年初,日本帝國(guó)主義發(fā)動(dòng)“一·二八”事變企圖侵占上海,兵荒馬亂中,聶耳沖到戰(zhàn)火硝煙處拍攝日軍軍艦遇險(xiǎn),僥幸逃脫日本兵抓捕。

        在明月歌劇社,雖然受到老板黎錦暉的賞識(shí),但在民族危亡迫在眉睫之際,聶耳對(duì)明月歌劇社歌舞演出充斥著閑花野草、卿卿我我的內(nèi)容,沒(méi)有反映人民抗日救亡的呼聲極為不滿,處于苦悶中。

        這時(shí),在“左聯(lián)”戲劇家聯(lián)盟負(fù)責(zé)人田漢介紹下,聶耳加入“左聯(lián)”。他在給母親的信中寫(xiě)道:“我生來(lái)就是為社會(huì)做事的,趁年輕要多做對(duì)人民有益的事?!?/p>

        1932年6月后,他發(fā)表文章批判明月歌劇社“所謂歌舞的成績(jī)”,與黎錦暉分道揚(yáng)鑣。事后,聶耳曾對(duì)黎錦暉說(shuō):“我不過(guò)希望你改變改變作風(fēng)罷了。難道你絲毫沒(méi)有感覺(jué)到時(shí)代已經(jīng)不同,靡靡之音已經(jīng)沒(méi)有生命力了嗎?”

        1933年1月,在處于白色恐怖中的上海,聶耳經(jīng)田漢介紹加入中國(guó)共產(chǎn)黨。此后兩年間,他創(chuàng)作了大量不朽的作品,其中包括與田漢合作的《義勇軍進(jìn)行曲》。

        《義勇軍進(jìn)行曲》是電影《風(fēng)云兒女》的主題曲。1935年,當(dāng)聶耳聽(tīng)說(shuō)要拍影片《風(fēng)云兒女》動(dòng)員民眾投身抗日,他立即去找夏衍拿到了《義勇軍進(jìn)行曲》歌詞。夏衍是當(dāng)時(shí)中國(guó)左翼作家聯(lián)盟和左翼電影運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者之一,也是聶耳的入黨監(jiān)誓人。

        聶耳念了兩遍歌詞,對(duì)夏衍說(shuō),“作曲交給我,我干!”他重復(fù)了一遍,又說(shuō),“田先生一定會(huì)同意的?!毕难芎髞?lái)回憶,聶耳永遠(yuǎn)不知疲倦,不論什么工作都“搶”著去做。

        聶耳潛心構(gòu)思,不斷吟誦《義勇軍進(jìn)行曲》簡(jiǎn)短鏗鏘的歌詞,感到“冒著敵人的飛機(jī)大炮前進(jìn)”一句不是很順,與友人交換意見(jiàn)改為“冒著敵人的炮火前進(jìn)。”末尾,順應(yīng)旋律在“前進(jìn),前進(jìn),前進(jìn)”之后加上“進(jìn)”。

        “感謝聶耳同志的作曲,把這短短的幾句話,處理得非常豪壯明快和堅(jiān)決有力?!焙髞?lái),田漢在著文中,高度肯定了聶耳對(duì)《義勇軍進(jìn)行曲》做出的修改。

        聶耳廢寢忘食,經(jīng)過(guò)兩個(gè)月醞釀,很快拿出了初稿。這時(shí)傳來(lái)消息,反動(dòng)當(dāng)局要逮捕他。黨組織為保護(hù)這位年輕有為的革命文藝戰(zhàn)士,批準(zhǔn)聶耳從日本去歐洲、蘇聯(lián)學(xué)習(xí)考察。赴日前,他帶著《義勇軍進(jìn)行曲》曲譜,邊唱邊打拍子,征求了音樂(lè)界同仁、青年學(xué)生、工人等很多人的意見(jiàn)。

        在日本,聶耳完成了《義勇軍進(jìn)行曲》曲子的修改,及時(shí)寄回上海。1935年5月,電影《風(fēng)云兒女》上映,《義勇軍進(jìn)行曲》唱響大江南北。

        革命的精神和力量,對(duì)于聶耳的創(chuàng)作至關(guān)重要。在疾風(fēng)驟雨中,聶耳找到了正確的奮斗方向,把自己的命運(yùn)與國(guó)家民族的命運(yùn)緊緊連在了一起?!读x勇軍進(jìn)行曲》高昂激越、鏗鏘有力的旋律與聶耳憂國(guó)憂民,胸懷國(guó)家和民族的特質(zhì)極為契合。

        母親是第一任音樂(lè)啟蒙老師

        聶耳短暫的一生跌宕起伏,風(fēng)云激蕩。21歲至23歲,他創(chuàng)作了40多首樂(lè)曲,無(wú)數(shù)中華兒女唱著他譜寫(xiě)的歌曲走上抗戰(zhàn)第一線,《畢業(yè)歌》《金蛇狂舞》《翠湖春曉》《賣報(bào)歌》等至今膾炙人口。音樂(lè)家冼星海稱他為“劃時(shí)代的作曲家”,郭沫若撰詩(shī)稱他為“民族的天才”。

        如果說(shuō),聶耳一生中有一首最深情的歌,那一定是送給母親的。聶耳母親彭寂寬是云南峨山傣族人,愛(ài)唱花燈、民歌小調(diào)。無(wú)數(shù)個(gè)夜晚,母親抱著聶耳邊唱山歌邊講故事,把音樂(lè)的種子播種到小聶耳的心里。

        聶耳一生超過(guò)三分之二的時(shí)間在昆明度過(guò)。在昆明的日子,艱苦而幸福。

        1912年2月15日,聶耳生于云南昆明。當(dāng)時(shí),他的父母在甬道街租下一間小樓,開(kāi)了一個(gè)小醫(yī)館,取名“成春堂”。往后經(jīng)年,成春堂數(shù)度搬遷,艱難維系。

        當(dāng)時(shí),聶家六口人住在二樓一間不到20平方米的房里,只能在接近屋頂處搭建一個(gè)小閣樓,作為孩子們的睡處。閣樓低矮,孩子們睡覺(jué)時(shí)只能爬進(jìn)去,直不起身。

        聶耳4歲時(shí),父親積勞成疾,離開(kāi)人世。母親挑起生活的重?fù)?dān),刻苦學(xué)習(xí)考取行醫(yī)資格,繼續(xù)經(jīng)營(yíng)成春堂,白天掛牌行醫(yī),晚上替人洗衣服補(bǔ)貼家用。

        1922年,聶耳一家搬至昆明端仕街44號(hào)院。聶耳跟著鄰居邱木匠學(xué)會(huì)了吹笛子,跟小學(xué)音樂(lè)老師學(xué)拉二胡,彈三弦、月琴。有一年春節(jié),他和兩個(gè)哥哥湊壓歲錢(qián)買了一支笛子、一把胡琴,借了一把月琴,就這樣組成了家庭小樂(lè)隊(duì)。

        初小畢業(yè),因沒(méi)錢(qián)買童子軍制服,不能在本校升學(xué),聶耳被分到求實(shí)小學(xué)。他成績(jī)優(yōu)秀,擔(dān)任了學(xué)校學(xué)生樂(lè)隊(duì)指揮,參加了幾十場(chǎng)演出。母親托人介紹,兄弟仨還去學(xué)習(xí)洞經(jīng)音樂(lè),這讓聶耳演奏民族器樂(lè)的技藝有了長(zhǎng)進(jìn)。

        他跟“院壩鄰居”、云南省立一師附小音樂(lè)教師張庾侯學(xué)習(xí)小提琴和吉他。張庾侯曾著文回憶:“我向朋友借得一把小提琴……聶耳有時(shí)也在大門(mén)口站著聽(tīng),我見(jiàn)了他便拉他上樓找同學(xué)玩,他拉提琴,我按風(fēng)琴,一人一樣,也就無(wú)師自通地奏起來(lái)了。”

        初中畢業(yè),聶耳考入云南省立一師。入學(xué)住校需自備被蓋,可家里是弟兄三人合用一床破舊的被蓋。虧得一位親戚知道這事,借給聶耳被蓋,才解決了這個(gè)難題。

        雖然家境困頓,但聶耳學(xué)習(xí)用功,多才多藝,為人熱心,活潑幽默,長(zhǎng)成了翩翩陽(yáng)光少年。

        隨時(shí)不忘的是讀書(shū)和拉琴

        到上海后,聶耳頂替三哥在“云豐申莊”商號(hào)當(dāng)起了店員。辛勞的工作之余,他堅(jiān)持學(xué)英文、日文,閱讀書(shū)刊,看戲劇和電影。靠著幫好友張庾侯、廖伯民在上海租影片到昆明放映,年底聶耳得到了100元酬金。

        “逸樂(lè)影院送我一百元,取來(lái)以后的分配非常簡(jiǎn)單,匯一半給我慈愛(ài)的媽媽,一半是買了一個(gè)小提琴和一些零件?!甭櫠?931年初的日記中寫(xiě)道。這一年,他19歲。

        此后,這把小提琴一直陪伴著聶耳。“若沒(méi)有旁的事來(lái)煩擾,我是會(huì)不吃飯、不睡覺(jué),不分早晚地練習(xí)下去的?!?/p>

        這把小提琴,現(xiàn)藏于云南省博物館,見(jiàn)證了聶耳音樂(lè)創(chuàng)作從起步到漸入佳境、邁上巔峰。“不斷地練習(xí),舊的指頭硬結(jié)退去,加上了新的痛。手指分家地持弓,現(xiàn)在才把它合作起來(lái)。不曾用慣的小指,現(xiàn)在才學(xué)習(xí)運(yùn)動(dòng)??蓱z!”

        商號(hào)倒閉,聶耳考入明月歌劇社,他每天練琴六七個(gè)小時(shí),琴技大有長(zhǎng)進(jìn),很快成為劇社第一小提琴手,還被大家稱為“拼命三郎”。聶耳擠出微薄的生活費(fèi),找到一位意大利私人教師學(xué)習(xí),還想辦法觀賞音樂(lè)會(huì),欣賞名曲,閱讀音樂(lè)作品和音樂(lè)理論書(shū)籍。

        鉆研中,創(chuàng)作靈感涌動(dòng),聶耳開(kāi)始嘗試音樂(lè)創(chuàng)作。他曾在日記中寫(xiě)道:“做了兩個(gè)口琴曲,還不錯(cuò),通通只費(fèi)了一點(diǎn)多鐘?!袝r(shí)吹口琴自來(lái)調(diào)真好聽(tīng)得了不得,始終沒(méi)有記錄過(guò),以后必須把紙筆預(yù)備在面前才能吹,這真是取不完的作曲資料。”

        一串串動(dòng)人、激昂的音符勃發(fā)于風(fēng)雨中、陽(yáng)光下、大地上……一次,清華大學(xué)東北同學(xué)會(huì)為抗日義勇軍募捐而舉辦游藝會(huì),邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)在北平的聶耳參加。演唱《國(guó)際歌》時(shí)有人搗亂,還往臺(tái)上扔石頭,鋼琴伴奏都被嚇跑了,聶耳卻毫不畏懼地拉琴,堅(jiān)持完成演奏。

        東渡日本的聶耳一邊學(xué)日文、練琴,一邊觀摩日本音樂(lè)、戲劇和電影,僅兩個(gè)多月,聶耳已能說(shuō)日語(yǔ)。聶耳在1935年7月16日的日記中寫(xiě)道:“明天開(kāi)始新計(jì)劃,隨時(shí)不忘的是‘讀書(shū)‘拉琴?!边@也是他最后一次寫(xiě)日記。

        7月17日,聶耳在日本藤澤市鵠沼海濱浴場(chǎng)游泳時(shí),不幸溺水身亡。

        山海嗚咽……幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),聶耳的骨灰終于在1937年魂歸故里,安葬在昆明滇池畔西山上。墓后屏風(fēng)墻上鐫刻著郭沫若撰書(shū)的墓志銘,首句為“聶耳同志,中國(guó)革命之號(hào)角,人民解放之鼙鼓也”。

        滇池之濱的西山景色宜人,男女老少悠然游覽。行至聶耳墓前,人們肅立、鞠躬。音樂(lè)如同一根長(zhǎng)長(zhǎng)的絲線,將歷史與現(xiàn)實(shí)牽連。

        (摘自2022年7月15日《新華每日電訊》)

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