徐江

未來的影像產(chǎn)品，會不會擁有某種與時俱進(jìn)的自我影像修復(fù)功能

前段時間，我迷上了回看老黑白電影，猛復(fù)習(xí)了一把原先“不太屑于”看的各類老片，發(fā)現(xiàn)高清時代的黑白片，效果竟比早年DVD時代的還舒服些。于是，我又按照記憶中殘存的印象，搜羅起了老劇集的所謂“藍(lán)光版”。

許多經(jīng)典老劇的劇情精彩緊湊，唯一的遺憾就是年代久遠(yuǎn)，影像修復(fù)工作沒有跟上。

目前市面上藍(lán)光序列里所見的一些劇集，說是“藍(lán)光版”，效果其實(shí)也就介于普通DVD和D9之間，且必須放到藍(lán)光碟機(jī)上才能正常播放，不過這已很不容易了。老版的普通DVD甚至D9，用藍(lán)光機(jī)播放時，有些圖像已變得模糊。很多老劇集當(dāng)初并非常規(guī)格式版本，圖像也未經(jīng)過徹底修復(fù)，只不過是轉(zhuǎn)為了所謂的藍(lán)光格式，僅臉部和表情比原來稍微清楚了一些，只能算是聊勝于無。

高清技術(shù)及新播放格式的問世與進(jìn)化，對于觀眾，尤其是對于影視愛好者而言，一直是件喜憂參半的事情。喜，當(dāng)然是視覺享受升級了，人類影像的盛筵從此開始了。憂，別的不說，單說前些年，影視收藏愛好者一波又一波的“洗碟”熱潮，真不知道拖疲了多少人。不少人拖到最后，索性“從俗”，以手機(jī)影視軟件平臺為主了。只是平臺的資源也是收錢的，而且審美風(fēng)格眾口難調(diào)，可看的作品終歸有限。

由此，我不禁憧憬：伴隨著人類影像技術(shù)的進(jìn)步，未來我們會不會等到這樣一天——所有在我們記憶中留下過印跡的優(yōu)秀影視作品，都能通過某種快捷的技術(shù)手段，直通高清播放的效果，并抵達(dá)每個感興趣的觀眾。我們甚至還可以更貪婪一點(diǎn)地設(shè)想——未來的影像產(chǎn)品，會不會擁有某種與時俱進(jìn)的自我影像修復(fù)功能;無論把它們投放到怎樣的播放設(shè)施或平臺，觀眾都能觀賞到比較理想的效果……

如果真能那樣，一些當(dāng)年問世時備受稱贊的作品，又能給今天的觀眾增添些新的享受。比如：影視三個版本的《南行記》（1983年電影版叫《漂泊奇遇》，于本正執(zhí)導(dǎo)，王詩槐、李緯、劉信義主演;1990年電影版叫《南行記》，周力執(zhí)導(dǎo)，雷漢、譚小燕、張豐毅主演;1991年劇集版，潘小楊執(zhí)導(dǎo)，王志文、許晴主演），20世紀(jì)80年代改編自文學(xué)作品的電影《城南舊事》《夜行貨車》，還有不少人記憶里開內(nèi)地另類諜戰(zhàn)劇先河的《無悔追蹤》（王志文主演）……

要是加上譯制片、譯制劇，這個名單大概會變得無限長：比如，賽爾喬·萊昂內(nèi)的西部片三部曲（《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》）;肯尼思·布拉納的《再死一次》;杰瑞米·艾恩斯出演的那一版《故園風(fēng)雨后》;朝鮮諜戰(zhàn)劇《無名英雄》;南斯拉夫二戰(zhàn)劇《黑名單上的人》（現(xiàn)在已能見到“仿藍(lán)光”）;安迪·格里菲斯主演的《辯護(hù)律師馬特洛克》;布魯斯·威利斯、安迪·麥克道爾剛出道時主演的《藍(lán)色月光事務(wù)所》;崔真實(shí)主演的《嫉妒》;央視引進(jìn)過的韓國家庭類喜劇，李順載、金惠子等主演的《愛情是什么》;由長影配音的巴西音樂電影《生活之路》（又名《百萬富翁和財(cái)主》）;格魯吉亞著名導(dǎo)演奧塔·伊奧塞利阿尼的那些電影杰作（《曾經(jīng)歌唱的畫眉鳥》《光還在》等）;法國新浪潮電影巨擘克勞德·勒魯什的那些名片（《一個男人和一個女人》《偶然與巧合》《新悲慘世界》）;智利大師拉烏·魯茲的《追憶似水年華》……

向往是沒有邊際的。我們明明知道，那些向往承載的只是夢，可是，我們今天的許多現(xiàn)實(shí)，在過去，也曾經(jīng)只是幻想。前天和一個當(dāng)年做媒體的老朋友語音交流時還提到，人們對著手機(jī)開著免提聊天，乃至視頻交流，這樣的場景在50年前葉永烈、蕭建亨、童恩正的小說里，都還屬于“科學(xué)幻想”，而現(xiàn)在，它是地球生活的現(xiàn)實(shí)。

高清技術(shù)給人類帶來了“兌現(xiàn)”憧憬的無數(shù)可能。清晰度無限升級的高清，播放質(zhì)量與技術(shù)俱進(jìn)的高清，充分?jǐn)[脫了物理屏幕、隨處可以上演劇情的高清，把塵封的經(jīng)典一次次喚醒的高清……其實(shí)，這一系列的演進(jìn)背后，也蘊(yùn)含著我們更大的期待——人類與技術(shù)在時代激流前的互相激活，而非死板的牟利。