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        無厘頭的新世紀(jì)變奏

        2022-05-30 01:59:16蘇濤
        環(huán)球人物 2022年15期

        蘇濤

        《少林足球》劇照。

        《功夫》劇照。

        周星馳創(chuàng)造的人物形象,投射的都是一個在現(xiàn)實(shí)中遭到壓抑而又不被理解的自我。他以敏感、溫情、同情之心,創(chuàng)造出一個個笑中帶淚、撫慰人心的故事。

        周星馳的演藝生涯,已成為華語影壇的一則傳奇。20世紀(jì)80年代,周星馳以兒童電視節(jié)目主持人的身份進(jìn)入演藝界,80年代末轉(zhuǎn)向電視劇,1988年首登大銀幕(《霹靂先鋒》),在90年代踏上星途。憑借出眾的表演才華,特別是被稱為“無厘頭”的喜劇風(fēng)格,周星馳成為香港流行文化的標(biāo)簽之一。歷經(jīng)30余年沉浮,在香港電影工業(yè)衰落的大背景下,周星馳的票房號召力歷久不墜,無可爭議地躋身最具影響力的香港影人之列。

        進(jìn)入新世紀(jì)以來,周星馳仍在不斷續(xù)寫傳奇。在出演角色的同時,他將創(chuàng)作重心向?qū)а輧A斜,以便更為完整地實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想。在香港與內(nèi)地電影工業(yè)不斷融合的形勢下,周星馳調(diào)整創(chuàng)作方向,在巨額資本的支持下,不斷拓展創(chuàng)作的邊界,或以天馬行空的想象重新詮釋經(jīng)典,或?yàn)殛惻f的類型注入新的活力,或在奇幻的氛圍中講述現(xiàn)代童話。憑借早年積累的人氣,以及與時俱進(jìn)的創(chuàng)作,周星馳迎來了職業(yè)生涯的第二個高峰。透過“百變星君”的創(chuàng)新與堅(jiān)守,我們可以一窺這位杰出喜劇人的心路歷程。

        翻新類型舊貌

        依托香港成熟的商業(yè)制片系統(tǒng),周星馳主演的影片在90年代屢創(chuàng)票房佳績。90年代中后期以來,受到香港經(jīng)濟(jì)增速放緩、制片成本激增,以及影院租金上漲等因素的影響,香港電影的“黃金時代”漸次落下帷幕。周星馳主演的那些以小人物為主角的“無厘頭”喜劇片,似乎難以跟上香港電影工業(yè)轉(zhuǎn)型的節(jié)奏:有限的預(yù)算、套路化的情節(jié),以及不無粗糙的制作,已經(jīng)難以招徠大批年輕觀眾。

        2000年之后,以內(nèi)地市場的不斷開放為契機(jī),周星馳獲得了資本的青睞,多元的融資渠道和大筆資金的投入,讓他可以突破固有的制作模式,特別是借助最新的技術(shù)手段,不斷更新類型片的面貌?!渡倭肿闱颉罚?001)運(yùn)用數(shù)字特效,把足球元素融入功夫片,拓展了功夫片的邊界,成就了一部賞心悅目的奇幻喜劇片。該片是“后九七”時代首部票房超過5000萬港幣的香港影片,吹響了香港電影復(fù)蘇的前奏。攜《少林足球》的成功,周星馳在《功夫》(2004)中試圖重塑他心目中的功夫片,“火云邪神”等人物形象,清楚地顯示了他向50年代經(jīng)典粵語功夫片致敬的意圖。

        在內(nèi)地電影市場快速增長的背景下,周星馳不斷弱化影片中的香港色彩,深耕內(nèi)地觀眾熟悉的題材,如《西游降魔篇》(2013)對《西游記》進(jìn)行大膽改編,以絢麗的色彩和奇幻的想象賦予經(jīng)典文本新的內(nèi)涵。與此類似的情況,還可舉出《長江7號》(2008)和《美人魚》(2016):前者虛構(gòu)了一個“超萌”的外星生物——“長江7號”,后者則整合傳統(tǒng)文化資源與好萊塢的類型實(shí)踐,在銀幕上呈現(xiàn)了一則瑰麗、浪漫的現(xiàn)代童話。

        大體上說,周星馳順應(yīng)香港電影轉(zhuǎn)型的趨勢,近年來創(chuàng)作的那些“巨片”(尤其是針對內(nèi)地市場的合拍片),在保留香港電影固有類型和風(fēng)格特色的基礎(chǔ)上,又充分考慮市場的最大“公約數(shù)”。通過對人物、敘事、主題等進(jìn)行調(diào)整,周星馳翻新了功夫片、奇幻片等類型的面貌,為他的職業(yè)生涯增添了新的光環(huán)。

        “無厘頭”的演變

        周星馳因主演那些被冠以“無厘頭”之名的喜劇片,一度成為香港電影后現(xiàn)代主義的代表——至于他本人是否認(rèn)可這一頭銜,則是另一個問題。在粵語中,“無厘頭”原指行事、言語沒有邏輯,讓人摸不著頭腦。這種“無厘頭”喜劇片以粵語方言為基礎(chǔ),以戲仿或鬧劇的形態(tài)為主,不時夾雜粗鄙的笑料。周星馳早年標(biāo)志性的銀幕形象,便是那種呆傻小丑式的角色,不僅做事不合常理,而且將無知當(dāng)作美德,在無意中迎合了觀眾的心理需求。

        進(jìn)入21世紀(jì)以來,香港電影人大舉北上,內(nèi)地與香港電影工業(yè)加速融合,周星馳的喜劇手段也做出相應(yīng)調(diào)整。盡管以70后、80后為主的觀眾,對周星馳標(biāo)簽式的幽默并不陌生,但考慮到大多數(shù)內(nèi)地觀眾的欣賞趣味,周星馳還是以各種“冷幽默”或戲謔、嘲諷、揶揄,逐步取代、淡化了“無厘頭”式的笑料。

        《西游降魔篇》拋棄了《大話西游》系列影片(1995)中“無厘頭”的對白和“穿越”的噱頭,通過陳玄奘對“世間大愛”的感悟,重構(gòu)了一段《西游記》的“前傳”。在《少林足球》《美人魚》等片中,周星馳在保留部分“癲狂過火”的搞笑橋段同時,以更具社會性的筆觸強(qiáng)調(diào)金錢對人的腐蝕和扭曲,他以近乎犬儒的姿態(tài)表現(xiàn)世間萬象、人情冷暖,進(jìn)而批判社會不公,以及人性中的自私、冷漠、貪婪等。

        《西游降魔篇》海報。

        《長江7號》劇照。

        《美人魚》劇照。

        在這方面,《長江7號》頗具代表性。如果拋開科幻片的外殼,這部影片幾乎與一部感傷的現(xiàn)實(shí)題材影片無異。盡管在刻畫社會環(huán)境及人物關(guān)系的過程中,周星馳極盡嘲諷、夸張之能事,但故事的內(nèi)核,還是片中那對父子的情感交流。一間簡陋到無以復(fù)加的居所、一臺撿回來的風(fēng)扇、一雙縫縫補(bǔ)補(bǔ)的運(yùn)動鞋……導(dǎo)演對人物生活境遇的刻畫,令觀眾倍感辛酸。不過,明顯的說教口吻破壞了影片試圖建立的真實(shí)感。

        這一趨勢在《新喜劇之王》(2019)中亦有所體現(xiàn),該片抹去了《喜劇之王》(1999)中的香港元素,并且進(jìn)一步弱化了前作的“無厘頭”風(fēng)格,周星馳嘗試在內(nèi)地觀眾熟悉的社會環(huán)境中,鋪陳女主人公追求夢想的旅程。遺憾的是,真實(shí)反映人物生活的意圖,難以和夸張的劇情、矯情的表演風(fēng)格相融合,進(jìn)而導(dǎo)致影片票房未達(dá)預(yù)期,口碑也一落千丈。

        咸魚翻身的新演繹

        成功塑造出諸多令人難忘的小人物,是周星馳早期作品的魅力之一。這些角色或口若懸河、任性乖僻,或憨直質(zhì)樸、自鳴得意。周星馳新世紀(jì)以來的影片,雖然其中的香港色彩在淡化,他標(biāo)志性的“無厘頭”也大大減弱,但他依然沿襲了對小人物的關(guān)注,著力刻畫小人物的求生之艱和遭到壓抑的欲望。

        在《喜劇之王》等片中,周星馳出色演繹了小人物對夢想的追求,及其面對周遭人群的嘲諷、蔑視和欺侮時的反應(yīng)?!渡倭肿闱颉穼⑹≌吡η笙挑~翻身的敘事與特效相嫁接,影片結(jié)尾“少林足球隊(duì)”的勝利,就是草根對無良資本的勝利。在《功夫》中,一無所長的小混混阿星混跡于市井,卻在無意間爆發(fā)出巨大的潛能,成為制伏反派的大英雄,通過一場炫目的決斗,小人物在現(xiàn)實(shí)中遭受的屈辱,得到淋漓盡致地宣泄?!堕L江7號》中望子成龍的農(nóng)民工,《新喜劇之王》中懷揣演員夢想的片場“龍?zhí)住?,都是典型的周星馳式人物:他們以一套簡單樸素的人生哲學(xué),執(zhí)拗地對抗著急劇變化的社會,即便一再遭受挫折,也不改自尊、善良的本性。

        《美人魚》中的土豪劉軒,也可視為周氏草根英雄的變奏:他出身卑微,依靠個人奮斗獲得巨額財富和社會地位,篤信金錢萬能,對待下屬和同僚猶如暴君般冷酷;即便錦衣玉食,仍掩蓋不了他內(nèi)心的自卑、孤寂與不安。他獨(dú)自在辦公室演繹《無敵》,或是想起童年凄慘經(jīng)歷時的潸然淚下,都以戲謔的方式點(diǎn)明了這個人物的復(fù)雜性。

        在筆者看來,無論早期的阿星、至尊寶,抑或《少林足球》中的“研究僧”、《長江7號》中落魄的父親,均可視作周星馳的另一個自我。與現(xiàn)實(shí)中低調(diào)、羞澀、木訥形成鮮明對比的是,周星馳在銀幕上的另一個自我,竟是如此恣肆狂放、揮灑自如。不妨說,周星馳創(chuàng)造的形形色色的人物形象,投射的都是一個在現(xiàn)實(shí)中遭到壓抑而又不被理解的自我。周星馳的獨(dú)到之處,或許就在于以敏感、溫情、同情之心,創(chuàng)造出一個個笑中帶淚、撫慰人心的故事。

        今日的中國電影市場,正處于大時代的變革之中。內(nèi)地與香港電影工業(yè)的不斷融合,為香港影人提供了難得的機(jī)遇。在華語影壇風(fēng)云變幻、新人輩出的情況下,周星馳仍是不可取代、無法復(fù)制的。在各種幽默橋段和炫目特技的背后,支撐周星馳電影的,乃是悲憫的情懷和對人生況味的體悟,這或許才是周星馳電影的魔力所在。

        如果不是因?yàn)槊襟w的報道,簡直難以相信,周星馳今年已步入花甲之年。筆者印象中的周星馳,是銀幕上那個活力四射的“百變星君”,是現(xiàn)實(shí)中那個不知疲倦的創(chuàng)作者。只要看看《功夫2》《美人魚2》《美猴王》這一連串有待上映的影片片名,你便會明白,60歲的“星爺”,正當(dāng)年。

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