劉詩華

美國(guó)第一夫人杰奎琳·肯尼迪經(jīng)常穿著剪裁寬松的套裝和連衣裙。

帶有科技感、未來感的A形短連衣裙成為60年代標(biāo)志性風(fēng)尚。

吸煙裝給予了女性選擇硬朗或柔美的自由。

《雌雄大盜》中邦妮的針織衫、剛好到膝蓋的連衣裙讓她可以不受束縛地奔跑。

《雌雄大盜》中邦妮身著寬大的西裝外套，是受到伊夫·圣羅蘭吸煙裝的影響。

1967年，亞瑟·潘導(dǎo)演的《雌雄大盜》（又名《我倆沒有明天》） 在美國(guó)上映。這部犯罪傳記電影記錄了20世紀(jì)30年代家喻戶曉的大盜邦妮·帕克和克萊德·巴羅的故事。激烈又不加掩飾的情愛與暴力鏡頭打破了先前的銀幕禁忌，這部里程碑式的電影標(biāo)志著美國(guó)新好萊塢時(shí)代的開端。

戲劇服裝設(shè)計(jì)師西婭多拉·范朗克爾（Theadora Van Runkle）憑借在影片中打造的精彩造型獲得了奧斯卡最佳戲服設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名。雖說邦妮與克萊德的故事背景是20世紀(jì)30年代，但這部電影多少帶著60年代時(shí)尚風(fēng)潮的影子。

20世紀(jì)60年代的時(shí)尚可以分為三大階段。

第一階段是50年代優(yōu)雅精致女裝的延續(xù)。最佳時(shí)尚代表是當(dāng)時(shí)的美國(guó)第一夫人杰奎琳·肯尼迪，她常被后人當(dāng)做60年代的“搭配教科書”。杰奎琳經(jīng)常穿著剪裁寬松的套裝或連衣裙出席重要場(chǎng)合，比起50年代那些凸顯身體線條的女士西裝，60年代的人不論男女都更注重穿著的舒適度，休閑類別的服裝市場(chǎng)需求擴(kuò)大。時(shí)尚品牌（例如紀(jì)梵希與巴黎世家）都曾推出“杰奎琳同款”套裝。

第二階段的風(fēng)格同樣源自50年代。到了60年代中期，名為“搖擺的倫敦”（Swinging London）的文化現(xiàn)象達(dá)到了頂峰。這股風(fēng)潮源于倫敦，其中堅(jiān)力量是年輕一代的中產(chǎn)階級(jí)，他們?cè)噲D打破性別和生活方式的傳統(tǒng)概念，其影響范圍涉及藝術(shù)、音樂和時(shí)尚等領(lǐng)域。隨著1960年強(qiáng)制兵役的解除，大量年輕人有了享受生活和展現(xiàn)個(gè)性的自由，新潮的時(shí)尚隨之興起。這一階段的代表人物是服裝設(shè)計(jì)師瑪麗·奎恩特，英國(guó)模特、歌手、演員崔姬，英國(guó)超級(jí)名模珍·詩琳普頓和披頭士樂隊(duì)成員。因此又有“搖擺的60年代”（Swinging Sixties）的說法。

瑪麗·奎恩特是這場(chǎng)文化運(yùn)動(dòng)中最重要的一員。一改先前沉悶保守的女裝，奎恩特的設(shè)計(jì)凸顯青春個(gè)性，輕快明亮的色彩與面料迅速抓住了有消費(fèi)能力的年輕人的眼球。在奎恩特的引領(lǐng)下，超短裙作為變革性的單品首次登上服裝歷史的舞臺(tái)，這在60年代以前是從未有過的大膽創(chuàng)新。60年代再度興起的女權(quán)運(yùn)動(dòng)助力了超短裙的大規(guī)模流行?！洞菩鄞蟊I》中邦妮的針織衫、剛好到膝蓋的連衣裙和吊帶背心都側(cè)面映證著這一點(diǎn)。影片中的邦妮想跟克萊德一起浪跡天涯，需要不受束縛的奔跑，自然是怎么舒服怎么穿。

簡(jiǎn)單、方便、實(shí)用，已成為60年代時(shí)尚發(fā)展的重要方向。同樣有著類似設(shè)計(jì)觀點(diǎn)的還有伊夫·圣羅蘭。他在1966年創(chuàng)造了吸煙裝：為女性設(shè)計(jì)的西裝燕尾服，注重極簡(jiǎn)線條和剪裁。他的設(shè)計(jì)被認(rèn)為是給予了女性選擇權(quán)——硬朗或柔美，男女都可以自由選擇。《雌雄大盜》中邦妮身著寬大的西裝外套便是受著吸煙裝的影響，圣羅蘭的吸煙裝時(shí)至今日仍對(duì)時(shí)尚界有重要意義。

受60年代冷戰(zhàn)和太空競(jìng)賽的影響，科技感、未來感也成為了服裝領(lǐng)域的研究題材。皮爾·卡丹和安德烈·庫(kù)里熱率先推出太空系列，用宇航員一般的造型首先將“科技感”引入服裝?！缎请H爭(zhēng)霸戰(zhàn)》這樣的科幻題材電影隨即而生，設(shè)計(jì)師們?cè)诜b的選材上也別出心裁。亞克力、 化纖和PVC等非常規(guī)材料被投入使用。A形輪廓、特殊材質(zhì)的短連衣裙成為超短裙后的另一大60年代標(biāo)志性風(fēng)尚， 傳奇模特崔姬總是身著A形連衣裙出現(xiàn)在雜志和電視上，她的風(fēng)格廣受追捧。崔姬的標(biāo)志性的造型——濃郁的眼妝睫毛、裸色唇妝和金發(fā)也時(shí)常在《雌雄大盜》中顯現(xiàn)，造型師給了邦妮夸張的假睫毛和一頭精致的金發(fā)，這便是60年代的審美。

60年代末期，一種新的潮流逐漸流行開。嬉皮士風(fēng)進(jìn)入了大眾視線，超短裙被到小腿的長(zhǎng)裙取代，帶著異域風(fēng)情的時(shí)尚元素受到追捧：麂皮、花卉圖案、莫卡辛鞋、許愿珠和發(fā)帶。這種時(shí)尚包括但不止印度以及東歐和非洲國(guó)家的傳統(tǒng)元素，與我們近年來所熟悉的波西米亞風(fēng)大致相似。它和超短裙的共同點(diǎn)就在于二者都興起于街頭的大眾時(shí)尚，時(shí)尚的傳播過程不再是從精英階級(jí)往下傳播。

60年代的時(shí)尚之所以重要，原因在于人們對(duì)兩性平等的關(guān)注，進(jìn)入職場(chǎng)的女性開始追求身體上和心靈上的雙重自由。這種意識(shí)正如電影《雌雄大盜》對(duì)好萊塢制作的突破：二者皆在自己的領(lǐng)域開啟了嶄新的篇章。

（責(zé)編：栗月靜）