夏子

參觀過近幾屆濰坊市文展會展覽的朋友都知道，濰坊市博物館展區(qū)是廣受觀眾關注和喜愛的展場，其中精美的仿古青銅器和銅印，令人愛不釋眼。這些銅器和銅印，就出自李瑜之手。

李瑜，1973年生于濰坊。2019年7月被濰坊市文化和旅游局評為"濰坊銅印鑄造技藝"市級傳承人。他是山東文物修復師、濰坊市博物館仿古銅器工藝研究所科員、濰坊市能工巧匠、仿古銅器專家，一位活躍在我們身邊的了不起的中國工匠！

他師從王昌年先生學習傳統(tǒng)砂范法鑄銅印技藝，受其口傳心授，已制作篆、隸、楷、鳥蟲篆等多種印文，設計創(chuàng)作戰(zhàn)國、漢、明、清各個時代風格印鈕三十多種。李瑜感受印學"方寸之間，博大深邃"的魅力，沉浸其中，樂在其中。感于濰坊銅印一術文載史料極少，他遍尋資料，虛心求教長輩老師，完成了省重點課題《濰坊地區(qū)古銅印鑄造技藝探索》及數(shù)篇論文。工瑕之余，研究揣摩古代鑄印，結合現(xiàn)代技藝，恢復了漢魏時期套印的鑄造技術，已制作出龜鈕套二印和辟邪鈕套三印，多次獲獎并取得好評。文創(chuàng)系列銅印、銀印在多個展會獲獎引起人們對濰坊鑄印的關注，除在省市區(qū)電視欄目及報刊做專題專訪講述傳承技藝，還深入到校園為濰坊學院學生授課及舉辦講座，為山東工藝美院，濰坊廣文中學講述歷史演示技藝，通過銅印使學生們了解歷史文化及金石文化。

他現(xiàn)供職于濰坊市博物館，聘為山東省文物修復師，省文保技術專業(yè)委員會委員，從業(yè)二十多年，為多個文博單位復仿制青銅器文物展品近三百件，近年多次參加展覽活動，他創(chuàng)作的"貼金馬踏飛燕"獲濰坊文展會金獎。連續(xù)參加了三屆國際文物裝備博覽會，"毛公鼎""平安"銀印獲優(yōu)秀獎。2017年，銅套印榮獲中國畫都·濰坊文創(chuàng)大賽一等獎，"鎏金銅蠶"獲優(yōu)秀獎，“銅鑄印璽”獲省"泰山設計杯"優(yōu)秀獎"文房雅器”獲省文旅廳金獎等多個獎項。

李瑜來自濰坊一個文博世家，父親李金新在濰坊市博物館陳列部工作，書畫功底深厚，所以李瑜從小就學畫，素描、色彩、水墨、雕塑，為他的事業(yè)打下了堅實的基礎。上世紀90年代初，濰坊市啟動了重修“萬印樓”即陳介祺故居陳列館，李瑜參加了重修“萬印樓”的工作，也正是在一代金石大家陳介祺的影響下，他真正感受到了青銅器的魅力。

作為全國四大仿古銅器產(chǎn)地之一，濰坊仿青銅器工藝已有200多年的歷史，是揚名國內(nèi)外的手工藝。據(jù)記載，濰坊仿古銅器工藝的產(chǎn)品主要是仿制爵、鼎、盤、爐以及佛像、鳥獸和人物。據(jù)《濰縣志稿》記載：“古青銅器仿制工藝始于濰縣東關李姓，所放三代秦漢彝器，佳者可亂真?！庇謸?jù)1960年《濰坊市志》載，“清道光末年金石家陳介祺收藏各種古銅器，銅工藝人劉學濤經(jīng)常與其來往，并模仿鑄造古印；后來李海顏、胡廷禎又鉆研仿制鐘、鼎等大型器皿，很受古玩愛好者的贊許”。濰縣仿古銅器名氣大、成就突出者，應是咸豐年間城南胥家村人胥倫。他善于制作各種奇巧的手工藝品，因經(jīng)常接觸古董商人，逐漸增長了一些古玩器具的知識，學著用“撥蠟、翻砂法”仿制銅佛、銅器和銅印。

在博物館工作的閑暇之余，李瑜就自己琢磨著制作仿古銅器，一件仿古銅器，要經(jīng)過制蠟像、胚燒、熔煉、澆鑄、著銹等十幾道工序，費時費力，這些工序涉及到考古學、鑄造學、材料學等不同學科，制作時間少則十幾天，長則數(shù)年。李瑜在濰坊古銅印鑄造技藝代表性傳承人王昌年的指導下，熟練掌握了傳統(tǒng)焊錫法、鏨刻法等青銅器文物的傳統(tǒng)修復技藝，恢復了傳統(tǒng)套印的鑄印技術，并用傳統(tǒng)技法復制近300多件文物；設計或仿制了鼎、尊、盤、匜、簋、壘、爵、鬲、觶、簠、敦、鐃、鐘、镈等20多個種類的青銅器，

李瑜告訴記者，舉世聞名的毛公鼎是濰坊先賢清代金石學家陳介祺曾收藏研究的一件國之重器。它器形渾厚古雅，鼎沿下飾一周重環(huán)紋飾，腹內(nèi)鑄有500字銘文，是研究中國歷史和青銅發(fā)展史的重要史料。 毛公鼎現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院，為了讓人們近距離欣賞觀摩毛公鼎并展現(xiàn)濰坊仿古銅器的制作工藝，2015年濰坊市博物館決定讓館員李瑜按照文物復制工藝技術路線鑄造原大尺寸毛公鼎，高起點嚴要求力求達到與原器文物信息一致。

談起復制毛公鼎的那段歲月，李瑜告訴記者：“資料的收集和對資料全面的分析領悟是復仿制工作至關重要的一步，嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度是決定毛公鼎復仿制高水準的關鍵，這是每一個文博文物修復工作者的工作準則。懷著對國寶毛公鼎朝圣的心態(tài)，我們在臺北故宮博物院與該院有關工作人員細致對接，詳細收集資料，影像、銘文、數(shù)據(jù)、紋飾，各類文物遺痕，通過分析X射線成像獲取范痕、墊片、銘文等文物內(nèi)部信息。推敲揣摩古人鑄造工藝和場景，盡力讓我們復仿制的毛公鼎也能呈現(xiàn)出青銅器特有的獰厲渾厚，又不失典雅的瑰麗之美。”

鼎體器身及鼎耳、鼎腿泥稿雕塑制作，李瑜多次請專家審查點評，多個角度觀察器型，有瑕疵調(diào)整修改達到滿意為止。復仿制毛公鼎最難的是銘文的制作，銘文的難度和工作量遠遠超過李瑜的預期設想，500字銘文需每個字都要制成模板，計算間距，勾勒，刻劃，每個字都要模仿古代陶范字模的形態(tài)感覺，字口上窄下寬，底平，筆畫交匯之間還要呈現(xiàn)自然的陶范殘缺美，筆畫漫漶又要展現(xiàn)如鐵似鋼的力量感，難度可想而知。銘文模板前后刻劃了6套，最后一套找到了金石爛漫的感覺，終于成功了，李瑜喜極而泣。

要知道，面對5套銘文模板一次次被否定，每一次都是對他沉重的錘擊，李瑜幾乎被擊垮了。一套模板需要幾個月夜以繼日的勾勒刻劃，那種糾結和煎熬是常人難以想象的。為了完成復仿制毛公鼎的使命，他一次又一次調(diào)整心態(tài)，咬牙重新投入銘文的制作。由于長期伏案不間斷刻劃，他右手中指關節(jié)側面腫脹并生成厚厚的硬繭，導致后期疼痛不能握刀，用左手握右手指才能使力刻劃。