張建生

關(guān)鍵詞：古琴;文物攝影;美學(xué)本質(zhì)

中國藝術(shù)研究院在七十年的發(fā)展過程中，收藏了種類豐富、數(shù)量繁多的珍貴文物和藝術(shù)藏品，其中樂器收藏為一大特色。樂器中古琴有92張，以唐琴“枯木龍吟”為代表，其余多為宋、元、明、清琴。古琴見證了中國古代音樂藝術(shù)乃至文化、社會(huì)的變遷與進(jìn)步，它本身具有極高的藝術(shù)價(jià)值、文物價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值以及社會(huì)價(jià)值，使其成為中華遺產(chǎn)的重要組成部分。

筆者因?yàn)楣ぷ鞯脑蜷_始接觸到古琴，拍攝古琴，喜歡上古琴，繼而又開始學(xué)習(xí)古琴，對(duì)于古琴還是滿懷感情的，在拍攝過程中不斷摸索，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。由于這些古琴屬于文物，以文物為對(duì)象的攝影，就是要通過攝影家的審美理想與科學(xué)態(tài)度，運(yùn)用相機(jī)和感光器材的功能，發(fā)揮攝影藝術(shù)紀(jì)實(shí)的獨(dú)特優(yōu)勢，再現(xiàn)歷史文物的藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。因此和拍攝其他的器物有所不同，他們除了樂器的屬性外還有文物的屬性，應(yīng)當(dāng)遵循文物攝影三要素，“第一要素：保證文物的安全性。第二要素：要懂得歷史，認(rèn)識(shí)文物。第三要素：通過攝影的紀(jì)實(shí)特點(diǎn)，再現(xiàn)歷史文物的藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值，所以必須真實(shí)全面”。

一、攝影的準(zhǔn)確性

文物攝影作品應(yīng)具有研究價(jià)值和欣賞價(jià)值，對(duì)于攝影師來說首先要將器物的特征展示出來，準(zhǔn)確展示文物的尺寸比例，切忌器物變形。如果使用135小型相機(jī)，應(yīng)選擇標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或者中長焦段的鏡頭，定焦鏡頭或微距鏡頭為宜。在古琴拍攝過程中，表現(xiàn)琴完整的正面、側(cè)面和背面用50毫米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，突出琴額、款識(shí)、琴徽、雁足等部位用100毫米微距鏡頭，這樣的透視效果符合我們的視覺習(xí)慣，能夠真實(shí)再現(xiàn)琴的比例和特征。

攝影的準(zhǔn)確性還包括曝光和色彩還原準(zhǔn)確，因此在拍攝時(shí)還應(yīng)使用色卡，便于后期校色，做到色彩準(zhǔn)確還原。

二、古琴的構(gòu)圖和角度

形制結(jié)構(gòu)和演奏方法是樂器的基本屬性，古琴作為“琴棋書畫”四藝之首，被歷代的文人雅士所推崇，其形制較多結(jié)構(gòu)也比較復(fù)雜，拍攝時(shí)候很難用一兩幅照片展示清楚，適合用組照來表現(xiàn)。一般整體全貌的正面、側(cè)面、背面可以完整的表現(xiàn)出形制特征，另外是局部的琴首、琴尾。如果琴非常有特點(diǎn)，裝飾比較多，也可以局部拍攝琴額、岳山、琴軫、銘文、收藏款章、龍池、雁足、冠角等等部位（見圖1、圖2）。

在選擇拍攝角度時(shí)需要多次嘗試，角度稍微有俯與仰、正與側(cè)的變化，都直接影響器物點(diǎn)、線、面的造型變化。古琴攝影角度的取舍需要反復(fù)推敲，全面審視，不能為了追求新穎的角度而使器物變形。

圖1.輕雷琴【宋】伏羲式變體

圖2.輕雷琴【宋】（局部）

圖3.無名琴【明】蕉葉式（局部）漆面高光下的色彩和紋理等細(xì)節(jié)不可丟失

三、古琴的用光

攝影是光與影的藝術(shù)，光線可分為直射光和散射光，拍攝古琴大多數(shù)用散射光，因?yàn)樗容^柔和，明暗過渡均勻，能夠削弱漆面的反光。

古琴通體髹漆，有些雖歷經(jīng)千百年，卻依然光亮如新，這就增加了拍攝難度。漆面反射屬于鏡面反射，光線打上去會(huì)被反射回來，形成耀眼的光斑。光斑如果運(yùn)用得當(dāng)有利于表現(xiàn)出器物的光澤和質(zhì)感，如果運(yùn)用不當(dāng)，則會(huì)破壞器物的顏色和紋理。拍攝中調(diào)整光線角度和方向，使用柔光箱或者柔光屏來減弱強(qiáng)烈的光斑。筆者認(rèn)為拍攝漆器不能處理的完全沒有光斑，如果物體沒有高光則顯得黯淡，少了質(zhì)感，缺乏立體感，拍出的作品平淡無奇（見圖3）。

側(cè)光能很好地表現(xiàn)物體的立體感，琴背面的刻字和款識(shí)，有些凹凸變化很小，可以通過改變側(cè)光位置的高低來決定陰影的長短，使這些字立體感強(qiáng)烈些，這樣更容易辨別（見圖4）。龍池內(nèi)的題字，也適合用側(cè)光進(jìn)行拍攝。

逆光能有效地增加物體的立體感和空間感，對(duì)于塑造琴的輪廓十分有效。如果逆光不作為主光時(shí)，其亮度不應(yīng)該超過主光，勾勒出輪廓使琴從背景中分離出來，表現(xiàn)出立體感和空間感，達(dá)到層次分明的效果即可（見圖5、圖6）。

四、古琴影子的處理

有光就有影，影子起到塑造立體感、填補(bǔ)空白、突出造型的作用。拍攝的古琴要不要影子，影子的深淺和在畫面中所占的位置，都要慎重考慮。如果沒有影子，器物會(huì)有凌空的感覺，顯得不夠真實(shí)。如果影子過于濃重則會(huì)使畫面失去平衡，同時(shí)也要避免多個(gè)影子的出現(xiàn)，因?yàn)檫@不符合我們的視覺習(xí)慣。一支燈就會(huì)有一個(gè)投影，多支燈就會(huì)有多個(gè)投影，這些交錯(cuò)重迭的雜亂投影，嚴(yán)重地影響和削弱了畫面的簡潔和美感。在實(shí)際操作中保留主光的投影，利用輔助光來抵消或者減淡不必要的投影，或者用深色背景，讓影子藏匿其中。

五、古琴的背景處理

背景是主體的襯托，古琴拍攝中多用干凈平整、色調(diào)素雅、對(duì)比適當(dāng)、古樸莊重的背景來營造簡潔的效果。白、灰、黑色背景都可以，一般不建議用彩色的背景，因?yàn)樯嗜菀追瓷湓诠徘俟饬恋钠崦嬷?，影響主體的真實(shí)色彩。另外，背景也可以用真實(shí)的場景，這種場景除了可以營造氛圍，烘托氣氛，還頗具真實(shí)感和現(xiàn)場感（見圖7、圖8）。

無論是哪種背景，在實(shí)際拍攝中古琴與背景都要留出適當(dāng)?shù)木嚯x，不能緊貼著背景沒有流通的空間致使琴的邊緣交代不清，琴的影子也容易投射在背景上，造成畫面缺乏空間感，給人以壓抑，不夠透氣的感覺。背景的材料、質(zhì)地、顏色、明暗終究是為主體服務(wù)的，這兩者要統(tǒng)一中有變化，和諧中有對(duì)比，千萬不可反差太大，背景太顯眼吸睛，喧賓奪主那就適得其反了。

六、古琴攝影作品的后期處理

攝影的后期是區(qū)別于確定拍攝主體、選擇攝影器材、調(diào)試燈光、尋找拍攝角度、構(gòu)圖取景、按下快門這些前期工作的。后期的工作從把照片存入電腦并對(duì)其進(jìn)行編目、調(diào)整和存儲(chǔ)開始。如今數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代，后期主要利用Photoshop、Lighttoom等圖像處理軟件來對(duì)圖片進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，最終達(dá)到較為完美的效果。

筆者并不贊成對(duì)文物照片進(jìn)行大動(dòng)干戈的后期處理。對(duì)照片進(jìn)行旋轉(zhuǎn)裁切、明暗對(duì)比、反差大小、色彩校準(zhǔn)等常規(guī)處理即可。但在實(shí)際的拍攝中固定古琴的魚線、支架、膠泥等輔助工具難免會(huì)出現(xiàn)在照片中，因此，必要的修圖也實(shí)屬無奈之舉，但始終要做到以真實(shí)為基礎(chǔ)，客觀還原文物的原貌。

七、文物攝影的美學(xué)本質(zhì)

古琴的拍攝不同于一般靜物或商業(yè)廣告攝影，它是通過攝影的紀(jì)實(shí)特征，再現(xiàn)歷史文物的科研價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，追求作品的“真”與“美”。“怎樣界定同歸屬于靜態(tài)攝影范疇的文物攝影的美學(xué)本質(zhì)？我認(rèn)為，文物攝影的最高目的在于‘善，它的美學(xué)本質(zhì)是‘真、善、美的統(tǒng)一體”。筆者認(rèn)同劉谷子關(guān)于文物攝影美學(xué)本質(zhì)的觀點(diǎn)，“真”與“美”是文物攝影與靜態(tài)攝影的共性，以真實(shí)為基礎(chǔ)，以美為前提，被攝體在“真”的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出“美”來，但僅有這些還不夠，還要有對(duì)“善”的追求。所謂的“善”，既是文物蘊(yùn)含的歷史、文化、藝術(shù)無可替代的價(jià)值，也是攝影者本身之“善”。也就是說攝影師具備的知識(shí)學(xué)養(yǎng)、敬業(yè)精神，對(duì)文物的感知能力以及自己獨(dú)特的感悟等等。正如北宋郭若虛在《圖畫見聞志》里《論氣韻非師》-篇所說：“人品既已高矣，氣韻不得不高;氣韻既已高矣，生動(dòng)不得不至，所謂神之又神，而能精焉”。這里所說的人品，既是道德方面的，也是思想境界，內(nèi)心修養(yǎng)方面的。文物攝影水平的高低拋去技術(shù)層面，剩下的就是攝影者對(duì)藝術(shù)的理解，與文物的對(duì)話和心靈的感悟。

八、結(jié)語

作為文物攝影工作者，不能用“留下圖片資料”這種基本的需求來要求自己，應(yīng)該掌握相關(guān)的文物知識(shí)，在了解制作時(shí)代背景的前提下充分體會(huì)其蘊(yùn)含的藝術(shù)、歷史與科學(xué)價(jià)值，充分展示出器物的靈氣與生命。

文物蘊(yùn)情，在拍攝過程中應(yīng)運(yùn)用好攝影語言與之對(duì)話，用心感悟，在尊重其真實(shí)性和完整性的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)性的創(chuàng)作，這樣才會(huì)使作品獨(dú)具魅力，氣韻生動(dòng)。