攝影作品的多角度與反應(yīng)生活的多角度應(yīng)該是共存的，追求這種共存，是攝影藝術(shù)跋涉者的共同愿望。這里我要介紹的是攝影作品的多次曝光拍攝，只是拍攝，而很少的后期處理，希望得到每一張作品的一氣呵成和創(chuàng)作初衷的呈現(xiàn)。

原來(lái)攝影的多次曝光分二種，一是指在一張照片拍攝時(shí)的多次曝光，二是指在暗房放大加工時(shí)的多次曝光。那到了現(xiàn)在數(shù)碼時(shí)代，后期在電腦上的處理就千變?nèi)f化了，理論上可以多次的重疊和影像處理，這樣的方法，也出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，即與攝影作品拍攝的樂(lè)趣和拍攝時(shí)的第一創(chuàng)作感覺(jué)其實(shí)已經(jīng)是兩回事了，所以，這里要探討拍攝時(shí)的一氣呵成多次曝光。

我是80年代開(kāi)始接觸攝影的，后來(lái)因?yàn)楣ぷ鞯脑颍中凶吡酥袊?guó)和世界上許多美麗的地方，從膠片到數(shù)碼拍了十幾萬(wàn)張照片。2007年10月我在香港攝影朋友工作室偶遇了香港攝影家學(xué)會(huì)主席黃貴權(quán)先生，得到了黃先生熱情洋溢的指導(dǎo)和示范，其中關(guān)于他獨(dú)特的多次曝光拍攝花卉、植物的方法和經(jīng)驗(yàn)，使我受益匪淺。數(shù)年后我開(kāi)始學(xué)習(xí)用這種方式拍攝花卉和植物，感覺(jué)很新鮮、變化多端，與以前拍攝的作品有很大的不同。由于我從小學(xué)習(xí)繪畫(huà)，素描、水彩、油畫(huà)、直至后來(lái)的水墨，這些潛移默化的積累，漸漸地讓我理解了多次曝光拍攝的不一樣的表現(xiàn)手法，使作品增加了許多藝術(shù)感染力，尤其是作品通過(guò)多次曝光的影像深深淺淺、虛虛實(shí)實(shí)，特別能從藝術(shù)層面打動(dòng)觀眾。近年來(lái)潛心研究數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)拍攝的結(jié)合方法，后來(lái)拍攝多了，覺(jué)得是否還可以有更大的變化、更藝術(shù)化，更體現(xiàn)多元化的繪畫(huà)風(fēng)格創(chuàng)作，甚至不僅僅是表現(xiàn)植物、花卉……還可以有建筑物、有大山大海。這樣，就有了現(xiàn)在這些探索突破的作品。2017年10月《左眼右眼看世界——殳克明攝影藝術(shù)作品展》在意大利文藝復(fù)興名城佛羅倫薩市舉行，我展出了用不同的兩個(gè)藝術(shù)眼光看世界的作品，吸引了歐洲的攝影同行及藝術(shù)品收藏者，2018年2月，《文化跨越40年——應(yīng)富棠、殳克明攝影作品聯(lián)展》在上海外灘8號(hào)舉辦。這些攝影體會(huì)和心得，我現(xiàn)加以梳理和總結(jié)，并從四個(gè)方面來(lái)介紹多次曝光拍攝作品的探索與創(chuàng)新體會(huì)。

一、多次曝光拍攝的性質(zhì)

首先，下面表述的都是現(xiàn)代數(shù)碼攝影，而非過(guò)去的膠片攝影，是指同一張作品上的二次以上曝光拍攝。

我的數(shù)碼攝影多次曝光拍攝主要是為了更好的以不同攝影技法來(lái)表現(xiàn)作品的藝術(shù)性、渲染性和夸張性。

將攝影與繪畫(huà)的理念在一張照片的拍攝中完美呈現(xiàn)，用攝影的手法，用不同的光線、影調(diào)與色彩、用清晰與模糊的結(jié)合來(lái)表現(xiàn)主題景物，使作品略帶詩(shī)意，卻又包含時(shí)代氣息，而非電腦后期加工完成的重疊作品?，F(xiàn)在由于一次拍攝完成的趣味性、完整性、豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法和強(qiáng)烈的創(chuàng)作感，成為當(dāng)代數(shù)碼攝影的一種潮流。

攝影，隨著時(shí)代科技的高速發(fā)展，特別是當(dāng)代數(shù)碼攝影時(shí)代，拍清楚一張照片，已經(jīng)不存在難度，甚至于手機(jī)攝影，某種程度上也能達(dá)到一定水準(zhǔn)。由于信息和交通工具的發(fā)展與改善，時(shí)間空間在現(xiàn)今社會(huì)縮短了許多，拍攝到一個(gè)特定場(chǎng)景、名氣場(chǎng)景、抑或是擺拍的場(chǎng)景，這些都不會(huì)成為問(wèn)題。但是，多次曝光拍攝還是有它的特別技法的，原來(lái)的黑白、彩色膠片時(shí)代，多次曝光難度相當(dāng)?shù)拇?，像前輩黃貴權(quán)老師，我曾經(jīng)當(dāng)面聽(tīng)他解釋過(guò)許多拍攝的疑難問(wèn)題。

過(guò)去膠片時(shí)代，就像前輩大師們，在拍攝時(shí)，不能直觀到拍攝的效果，往往拍攝所需主題或物體，都要憑經(jīng)驗(yàn)、留余地、反復(fù)多拍幾張，即使拍攝完成，成為作品還是比較不易的，出片多重效果如何？物體位置如何？流動(dòng)產(chǎn)生怎么樣的色彩結(jié)果？是不是符合要反映的主題？……相對(duì)現(xiàn)在的屏幕直觀效果是難以想象的。因此，我會(huì)更加尊重、珍惜前輩們?yōu)槲覀儎?chuàng)造的多次曝光表現(xiàn)攝影藝術(shù)的作品。（圖一、圖二黃貴權(quán)先生作品）

當(dāng)今數(shù)碼科技成就，已經(jīng)為我們解決了許多過(guò)去看似很困難的問(wèn)題，即不卷膠片多次曝光、液晶屏直接觀看成像、這樣拍攝不但能預(yù)測(cè)畫(huà)面及效果，還能預(yù)測(cè)預(yù)見(jiàn)到你的藝術(shù)創(chuàng)作意念及主題，不理想馬上調(diào)整，所以，現(xiàn)在才是真正進(jìn)入到攝影多次曝光創(chuàng)作的黃金時(shí)期。

二、表現(xiàn)

多次曝光早期拍攝，主要還是用于清晰的影像重疊記錄、反映主體運(yùn)動(dòng)變化的過(guò)程。如體育攝影、舞臺(tái)攝影、科研記錄等，從五六十年代開(kāi)始，慢慢有演繹藝術(shù)創(chuàng)作類的拍攝，例如花卉、植物，由于其繁復(fù)與簡(jiǎn)單的枝干、樹(shù)葉、花蕾、花瓣等非常能夠表現(xiàn)出重疊后的繪畫(huà)藝術(shù)感染力，漸漸的這類主題拍攝開(kāi)始多了起來(lái)，其中代表人物即黃貴權(quán)老師。然而，到了如今的數(shù)碼時(shí)代，我認(rèn)為多次曝光拍攝已經(jīng)可以發(fā)展創(chuàng)作思維了，不僅局限于傳統(tǒng)和比較單一的主題，不是只能拍攝以上這些植物花卉情調(diào)的作品，建筑、大山、大海、甚至于人物造型都可以是多次曝光的創(chuàng)作源泉。就象中國(guó)古代書(shū)畫(huà)收藏一樣，花卉作品比起山水作品，氣勢(shì)和簡(jiǎn)繁度來(lái)說(shuō)都是遜色一些，收藏價(jià)格也差了一些。攝影多次曝光也一樣，要表現(xiàn)多元化，要突破一般主題的創(chuàng)作，要積累拍攝經(jīng)驗(yàn)，拍攝更多主題思想的藝術(shù)類作品。

以下例舉介紹幾位攝影藝術(shù)家的創(chuàng)作。波蘭女?dāng)z影家馬格達(dá)萊納·瓦斯?jié)煽耍∕agdalena Wasiczek）的花卉攝影作品就極具美感。 （圖三、圖四）

中國(guó)攝影家張艷也拍攝和發(fā)表了許多疊加多重曝光的作品，她的樹(shù)和花的題材比較多，其中“竹影幽幽”、“樹(shù)之花”等等疊加的就比較精彩了。（圖五、圖六）

除了上述這些拍攝創(chuàng)作，還有國(guó)際上的人物攝影作品，英國(guó)的時(shí)尚攝影家尼克騎士（Nick Knight）在倫敦多頂?shù)谴髲d（Doddington Hall）作一次紀(jì)念伊莎貝拉·布羅（LsabeUa Blow）的時(shí)尚攝影拍攝，后來(lái)部分作品還在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館展出過(guò)，這些攝影藝術(shù)家都是多次曝光創(chuàng)作的典范大家。 （圖七）

三、方法

拍攝多次曝光作品，我的經(jīng)驗(yàn)是先觀察被攝主體是什么？你想要表現(xiàn)的是什么？最后的作品應(yīng)該是什么樣子的？哪怕是臨時(shí)遇到和臨時(shí)起意的創(chuàng)作事物，這些是按下快門前最主要做的思考。

再次，將我們數(shù)碼相機(jī)里的多次曝光功能找出來(lái)打開(kāi)，選擇幾次曝光數(shù)，進(jìn)行預(yù)設(shè)定（要使用有多次曝光功能的相機(jī)），做好拍攝多次曝光的準(zhǔn)備，這樣可以一張一張的連續(xù)多次曝光拍攝，特別注意，當(dāng)相機(jī)關(guān)機(jī)后，此設(shè)定將重新進(jìn)行一次。

多次曝光拍攝，由于是一張畫(huà)面上呈現(xiàn)影像，所以，我們不能讓事物關(guān)系離的太遠(yuǎn)，要把拍攝的事物裝在同一個(gè)畫(huà)面里，最好用角架作為一個(gè)相對(duì)固定位置的道具。當(dāng)然也不是完全一律非使用角架不可，有時(shí)候看創(chuàng)作需要與拍攝時(shí)的實(shí)際情況，進(jìn)行預(yù)儲(chǔ)存畫(huà)面拍攝。隨著攝影數(shù)碼技術(shù)的不斷發(fā)展，相比起我們的前輩攝影家，多次曝光拍攝的手法操作和現(xiàn)場(chǎng)觀察上已經(jīng)優(yōu)越了太多太多，輕微抖動(dòng)、疊加觀看、幾次曝光，預(yù)儲(chǔ)存都比較容易實(shí)現(xiàn)了，也就是拍攝效果顯而易見(jiàn)，這樣角架就僅僅是一個(gè)工具道具而已，攝影者可以各取所好。

我近年來(lái)的實(shí)踐告訴我，現(xiàn)代攝影的多次曝光重疊拍攝、已經(jīng)不是當(dāng)初簡(jiǎn)單的多次曝光拍攝了，其技術(shù)手法上突破了在一張作品上二次曝光、三次甚至于四次曝光來(lái)拍攝作品，我最多用過(guò)五次曝光拍攝。虛實(shí)交替，虛虛實(shí)實(shí)，外虛內(nèi)實(shí)、外實(shí)內(nèi)虛、同步變焦、鏡頭切換、明暗交替、縱向抖動(dòng)、橫向抖動(dòng)、上下及斜向抖動(dòng)、ISO變換……，我說(shuō)的這些拍攝都是在一張作品的拍攝中完成的操作技法，從而達(dá)到自己理想的藝術(shù)效果，下面舉幾個(gè)范例：

1.虛實(shí)交替。利用變化焦距的前虛后實(shí)或前實(shí)后虛，甚至于周邊虛，中間實(shí)的方法，每次曝光進(jìn)行一下焦距虛實(shí)變化，將虛像和實(shí)像在同一畫(huà)面上疊加，將自己主觀想表現(xiàn)的畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)。（圖九）

2.外虛內(nèi)實(shí)。將第一曝光物體進(jìn)行實(shí)影對(duì)焦，進(jìn)行第一次曝光拍攝，將同一物體第二曝光進(jìn)行虛影對(duì)焦，并且從拍攝取景框中設(shè)定為放大重疊，進(jìn)行第二次曝光拍攝，這樣就會(huì)得到一張外虛內(nèi)實(shí)的照片，此拍攝能表現(xiàn)中國(guó)水墨畫(huà)中的生宣紙作畫(huà)效果。（圖十）

3.外實(shí)內(nèi)虛。將第一二曝光物體進(jìn)行虛影對(duì)焦，進(jìn)行第一二次曝光拍攝，將同一物體第三曝光進(jìn)行實(shí)影對(duì)焦，并且從拍攝取景框中設(shè)定為放大重疊，進(jìn)行第三次曝光拍攝，這樣就會(huì)得到一張外實(shí)內(nèi)虛的照片，此拍攝特別能表現(xiàn)水墨畫(huà)、水彩畫(huà)的效果。（圖十一）

4.鏡頭切換。在拍攝同一物體或不同物體時(shí)，你的原鏡頭不能一次性表現(xiàn)物體的成像大小虛實(shí)比例，就可以在第一次或第二三次曝光后，卸下原鏡頭，換上更加合適的鏡頭，利用焦距與成像大小虛實(shí)比較來(lái)達(dá)到作品多次曝光創(chuàng)作思想。 （圖十二）

5.縱向抖動(dòng)。為了表達(dá)被拍攝物體有虛實(shí)變化和縱向動(dòng)感，可以在第一次拍攝時(shí)，利用實(shí)影對(duì)焦曝光拍攝，在第二次或第三次虛影對(duì)焦曝光拍攝時(shí)，將鏡頭作上下輕微小范圍抖動(dòng)一次拍攝，注意抖動(dòng)拍攝時(shí)可以把速度調(diào)的慢一些，曝光量少一些，這樣重疊曝光的動(dòng)感作品就完成了。（圖十三）

6.斜向抖動(dòng)。為了表達(dá)被拍攝物體有虛實(shí)變化和左或右的斜向動(dòng)感，可以在第一次拍攝時(shí)，利用實(shí)影對(duì)焦正常曝光拍攝，在第二次或第三次虛影對(duì)焦曝光拍攝時(shí)（虛焦程度可以根據(jù)自己要求調(diào)節(jié)），將鏡頭作左或右的輕微小范圍斜向抖動(dòng)一次拍攝，這樣重疊曝光的動(dòng)感更加強(qiáng)烈，作品呈現(xiàn)更有個(gè)性。（圖十四）

7.光圈變化。拍攝創(chuàng)作景物時(shí)，可以根據(jù)拍攝需求在幾次曝光中進(jìn)行光圈數(shù)值調(diào)整變化，第一張一個(gè)光圈，第二張一個(gè)光圈，第三四張一個(gè)光圈，以此來(lái)達(dá)到影調(diào)創(chuàng)作的目的。（圖十五）

8.ISO變換。在拍攝物體時(shí)，創(chuàng)作感覺(jué)影調(diào)不能太過(guò)（太淺或太深），但是曝光和速度比又調(diào)整到了極限，拍攝物體影像還是不能達(dá)到創(chuàng)作理想效果，那時(shí)候就可以在拍第二三張時(shí)候打開(kāi)ISO進(jìn)行逐張調(diào)整，可高可低，以達(dá)到創(chuàng)作要求。（圖十六）

以上多次曝光拍攝，需要進(jìn)行反復(fù)實(shí)踐，反復(fù)體會(huì)，才能熟能生巧，唯自己創(chuàng)作思想而動(dòng)。我的體會(huì)風(fēng)光攝影作品，不能太具體了，一張照片里面面俱到不行，一定要有主題，像繪畫(huà)、詩(shī)歌、電影一樣，而且要有構(gòu)圖，有色彩（哪怕是單色），有一目了然的點(diǎn)題。有攝影專家說(shuō)“審美才是攝影的第一道門檻！”，一點(diǎn)不錯(cuò)。拍攝者需要練習(xí)與觀察，攝影是瞬間藝術(shù)，要拍什么？怎么拍？我們說(shuō)的作品不是僅僅拍照，你要選擇主題，由思維支配去觀察，才能拍出好的作品。

9.主題思想性，挑戰(zhàn)性。多次曝光拍攝作品，不一定非在大環(huán)境中拍攝，也不一定要拍大場(chǎng)面，（例如馬路邊的紅楓、春天聞道園）但是也能出大效果、大片。當(dāng)然，有時(shí)候大場(chǎng)景，用多次曝光的方法拍攝，會(huì)達(dá)到更加渲染的縱深感，

四、多次曝光的美學(xué)基礎(chǔ)

首先，是攝影美學(xué)與繪畫(huà)意識(shí)的溝通與組合。

世界攝影史上發(fā)生過(guò)攝影是科學(xué)還是藝術(shù)的爭(zhēng)論，曾經(jīng)有藝術(shù)評(píng)論家舉例說(shuō)“作為一種藝術(shù)現(xiàn)象的狗，他可以是素描的，可以是水彩的等等……然而在攝影作品上，狗只作為它本身的個(gè)體存在，因此，這樣的狗和藝術(shù)不是一碼事。”這顯然是一種偏見(jiàn)。

攝影是一門科學(xué)，它本身就是光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械制造和數(shù)碼技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，但它又是一門特殊的科學(xué)，國(guó)外有人把“攝影”一詞的構(gòu)造中，解讀出是“光的描繪”，攝影就是靠著光的作用，把被攝物形象的呈現(xiàn)在畫(huà)面里，展示給觀眾。這個(gè)和用畫(huà)筆、圓珠筆，甚至于電腦一樣，攝影用光來(lái)一筆一張客觀地描繪了一幅作品本身。

攝影技術(shù)發(fā)明的早期，有人曾經(jīng)誤認(rèn)為攝影可以代替繪畫(huà)了，攝影是科學(xué)還是藝術(shù)的紛爭(zhēng)就因此而起，今天，攝影已經(jīng)步入了藝術(shù)的行列，但它仍然是科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合，是這兩大家族中的一員，是要不斷探索、創(chuàng)新與發(fā)展的。所以，探討創(chuàng)新的攝影理念與技巧，探索攝影藝術(shù)的新表現(xiàn)手法，又反過(guò)來(lái)為科學(xué)地?cái)z影、攝影的科學(xué)支撐出一個(gè)不斷發(fā)展的點(diǎn)。我這篇所說(shuō)的就是用多次曝光的拍攝理念，從一個(gè)攝影的美學(xué)角度，把具象的自然景色或豐富的生活方式，呈現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面上，使觀眾抽象又具象的直觀到攝影藝術(shù)作品，去理解它，去體會(huì)它的存在美學(xué)。

其次，多次曝光是美化作品和生活。

那么，多次曝光拍攝我們有時(shí)候還把它說(shuō)成是模糊攝影，當(dāng)然，應(yīng)該不是真正的模糊，而是糊中有清晰，有局部的非常清晰的表現(xiàn)，不能為模糊而模糊，感覺(jué)拍攝模糊就是多次曝光，就是好看，這個(gè)是完全錯(cuò)誤的理解與表現(xiàn)，不是社會(huì)美學(xué)及生活美化。

好的藝術(shù)創(chuàng)作一定要有當(dāng)代感和時(shí)代性，要表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代，總結(jié)一個(gè)時(shí)代這門藝術(shù)的表現(xiàn)手法，就像音樂(lè)，或者稱為古典音樂(lè)和流行音樂(lè)概念，他們能夠保存到現(xiàn)在，流行到現(xiàn)在，一定有他的藝術(shù)價(jià)值和人們的可接受度。古典音樂(lè)也是當(dāng)時(shí)，最優(yōu)秀的音樂(lè)家創(chuàng)作的保留，或許當(dāng)時(shí)，同類音樂(lè)創(chuàng)作人，有成千上萬(wàn)，但是，真正好的音樂(lè)創(chuàng)作人、音樂(lè)家就是這些出類拔萃的大家。也許，隨著數(shù)碼科技的發(fā)展，以后還會(huì)出現(xiàn)千千萬(wàn)萬(wàn)種攝影的現(xiàn)象，我用現(xiàn)象而不是表現(xiàn)，因?yàn)?，我們可以肯定的一點(diǎn)就是時(shí)代發(fā)展了，科技與人類精神、思維的結(jié)合，可以創(chuàng)作出無(wú)限的遐想空間和作品，這個(gè)才是發(fā)展，才是硬道理。

再者，拍攝的獨(dú)特性和創(chuàng)造力。

要拍攝好的作品，主題思想最重要，拍什么，怎么表現(xiàn)，不能為多次而多次，為重疊而重疊，不能生套硬搬，應(yīng)該尋找一個(gè)能夠拍出好照片的點(diǎn)去多次曝光……用眼光和思想去呈現(xiàn)分析成為這一拍攝的基礎(chǔ)。過(guò)去幾年根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)及學(xué)生們一起外拍創(chuàng)作，我一直認(rèn)為，一百個(gè)人拍攝創(chuàng)作同一物體或場(chǎng)景，其中一二位出了好作品，這個(gè)不是偶然，要把創(chuàng)作的主題、構(gòu)圖、光影、甚至于創(chuàng)作的藝術(shù)性瞬間躍然紙上，要在每一位創(chuàng)作者腦子瞬間里呈現(xiàn)自己的美學(xué)理念，去瞬間分析，去操作實(shí)現(xiàn)，這個(gè)就是創(chuàng)作攝影作品的最高最深境界。

綜上所述，真如中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主席李舸所說(shuō)“當(dāng)下攝影人對(duì)自己的一種攝影藝術(shù)創(chuàng)作的思考，其實(shí)更多的不是表面的去記錄，也不是刻意的去懷古，不是固步自封，也不是盲目崇拜?！币芽萍嘉拿髋c時(shí)代發(fā)展相結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出更好的多次曝光佳作。

我的部分作品供探討。（圖十七、圖十八、圖十九）

殳克明

1960年出生于上海，企業(yè)管理專業(yè)畢業(yè)。愛(ài)好旅行、攝影、繪畫(huà)與寫作。1981年參加了上海攝影家協(xié)會(huì)組織的第1期攝影創(chuàng)作進(jìn)修班，從而走上了攝影藝術(shù)創(chuàng)作之路，1988年7月作品《為了明天》在中國(guó)美術(shù)館展出。1993年起他從事廣告創(chuàng)意、策劃、電視片制作發(fā)布、旅游媒體投資和組合工作，并為世界各國(guó)的旅游資源作推廣、宣傳和整合工作，多次成功地組織了中國(guó)旅游走出去、中國(guó)媒體海外采訪的大型活動(dòng)。2020年榮獲“中國(guó)著名攝影師”榮譽(yù)稱號(hào)。同年9月，在第二十屆平遙國(guó)際攝影大展舉辦了個(gè)展，獲得新時(shí)代攝影百名攝影師聯(lián)展展區(qū)“金獎(jiǎng)”。