汪輝秀

唐代女性服飾按穿著場合與用途的不同，主要分為常服、禮服和特殊著裝三類。常服是婦女平常穿著的服裝，以襦裙裝為主；命婦出席重要場合時穿禮服；此外，還有歌舞樂伎穿著的舞衣、貴婦騎馬外出穿著的胡服以及女著男裝等特殊著裝。中晚唐時期，女性著裝基本延續(xù)盛唐風(fēng)格，依然盛行袒胸露乳的風(fēng)氣，崇尚寬衣大袖，衣身越來越長，衣袖越來越寬大，裙子也越來越長。

一、襦裙裝

襦裙裝為唐代女性日常服裝，又稱燕服。上衣為襦衫，下裳為裙。唐代前期，婦女穿窄袖襦衫的襦裙裝或半袖襦裙裝。貞觀年間，女性服飾為窄袖短襦上衣、及地花間長裙，上襦束入下裙內(nèi)，裙腰至腋（見圖1）。高宗、武則天時代，盛行半臂，衣帶和裙腰都下移至胸部以下，以配合半臂凸顯胸部。半臂衣內(nèi)，是一件套頭衫式或背后開襟式的低領(lǐng)口緊窄貼身長袖襦衫，下穿及地間色長裙，襦衫和半臂的領(lǐng)口都非常敞闊，露出女子乳房上部和乳溝。半袖襦裙裝一直盛行到開元年間。不過，武則天統(tǒng)治時期，半袖從圓領(lǐng)敞口式變成直領(lǐng)對襟式，自然形成“V”形領(lǐng)口（見圖2）①。開元、天寶年間，唐代女服一改緊窄貼身風(fēng)格，反而以寬松肥闊的衣服式樣為美。上襦依然袒胸露乳，襦衣仍無加縫領(lǐng)帶，只沿著領(lǐng)與兩襟鑲飾一道窄邊以為領(lǐng)；襦衣并束入裙內(nèi)，兩襟交合于裙腰處，形成“V”字型合領(lǐng)，裙腰又升至腋下②。盛唐時期的女性上衣，外著坦領(lǐng)大袖衫，內(nèi)穿訶子③，內(nèi)衣和外衣之間，沒有中衣，直接露出內(nèi)衣。

（一）上襦

中晚唐時期的女服基本延續(xù)盛唐風(fēng)格，崇尚寬松肥闊的寬衣大袖，盛行袒胸露乳的風(fēng)氣?！痘ㄩg集》對此有諸多描寫：如歐陽炯《南鄉(xiāng)子》“二八花鈿，胸前如雪臉如蓮”④；毛熙震《浣溪沙》“繡羅紅嫩抹酥胸”⑤。但是，隨著女服的衣身越來越長，短襦長裙、上襦束入下裙、裙束于腋下的傳統(tǒng)式樣已不能滿足人們的審美需求，這一時期的女子著裝一般是下穿長裙，上面內(nèi)穿一件頂部裁成弧月形的抹胸圍罩在胸前，然后穿一件對襟中衣，中衣外再穿一件寬松的闊袖對襟長衣，長度幾乎及踝。上衣并不束入裙內(nèi)，而是任其垂掩在裙外，如歐陽炯《浣溪沙》“天碧羅衣拂地垂，美人初著更相宜”⑥。中衣與外衣僅僅在胸前用紐帶系束一次，敞露的兩襟內(nèi)露出女子的頸部、上胸部和內(nèi)衣抹胸。晚唐時期的這種女服式樣雖說還是襦裙裝，但穿著方式已大大改變（見圖3）⑦。

（二）下裙

高腰長裙是唐代婦女下裳最流行的式樣，腰際線高是唐代女裙的基本特點(diǎn)，不同時期略有變化。初唐時期的裙腰線在腋下；高宗、武則天時期裙腰在胸部以下，以配合半臂凸顯胸部；盛唐時期婦女長裙的腰際線又上升至腋下（胸上部）⑧，裙腰束到胸前，以大帶系結(jié)⑨；中晚唐時期，隨著衣袖加闊、衣身加長，婦女裙腰又逐漸降低，腰際線逐步降低至胸部以下。由于唐代紡織品幅面窄，所以一條裙子往往要用好幾幅布帛連接在一起制作而成⑩。孫光憲《思帝鄉(xiāng)》云：“六幅羅裙窣地，微行曳碧波?！雹偃棺拥闹谱鞣绞?，一般是用寬一幅的布料數(shù)片縫制而成無腰平展裙，在裙片縫接處的上端另加裙腰。對裙腰的描寫，如毛熙震《浣溪沙》“玉纖時急繡裙腰，春心牽惹轉(zhuǎn)無憀”②；李洵《望遠(yuǎn)行》“同心猶結(jié)舊裙腰，忍辜風(fēng)月度良宵”③。有的裙子還內(nèi)加襯裙，襯裙一般不及膝，用作襯里；有的在外裙裙腰下兩側(cè)各開一個衩口，露出其內(nèi)所穿的其他花色的襯裙；有的還要從衩口處飄下兩根長長的裙帶。裙帶飄飄，常在詩人筆端細(xì)細(xì)描繪，如歐陽炯《賀明朝》“輕轉(zhuǎn)石榴裙帶”④；顧敻《應(yīng)天長》“垂交帶，盤鸚鵡”⑤；顧敻《荷葉杯》“手拈裙帶獨(dú)徘徊”⑥；毛熙震《浣溪沙》“云薄羅裙綬帶長”⑦。另外，中唐時期不少裙子還可以看到細(xì)肩帶，可以說是吊帶裙。裙內(nèi)著袴，如顧敻《應(yīng)天長》“瑟瑟羅裙金線縷，輕透鵝黃香畫袴”⑧；元稹《夢游春七十韻》“叢梳百葉髻，金蹙重臺履。批軟殿頭裙，玲瓏合歡袴”⑨。中晚唐時期婦女裙裾長可曳地，隨著大袖衫越來越長，裙子也越來越長。

元稹在《敘詩寄樂天書》中曾言道：“近世婦人，暈淡眉目，綰約頭鬢，衣服修廣之度，及匹配色澤，尤劇怪艷。”⑩唐文宗即位后認(rèn)為各地服飾過于僭越奢侈，頒布《儀制令》，對婦女服裝提出改革限令：“婦人裙不過五幅，曳地不過三寸，襦袖不過一尺五寸?！?？？但是，“詔下，人多怨者”？？。以京兆尹為首的官員都請求唐文宗寬限，以致《儀制令》最后沒有實際施行?！皨D人宴服……既不在公庭，而風(fēng)俗奢靡，不依格令，綺羅錦繡，隨好所尚?！?？？

（三）披帛

披帛起源于隋朝，盛行于唐代，下至五代、宋初猶有發(fā)現(xiàn)。一般為一條長方巾披搭于肩上，然后纏繞于手臂間。披帛一般用輕柔的紗羅制成，上面或印花、或加泥金泥銀繪畫以裝飾（見圖4）？？。

二、特殊著裝

中晚唐時期女性的特殊著裝，主要是胡服、女著男裝和歌舞藝人進(jìn)行歌舞表演時穿著的服裝等。

（一）胡服

唐代婦女著胡服主要經(jīng)歷了兩個時期。唐代前期，宮廷和民間盛行西域、高昌、龜茲等地的胡服。這一時期胡服的主要特征為：頭戴渾脫帽，身穿圓領(lǐng)或翻領(lǐng)、衣長及膝的小袖袍衫，下著條紋褲，腳穿半靿軟靴或尖頭繡花軟鞋，腰束蹀躞帶，帶下垂掛隨身物品①。中晚唐時期，胡風(fēng)逐漸減弱，這一時期的胡服，流行回鶻裝，梳回鶻髻，戴金鳳冠。回鶻裝于盛唐時期傳入中原，到晚唐五代時期巴蜀地區(qū)仍有穿著?；佞X裝的特征是：袖子、腰身窄小的翻領(lǐng)曳地長袍，顏色以暖色為主，尤其喜歡用紅色，材料大多用質(zhì)地厚實的織錦，領(lǐng)、袖均鑲有比較寬闊的織金錦緞花邊。穿著回鶻裝，通常將頭發(fā)綰成錐狀的發(fā)髻，稱“回鶻髻”。髻上戴一頂綴滿珠玉的桃形金冠，上綴鳳鳥，稱為“金鳳冠”。兩鬢插有簪釵，耳邊及頸項各佩戴許多精美的首飾，腳上穿翹頭軟錦鞋?；ㄈ锓蛉恕秾m詞》云：“明朝臘日官家出，隨駕先須點(diǎn)內(nèi)人，回鶻衣裝回鶻馬，就中偏稱小腰身?！雹?/p>

（二）女著男裝

女著男裝首先盛行于宮中。《新唐書·五行志（一）》記載：“高宗嘗內(nèi)宴，太平公主紫衫、玉帶、皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞于帝前。帝與武后笑曰：‘女子不可為武官，何為此裝束？”《新唐書·李石傳》記載：“吾聞禁中有金鳥錦袍二，昔玄宗幸溫泉與楊貴妃衣之?！碧莆渥跁r，王才人與武宗裝束相同③。此種風(fēng)氣后來傳至民間，史稱：“至天寶年中，士人之妻著丈夫靴、衫、鞭、帽，內(nèi)外一體也。”④其形象多為頭戴幞頭，身穿窄袖圓領(lǐng)缺胯衫，腰系蹀躞帶，足著烏皮靴（見圖5）⑤。在唐代出現(xiàn)的女著男裝，成為一種時尚的標(biāo)志，流行于各個階層女性之中，上至王公貴族婦女，下至平民百姓女子，都喜歡著男裝⑥。中唐才女薛濤詩風(fēng)中帶著明顯的男性化特征，這可能是薛濤衣著上喜歡女著男裝、品格上以男性士大夫的標(biāo)準(zhǔn)要求自己的結(jié)果。

（三）舞衣

薛濤曾為樂伎，有詩《試新服裁制初成（三首）》介紹自己的新舞衣。

試新服裁制初成（三首）

一

紫陽宮里賜紅綃，仙霧朦朧隔海遙。

霜兔毳寒冰繭凈，嫦娥笑指織星橋。

二

九氣分為九色霞，五靈仙馭五云車。

春風(fēng)因過東君舍，偷樣人間染百花。

三

長裾本是上清儀，曾逐群仙把玉芝。

每到宮中歌舞會，折腰齊唱步虛詞。

“紅綃”、“霜兔”的“毳”、“冰繭”指出舞衣的制作材料：“紅綃”指紅色薄綢；“霜兔”的“毳”即兔毛；“冰繭”即冰蠶絲。“九色霞”“百花”展現(xiàn)舞衣色彩斑斕、圖案精美（見圖6）。白居易在《霓裳羽衣舞歌》—詩中提到：“案前舞者顏如玉，不著人家俗衣服。虹裳霞帔步搖冠，鈿瓔累累佩珊珊?！焙缟?、霞帔、步搖冠，是白居易眼中霓裳羽衣舞者的舞衣。

（四）透額羅

武德、貞觀時，宮廷和貴族婦女騎馬者，多戴幕籬。幕籬是用透紗羅全幅綴于帽檐上，并使之下垂障蔽全身。唐高宗永徽時開始流行帷帽，一種高頂寬沿的斗笠式帽子，在帽檐周圍綴有一圈網(wǎng)狀面紗，下垂至頸部，網(wǎng)簾上還常裝飾珠翠。中晚唐時期，胡風(fēng)減弱，帷帽也不再流行，一些貴族女性使用一片網(wǎng)紗于額間為裝飾，名曰“透額羅”①。從唐初全身障蔽的幕籬，到只遮到頸部的帷帽，再到只遮著額頭的裝飾性“透額羅”，完成了這種衣物從大到小、從實用性到裝飾性的演變過程。后來，“透額羅”逐漸演變成用于頭部保暖、勒于眉上額前的暖帽“勒子”。

三、衣裙色彩、紋飾及工藝

唐代的織染、印、刺繡等制作工藝已十分發(fā)達(dá)，絲織品制造工藝精湛，圖案加工多樣，中晚唐時期女性衣裙上印、染、繡著各種圖案精美的花紋飾物②。唐代織錦技術(shù)已由緯錦取代經(jīng)錦，由于色棱的變化比牽絲的變化要靈活方便，使得織就大型紋飾成為可能③。唐代織錦裝飾紋樣有直條的連續(xù)紋，有規(guī)格的散點(diǎn)圖案，但以動物花卉所占比重最大，鳥獸成雙，左右對稱，花團(tuán)錦簇，色彩斑斕，生趣盎然。

（一）色彩

中晚唐時期，女服崇尚以輕柔的紗羅綃綾等織物“廣裁衫袖長制裙”。大袖衫一般為半透明的紗羅材質(zhì)，衣裙色彩艷麗，對比強(qiáng)烈，以紅、紫、黃、綠等艷色、暖色居多，其中紅裙最為流行，稱為“石榴裙”。紅裙如閻選《虞美人》“石榴裙染象紗輕”④、歐陽炯《賀明朝》“輕轉(zhuǎn)石榴裙帶”⑤；綠裙如溫庭筠《南歌子》“懶拂鴛鴦?wù)?，休縫翡翠裙”⑥；藍(lán)裙如和凝《河滿子》“卻愛藍(lán)羅裙子，羨他長束細(xì)腰”⑦；黃色衣裙如薛昭蘊(yùn)《女冠子》“霧卷黃羅帔，云雕白玉冠”⑧。

（二）紋飾

中晚唐時期，女性衣裙上印、染、繡著各種圖案精美的花紋飾物⑨。中晚唐女性服飾最有特點(diǎn)的織物圖案紋樣是“聯(lián)珠紋“”陵陽公樣”⑩和團(tuán)花紋（團(tuán)窠紋）。聯(lián)珠紋由一個個的小圓珠組成，圓珠或排成條帶等形狀、或圍成一個圓圈，用以包圍主題紋樣，成為聯(lián)珠圈。“陵陽公樣”是由益州大行臺竇師綸創(chuàng)制的對稱形式結(jié)構(gòu)的紋樣，設(shè)計對象以動物為主，有對鳳、對鹿、對獅、對馬、對羊等祥禽瑞獸。團(tuán)花紋常用寶相牡丹圖案。寶相牡丹綜合了象征富貴吉祥的牡丹、蓮花等花型特點(diǎn)，呈團(tuán)花狀，紋樣層次豐富，花型飽滿，線條圓潤流暢，華麗而豐滿①?！傲觋柟珮印焙蛨F(tuán)花紋、聯(lián)珠紋結(jié)合使用，以團(tuán)花珠圈為中心，中間納以鳥獸花卉的圖案紋樣（見圖7、圖8）②，使得圖案富麗絢爛、流暢圓潤，如溫庭筠《南歌子》“手里金鸚鵡，胸前繡鳳凰”③，這是一種集連珠紋、團(tuán)花紋、祥瑞鳥獸動物對紋為一體的大型、復(fù)雜圖案。顧敻《訴衷情》“羅帶重，雙鳳，縷黃金”④，裙帶上用黃金織縷的雙鳳圖案；歐陽炯《賀明朝》“碧羅衣上蹙金繡，睹對對鴛鴦”⑤，羅衣上蹙金的鴛鴦等都是成雙成對出現(xiàn)在女性衣物上。

（三）工藝

唐代的織染、印、刺繡等制作工藝已十分發(fā)達(dá)，絲織品制造工藝精湛，圖案加工多樣。中晚唐時期女性衣物圖案加工技術(shù)有彩錦、宮錦、刺繡、泥金泥銀繪、印染、堆綾貼絹法等6種⑥。成都織造的小團(tuán)窠彩錦，多用于裝飾衣領(lǐng)邊沿。由竇師綸創(chuàng)意制作、川蜀織錦工人制作的瑞錦宮綾，有對雉、斗羊、翔凰、游鱗等圖像（見圖9）。刺繡則有五色彩繡和金線繡。金線繡，又稱“蹙金”。泥金泥銀是將金銀粉畫在衣裙材料上，多用于歌舞伎女衣裙裝飾。印染有“魚子纈”“梅花纈”“方盛纈”等單色染簡單花紋，也有“蠟纈”“夾纈”等大花頭五彩套染。堆綾貼絹法則是將彩色綾絹剪成需要的圖案，再釘或貼于衣料上⑦。

總之，中晚唐時期女性常服為襦裙裝，其特點(diǎn)是袒胸、寬衣大袖、對襟、長裙、肩披披帛。由里及外、從上到下的服制為：上穿襦衫（中衣），內(nèi)穿訶子或抹胸（內(nèi)衣），下穿低胸高腰長襦裙，外穿半透明的坦領(lǐng)大袖衫（外衣），外披細(xì)長的披帛。除了平常穿著的燕服，還有歌舞樂伎穿著的舞衣、貴婦騎馬外出穿著的胡服以及女著男裝等特殊著裝。

（作者單位：成都市望江樓公園）

①②⑦⑧孟暉：《中原女子服飾史稿》，作家出版社，1995年，第86—89頁、99頁、120—126頁、99頁。

③訶子是唐朝女性的內(nèi)衣，傳說是由楊貴妃所創(chuàng)制，后宮妃嬪紛紛效仿，成為一時風(fēng)尚。它的作用不在保護(hù)腹部，而在掩藏胸部，一般要露出胸部上部，其下收入高腰長裙。參見周汛、高春明：《中國古代服飾大觀》，重慶出版社，1994年，第330—331頁。

④⑤⑥（后蜀）趙崇祚集、（明）湯顯祖評、曹明綱點(diǎn)校：《花間集》，上海古籍出版社，2018年，第83頁、141頁、81頁。

⑨李爽：《大唐氣象與兩宋雅韻——從婦女服飾的變遷透視唐宋社會心理》，《運(yùn)城學(xué)院學(xué)報》2005年第4期。

⑩雷晶晶：《唐宋兩代女性裙裝研究》，鄭州大學(xué)2012年碩士論文，第5頁。

①②③④⑤⑥⑦⑧（后蜀）趙崇祚集、（明）湯顯祖評、曹明綱點(diǎn)校：《花間集》，上海古籍出版社，2018年，第125頁、141頁、157頁、84頁、102頁、104頁、141頁、102頁。

⑨⑩（唐）元稹撰、冀勤點(diǎn)校：《元稹集》，中華書局，1982年，第635頁、353頁。

？？？？《新唐書》，中華書局，1975年，第531頁、第532頁。

？？（后晉）劉昫等：《舊唐書》，中華書局，1975年，第1957頁。

？？沈從文：《中國古代服飾研究》，商務(wù)印書館，2011年，第363頁。

①②⑤李怡、潘忠泉：《唐人心態(tài)與唐代貴族女子服飾文化》，《中華女子學(xué)院學(xué)報》2003年第4期。

③唐永霞：《論唐宋時期婦女服飾隱含的審美趨向》，《中國輕工教育》2006年第3期。

④（五代）馬縞：《中華古今注》卷中，遼寧教育出版社，1998年，第19頁。

⑥孫立、紀(jì)向宏：《從兩〈唐書·車服志〉中看唐代女性服飾特色》），《設(shè)計藝術(shù)研究》2015年第1期。

①《舊唐書》，中華書局，1975年，第1957頁；李怡、潘忠泉：《唐人心態(tài)與唐代貴族女子服飾文化》，《中華女子學(xué)院學(xué)報》2003年第4期；沈從文：《中國古代服飾研究》，商務(wù)印書館，2011年，第353頁。

②孟暉：《中原女子服飾史稿》，作家出版社，1995年，第103頁。

③雷晶晶：《唐宋兩代女性裙裝研究》，鄭州大學(xué)2012年碩士論文，第8—9頁。

④⑤⑥⑦⑧（后蜀）趙崇祚集、（明）湯顯祖評、曹明綱點(diǎn)校：《花間集》，第136頁、84頁、12頁、88頁、46頁。

⑨孟暉：《中原女子服飾史稿》，作家出版社，1995年，第103頁。

⑩竇師綸封爵“陵陽公”，他設(shè)計的瑞錦、宮綾圖案章彩奇麗。

①劉君：《唐宋服飾紋樣審美比較》，《絲綢》2005年第5期。

②雷晶晶：《唐宋兩代女性裙裝研究》，鄭州大學(xué)2012年碩士論文，第9頁。

③④⑤（后蜀）趙崇祚集、（明）湯顯祖評、曹明綱點(diǎn)校：《花間集》，上海古籍出版社，2018年，第11頁、102頁、85頁。

⑥⑦沈從文：《中國古代服飾研究》，商務(wù)印書館，2011年，第382-385頁、382-385頁。