摘? 要：接受美學(xué)提倡接受主體積極參與到作品的創(chuàng)作中，與作者產(chǎn)生良性互動(dòng)。每一件作品都應(yīng)依賴接受主體的介入，受接受主體的影響。接受主體能夠賦予作品生命力，根據(jù)接受主體不同的經(jīng)驗(yàn)，情感，審美和創(chuàng)造性思維，作品被賦予不同的理解。接受美學(xué)可以是一種新的創(chuàng)作模式，接受主體的感知被提升到至關(guān)重要的地位。索奈特14號(hào)椅由邁克爾·索奈特于1859年設(shè)計(jì)生產(chǎn)，又被稱為“消費(fèi)者椅”，滿足了接受主體的期待視野，能夠與接受主體產(chǎn)生情感共鳴。索耐特14號(hào)椅激起了人們創(chuàng)造性理解的火花，促使當(dāng)時(shí)的人們對(duì)其技術(shù)、生產(chǎn)、外觀產(chǎn)生個(gè)性化的理解。

關(guān)鍵詞：索耐特14號(hào)椅;接受美學(xué);期待視界;獨(dú)特闡釋;歷史生命

索奈特14號(hào)椅（后改名為214號(hào)，也被稱為維也納咖啡椅）由邁克爾·索奈特于1859年設(shè)計(jì)生產(chǎn)出來(lái)。它的問(wèn)世給當(dāng)時(shí)的家具設(shè)計(jì)界帶來(lái)巨大的沖擊，并拉開(kāi)了具有劃時(shí)代意義的現(xiàn)代家具的序幕。它被稱為“椅子中的椅子”“標(biāo)準(zhǔn)座椅”“椅子中的先驅(qū)”等，并于1867年巴黎世博會(huì)斬獲金獎(jiǎng)。這把椅子的設(shè)計(jì)保持了150年基本無(wú)變化，它一直被模仿，從未被超越，如此完美的椅子至今仍在生產(chǎn)。筆者試從接受美學(xué)的角度談一談索耐特14號(hào)椅（如圖1）如此受人青睞的原因。

20世紀(jì)60年代在特定的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的背景下，接受美學(xué)在德國(guó)誕生，并于20世紀(jì)70年代到80年代前半期逐漸興盛起來(lái)，快速融入到哲學(xué)、美學(xué)等思潮中。接受美學(xué)不是突然出現(xiàn)，它的許多觀點(diǎn)都被理論先驅(qū)們或多或少的提及過(guò)。它是廣采博收并加以獨(dú)創(chuàng)的綜合結(jié)果。它凝聚組織了一個(gè)比較完整、統(tǒng)一的理論整體。接受美學(xué)的主要?jiǎng)?chuàng)立者是康士坦茨學(xué)派①的代表之一漢斯·羅伯特·姚斯②。他突破了長(zhǎng)期被忽視的接受主體參與作品并創(chuàng)造價(jià)值的作用，開(kāi)始把接受主體的感覺(jué)、感知提升到至關(guān)重要的地位，轉(zhuǎn)變了長(zhǎng)期以作者單向輸出為主的創(chuàng)作模式，將接受主體的參與作為藝術(shù)創(chuàng)作的必要前提。姚斯在其著作《文學(xué)史作為文學(xué)科學(xué)的挑戰(zhàn)》中提出：“品鑒作品不再是接受主體被動(dòng)地‘吞食作者及其作品想要表達(dá)的形象與意義，而是主動(dòng)地接受的過(guò)程?！彼麑⑦@一過(guò)程概括為三點(diǎn)。首先，在接受活動(dòng)開(kāi)始之前，接受主體已有自己特定的“期待視界”。第二點(diǎn)，根據(jù)每個(gè)人不同的背景和經(jīng)驗(yàn)知識(shí)，接受主體對(duì)作品的闡釋具有主觀性。第三點(diǎn)，接受主體決定著作品藝術(shù)生命的長(zhǎng)短。

一、期待視界

所謂“期待視界”，就是在藝術(shù)作品接受活動(dòng)中，接受主體原先的經(jīng)驗(yàn)、意趣、素養(yǎng)、理想等綜合形成的對(duì)作品的一種欣賞要求和水平，表現(xiàn)為一種潛在的審美期待。即“對(duì)每一部作品的獨(dú)特意向和理解”。這就決定了接受主體對(duì)作品的內(nèi)容和形式的取舍標(biāo)準(zhǔn)，決定了品鑒作品時(shí)的選擇和關(guān)注的重點(diǎn)。

索奈特14號(hào)椅后被稱為“消費(fèi)者椅”。這樣的命名，似乎在冥冥之中就暗示了這把椅子滿足了接受主體的期待視野，能夠與接受主體產(chǎn)生情感共鳴。索奈特14號(hào)椅并不是憑空產(chǎn)生，它是經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月的結(jié)晶。設(shè)計(jì)師邁克爾·索奈特是奧地利人，1796年出生于萊茵河畔的德國(guó)小鎮(zhèn)波帕爾德。父親佛朗茲·索耐特從事家具制造行業(yè)，這樣得天獨(dú)厚的家庭環(huán)境促使他從小就了解并掌握了多種木工技術(shù)和鑲嵌技術(shù)。1819年，年僅23歲的邁克爾·索奈特在家鄉(xiāng)開(kāi)設(shè)家具工廠。當(dāng)時(shí)正在流行畢德邁風(fēng)格，故設(shè)計(jì)生產(chǎn)的家具注重簡(jiǎn)潔優(yōu)雅和功能良好。1830年，為了提升生產(chǎn)效率和革新生產(chǎn)的產(chǎn)品，他開(kāi)始研究單板模壓技術(shù)和曲木技術(shù)，并取得一定的進(jìn)步。到了1841年，奧地利大臣梅特涅在接觸了邁克爾·索耐特的家具之后，對(duì)其贊嘆有加。在梅特涅的幫助下邁克爾·索奈特來(lái)到了維也納，并認(rèn)識(shí)了卡爾.雷斯特，兩人一拍即合，1849年創(chuàng)辦了thonet家具公司③，該公司的作品在1851年倫敦博覽會(huì)上大放異彩，獲得家具方向的銅牌并名揚(yáng)天下。已有名氣的邁克爾.索奈特并沒(méi)有停下探索的腳步。19世紀(jì)中期歐洲大部分的家具仍在追求精益求精，線條復(fù)雜、癡迷雕工、講究裝飾、偏好奢華色系。雖然第一次工業(yè)革命的發(fā)展為歐洲的經(jīng)濟(jì)注入能量，但是此時(shí)工業(yè)發(fā)展的紅利尚不明顯，人口激增導(dǎo)致糧食短缺，農(nóng)業(yè)制度的僵化也使農(nóng)民收入減少。大量的人口并不能享用精雕細(xì)琢的家具，人們迫切期望有新的家具出現(xiàn)，滿足大眾對(duì)于使用廉價(jià)、舒適、耐久和多樣化家具的需求。

基于人們對(duì)家具的這種“前理解”，1859年索耐特14號(hào)開(kāi)始走入大眾的視野。這把椅子摒棄了所有雕琢，僅以櫸木自身的紋理作為裝飾。光滑的外表、簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)、標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)革新了人們對(duì)椅子的定義。椅子的主體結(jié)構(gòu)所采用的山毛櫸木在歐洲十分常見(jiàn)，這是制作曲木椅的優(yōu)質(zhì)材料。它的硬度高韌性好，易于切削加工，蒸汽下也便于彎曲。座墊是由藤材編織而成，藤材是一種低廉的材料，堅(jiān)固且有彈性，使用時(shí)起到一定的緩沖效果。座面下方有一個(gè)圓形的木框架，有穩(wěn)固和支撐的作用。適中的軟度和幅度合理的靠背給使用者帶來(lái)舒適感。易得的材料和工業(yè)化的生產(chǎn)模式無(wú)疑決定著低廉的價(jià)格。低價(jià)位讓更多的人有機(jī)會(huì)能夠享用椅子帶來(lái)的舒適和便利。舒適感受、低廉價(jià)位和較長(zhǎng)的使用壽命迎合了消費(fèi)者的期待視野。自此，索耐特14號(hào)普及到歐洲的一般家庭，優(yōu)雅舒適的椅子不再是上層階級(jí)的專屬品。

二、獨(dú)特闡釋

每個(gè)人都有自己的立場(chǎng)、思想、生活經(jīng)歷和審美經(jīng)驗(yàn)，這使闡釋具有主觀性，因此，“一千個(gè)觀眾心中就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特”。接受主體對(duì)于作品的意義有其個(gè)性化的理解和表達(dá)，因此品鑒作品的過(guò)程就是接受主體想象和創(chuàng)造的過(guò)程。索耐特14號(hào)椅激起了人們創(chuàng)造性理解的火花，促使當(dāng)時(shí)的人們對(duì)其技術(shù)、生產(chǎn)、外觀上都有個(gè)性化的理解。

（一）技術(shù)

19世紀(jì)前期工業(yè)革命在歐洲正如火如荼地展開(kāi)，蒸汽機(jī)快速地改變著人們的生活方式。它率先在機(jī)器制作、火車、輪船等行業(yè)中運(yùn)用，并廣泛影響到其它領(lǐng)域。此時(shí)的家具設(shè)計(jì)師也不甘落后，不斷嘗試著將蒸汽技術(shù)引入家具的設(shè)計(jì)生產(chǎn)。索耐特14號(hào)作為世界家具史上第一把批量化生產(chǎn)的椅子，它較早地采用了蒸汽熱彎的技術(shù)。在此之前關(guān)于將木材彎曲的方法，主要用火烘烤濕木材或者蒸煮木材。這幾種制作曲木的方式難度較大，費(fèi)工費(fèi)財(cái)，不好把握，并且多用于造船很少用于制作家具。邁克爾·索耐特在進(jìn)行了大量制作曲木的實(shí)驗(yàn)后，針對(duì)出現(xiàn)的問(wèn)題和所預(yù)設(shè)的目標(biāo)，多次調(diào)整研究方向，最終確定了蒸汽彎曲技術(shù)，這項(xiàng)研究探索了整整20年。蒸汽彎曲技術(shù)是用蒸汽對(duì)木材熏蒸，使之變軟，然后用提前準(zhǔn)備好的模具對(duì)其進(jìn)行彎曲，它可以使作品展現(xiàn)出非常優(yōu)美的曲線。在蒸汽彎曲技術(shù)的支撐下，索耐特14號(hào)擁有雙弧線的椅背，典雅的椅背曲線給使用者提供著背部支撐。兩條前椅腿也由兩根略彎的木料組成，呈八字張開(kāi)。各個(gè)部件之間用螺釘裝配，不以榫卯連接，非常方便組裝。

這種擁有優(yōu)雅曲線感的椅子深受各界人士的喜歡。在當(dāng)時(shí)能夠擁有一把索耐特14號(hào)椅是一種時(shí)髦和有品味的象征。各界人士對(duì)于索耐特14號(hào)采用的蒸汽彎曲技術(shù)有不同理解：商人視之為新的財(cái)富契機(jī);貴族視之為高品位的代表;平民視之為平價(jià)舒適的座椅;傳統(tǒng)手工匠視之為行業(yè)的挑戰(zhàn)。

（二）生產(chǎn)

19世紀(jì)下半葉，聲勢(shì)浩大的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)正在歐洲各界展開(kāi)。在工業(yè)革命的沖擊下，部分設(shè)計(jì)師不愿放棄舊有的生產(chǎn)觀念，強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)，與歷史潮流相悖。手工藝的生產(chǎn)模式長(zhǎng)期占領(lǐng)著歐洲的市場(chǎng)，這種生產(chǎn)模式僅能供應(yīng)王公貴族的奢侈生活需求，卻完全忽視了絕大部分的勞苦大眾。對(duì)于生產(chǎn)方式的變革已是大多數(shù)人的心愿。此時(shí)索耐特14號(hào)椅已開(kāi)始工業(yè)化的生產(chǎn)模式，運(yùn)用蒸汽彎曲技術(shù)，批量化標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)各個(gè)部件。這不僅意味著所有生產(chǎn)的部件都能精確匹配，可以互換，而且不論在生產(chǎn)中還是生活使用中，任何部件損壞，只需要更換部件就可以使產(chǎn)品煥然一新。組裝家具的形式也成為家具界的新潮流。大工業(yè)批量化的生產(chǎn)方式極大地縮短了生產(chǎn)周期，降低成本，使平民百姓可以消費(fèi)。

在傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)模式下，率先采用工業(yè)化批量生產(chǎn)是極具前衛(wèi)性的。固然受到一部分傳統(tǒng)設(shè)計(jì)師的反對(duì)和鄙夷，認(rèn)為這種生產(chǎn)模式下的產(chǎn)品粗陋不堪，但是大多數(shù)人持以擁護(hù)和支持的態(tài)度，甚至有人視之為走向未來(lái)的標(biāo)志。

（三）外觀

索耐特14號(hào)是典型的褪去一切多余裝飾的比德邁風(fēng)格。它擺脫了歐洲傳統(tǒng)家具的沉重感，造型極為簡(jiǎn)潔流暢、靈活輕巧。每個(gè)部件都有特定使用功能，摒棄一切功能以外的內(nèi)容，這與歐洲長(zhǎng)期盛行的雕刻繁縟的裝飾形成了鮮明對(duì)比。這把椅子給人的感覺(jué)雖不沉雄，但極幽遠(yuǎn)，簡(jiǎn)潔天然的櫸木色代替繁密瑣碎的裝飾紋樣和鑲嵌材料。櫸木的色澤偏黃，會(huì)散發(fā)淡淡的清香，這種“天然去雕飾”的美，給人別樣的感受。坐墊上的藤條往復(fù)交織得十分緊密，從視覺(jué)上暗示著它的堅(jiān)固與柔韌。索耐特14號(hào)椅作為優(yōu)雅的代名詞深受各界人士的青睞，上至王公貴族，下至平民百姓，都沉浸于這把椅子的美當(dāng)中。它在歐洲廣受贊譽(yù)，清朝末年還出口到了中國(guó)。再者，它運(yùn)用的空間十分廣泛，不僅適用于民眾家庭自用，而且也適合公共空間。在歐洲的咖啡館、圖書(shū)室、餐廳等公共場(chǎng)所都能見(jiàn)到它的身影。在1882年列賓的油畫(huà)《意外歸來(lái)》、1892年勞特雷克著名油畫(huà)《在紅磨坊》，卓別林的電影《摩登時(shí)代》，《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》《朱莉和茱莉亞》等作品中都能清楚地看到索耐特14號(hào)。它的頻繁出現(xiàn)在一定意義上表示了歐洲人開(kāi)始更多地關(guān)注家具的自然之美、內(nèi)在之美。

人們對(duì)美的闡釋各有不同。當(dāng)時(shí)歐洲部分守舊主義者認(rèn)為索耐特14號(hào)毫無(wú)裝飾、簡(jiǎn)陋不已，不登大雅之堂，甚至有人公開(kāi)抨擊它是“光禿禿的丑陋椅子”。與此同時(shí)卻有更多的人癡迷于它別具一格的外觀，認(rèn)為它寓意著新時(shí)代的來(lái)臨，精雕細(xì)琢反復(fù)堆砌不再是優(yōu)雅的代表，簡(jiǎn)潔成為時(shí)代中新的弄潮兒。

三、歷史生命

接受主體往往賦予著作品歷史生命的長(zhǎng)短。一些作品紅極一時(shí)卻很快被遺忘，一些作品受人們喜歡并且能在歷史的長(zhǎng)河中留下印記。作品的生命長(zhǎng)短由接受主體所掌控，一件作品的歷史生命沒(méi)有接受主體的積極參與是不可想象的，只有通過(guò)接受主體之間的傳遞過(guò)程，作品才能進(jìn)入一種連續(xù)性變化的經(jīng)驗(yàn)世界。即使在160多年后的今天，索耐特14號(hào)椅子對(duì)我們的啟迪仍在散發(fā)余溫，其輻射的范圍并不局限于家具，還在產(chǎn)品、服裝等領(lǐng)域展開(kāi)。我們?cè)诋?dāng)今生活中能夠直接或間接發(fā)現(xiàn)索奈特14號(hào)的身影，足以見(jiàn)得它在歷史長(zhǎng)河中擁有長(zhǎng)久的生命力。

能夠經(jīng)久不衰的秘訣與它自身的結(jié)構(gòu)有著密切的關(guān)系。它的每一個(gè)部件都有特定功能，共有6個(gè)部件（6根彎曲木條、10個(gè)螺絲以及2個(gè)螺帽）（如圖2），可以隨意拆除組裝，方便運(yùn)輸。它的規(guī)格為高度90厘米，座位高47厘米，座位直徑47厘米，這樣的規(guī)格也用在今日的許多椅子中。36張索耐特14號(hào)椅的全部部件可以放入一個(gè)1立方米大小的盒子中（如圖3）運(yùn)送到世界各地。簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)、便利的運(yùn)輸促使其成為第一件銷售超過(guò)百萬(wàn)件的產(chǎn)品?，F(xiàn)存的索耐特14號(hào)并排至少能繞地球一周。

便捷的運(yùn)輸只是它長(zhǎng)久生命力的一個(gè)因素，最重要的是它被接受主體賦予了一種新的精神。作品的精神意義不單單是作者賦予的，或者作品本身所囊括的，也包括接受主體在接觸作品后所增添和豐富的。19世紀(jì)的歐洲到處都是新舊思想的碰撞，社會(huì)中彌漫著對(duì)未來(lái)的渴望。此時(shí)正需要這樣一種全新的突破性的精神。索耐特14號(hào)采用蒸汽彎木技術(shù)、全拆裝的結(jié)構(gòu)這樣的新生產(chǎn)模式及新設(shè)計(jì)理念，極大地滿足消費(fèi)者的需要，滿足新階級(jí)的要求，適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的大趨勢(shì)。在某種程度上，它是現(xiàn)代化的一種精神，簡(jiǎn)潔低調(diào)、經(jīng)濟(jì)耐用、服務(wù)大眾。

這樣一件永不過(guò)時(shí)的椅子也受到世界設(shè)計(jì)大師以及設(shè)計(jì)公司的認(rèn)可和重視。世界著名設(shè)計(jì)大師柯布西耶在他設(shè)計(jì)的建筑中，只使用索耐特公司的家具。柯布西耶曾評(píng)價(jià)索耐特14號(hào)說(shuō)：“沒(méi)有什么事物的創(chuàng)造會(huì)比這把椅子更優(yōu)雅了，其設(shè)計(jì)理念是最好的，其制作工藝是最精湛的，其使用功能也是最出色的。”宜家公司出品的奧格拉椅是索耐特14號(hào)的新版本，它成為宜家生產(chǎn)了40多年的固定產(chǎn)品。日本的無(wú)印良品也與索奈特公司一同復(fù)制索耐特14號(hào)椅子。德國(guó)赫斯地區(qū)的佛蘭肯堡的索耐特老工廠成立了索耐特家具博物館。時(shí)至今日，仍有絡(luò)繹不絕的觀賞者從世界各地匯集于此了解索耐特的傳奇故事。

四、結(jié)語(yǔ)

索耐特14號(hào)椅作為19世紀(jì)最完美的椅子之一，它是創(chuàng)作者和接受主體共同譜寫(xiě)的美妙樂(lè)章。它的出現(xiàn)開(kāi)拓了工業(yè)革命時(shí)期家具的新風(fēng)格，加速了家具進(jìn)入成熟和完美階段的步伐。從接受美學(xué)的角度出發(fā)，把接受主體置于作品創(chuàng)作和研究的中心地位，理解作品“不露痕跡”的內(nèi)在含義，不在于作者對(duì)作品的預(yù)設(shè)或者安排，而在于接受主體對(duì)作品的態(tài)度。在接受美學(xué)視角下去看索耐特14號(hào)便能對(duì)其輝煌成就的原因知曉一二。

注釋：

①持這一觀點(diǎn)的學(xué)者主要集中于德國(guó)康斯坦茨大學(xué)，因而他們被稱為“康斯坦茨學(xué)派”。

②漢斯·羅伯特·姚斯（Hans Robert Jauss，1921-1997），德國(guó)文藝?yán)碚摷?、美學(xué)家，接受美學(xué)的主要?jiǎng)?chuàng)立者和代表之一。

③Thonet（索耐特）是擁有百年歷史的現(xiàn)代家居品牌。

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作者簡(jiǎn)介：賈恒陽(yáng)，安徽大學(xué)碩士研究生。