韋茂金

摘要：在互聯(lián)網(wǎng)全球化背景下，信息技術(shù)在不斷創(chuàng)新發(fā)展，新科技、新技術(shù)層出不窮。新媒體時代推動社會各行業(yè)發(fā)展變化的同時，也促進(jìn)了新聞傳播的轉(zhuǎn)型升級。電視新聞在圍繞題材展開報道時使用的文稿內(nèi)容以及格式相對固定，通常為時政新聞，并且在適應(yīng)視頻素材以及視頻畫面的基礎(chǔ)上編輯文稿內(nèi)容并進(jìn)行二次加工。通過提高攝影質(zhì)量能夠提高新聞的感染力，使新聞稿件在傳播過程中更加適合電視需求。本文就數(shù)字化信息時代新聞攝影記者面臨的挑戰(zhàn)與優(yōu)化策略展開探討。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化;信息時代;新聞;攝影記者;挑戰(zhàn);策略

在互聯(lián)網(wǎng)全球化背景下，信息技術(shù)在不斷創(chuàng)新發(fā)展，新科技、新技術(shù)層出不窮。新媒體時代推動社會各行業(yè)發(fā)展變化的同時，也促進(jìn)了新聞傳播的轉(zhuǎn)型升級，通過對新媒體視域下新聞攝影策略展開探討，最終推動我國新聞行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級。

數(shù)字化信息時代新聞特點(diǎn)

可視性語言符號特點(diǎn)

從可視性語言符號這一角度出發(fā)，畫面語言的應(yīng)用往往具有直觀性以及紀(jì)實(shí)性。通過將電子技術(shù)應(yīng)用于電視新聞畫面之中，能夠運(yùn)用鏡頭突破文化以及時間的屏障，使得觀眾能夠直接進(jìn)入新聞發(fā)生的現(xiàn)場，對新聞事實(shí)進(jìn)行評判，很多新聞畫面都成為了歷史的重要見證。例如，在北 京申奧新聞播報的過程中，鳳凰電視臺就記錄了這一時刻，當(dāng)奧組委宣布北京成為奧運(yùn)會的主辦城市時全場沸騰，而這一畫面也被電視完整地記錄下來。電視新聞既能夠?qū)芏鄽v史性的時刻進(jìn)行記錄，同時也能夠充分體現(xiàn)畫面語言具備的形象性以及直觀性。當(dāng)下現(xiàn)場直播在電視新聞播報的過程中應(yīng)用范圍越來越廣，而電視畫面具備的直觀性也能夠成為見證新聞?wù)鎸?shí)性的重要證據(jù)?，F(xiàn)場直播的出現(xiàn)能夠消除觀眾與電視之間的距離感，同時也能夠?qū)崟r轉(zhuǎn)播事件發(fā)生的情況，屏幕文字具備概括性以及便捷性等特點(diǎn)，屏幕文字大多都用于同步解說，同時也越來越多地應(yīng)用于一些突發(fā)事件的報道。在電視畫面出現(xiàn)時能夠直接將屏幕文字插入其中，例如在報道一些災(zāi)難性的事件時，人們往往會比較關(guān)注遇難的人數(shù)。然而，遇難人數(shù)是會隨時變化的，運(yùn)用屏幕文字這一工具就能夠?qū)崟r對遇難人數(shù)進(jìn)行滾動報道，不需要切換電視畫面展開補(bǔ)充，在確保節(jié)目完整性的同時，也能夠在一定程度上節(jié)省播報時間以及畫面空間。

可聽性語言符號特點(diǎn)

在電視播報的過程中，音樂具備抽象性以及生動性等特征，例如在奧運(yùn)會上，一些奧運(yùn)健兒在登上領(lǐng)獎臺時就會播出國歌，既能夠烘托現(xiàn)場的氛圍，也能夠使得在場的觀眾產(chǎn)生一種自豪感。音樂在情感表達(dá)的過程中是具有一定抽象性的，而且抽象性的體現(xiàn)在于音樂并沒有真實(shí)有效的事實(shí)表達(dá)，卻能夠通過運(yùn)用一些客觀的畫面進(jìn)一步詮釋音樂想要表達(dá)的內(nèi)涵。作為觀眾也能夠從電視語言播報的過程中感受到音樂想要傳達(dá)的情感以及內(nèi)涵。同期聲具備典型性以及真實(shí)性等特征，同期聲主要對現(xiàn)場的實(shí)際狀況進(jìn)行轉(zhuǎn)播。最終還原新聞事件真相。同期聲的真實(shí)性主要能夠還原新聞報道過程中收入的聲音，其中包括群眾講話的聲音以及事件發(fā)生的背景，能夠給觀眾十分強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。與此同時，同期聲也能夠準(zhǔn)確交代事件發(fā)生的背景以及事件發(fā)生當(dāng)下的周圍氣氛，在營造良好環(huán)境氛圍的同時，也能夠更好地傳達(dá)群眾想要體現(xiàn)的思想情感。在對一些新聞事件進(jìn)行播報的過程中，往往是通過選取片段的方式進(jìn)行報道，很少會有比較完整的同期聲。同期聲的出現(xiàn)既能夠突出新聞想要傳達(dá)的主旨，同時也能夠更好地交代新聞事件，例如在央視新聞聯(lián)播播報的過程中，通過將同期聲與解說詞進(jìn)行融合，從而摘錄會議的重點(diǎn)以及要點(diǎn)，使得觀眾在新聞觀看的過程中更能了解會議的主要內(nèi)容。

當(dāng)下電視新聞在實(shí)際播報的過程中，畫面具備的敘述功能越來越薄弱，解說詞就擔(dān)當(dāng)了十分重要的轉(zhuǎn)述功能，因此，解說詞要具備一定的通俗性以及邏輯性。由于電視新聞的受眾比較廣泛，因此在對新聞報道進(jìn)行二次加工的過程中，一定要注重解說詞的通俗性，只有這樣才能夠使得受眾更好地理解新聞想要傳達(dá)的重點(diǎn)。與此同時，解說詞也承擔(dān)了一定的敘事功能，在進(jìn)行解說的過程中應(yīng)當(dāng)注重邏輯性，使得一些無序的電視畫面能夠進(jìn)行串聯(lián)變成有序的故事。

數(shù)字化信息時代新聞

攝影記者面臨的挑戰(zhàn)

在數(shù)字化的時代背景下，想要推動新聞攝影技術(shù)得到大規(guī)模的發(fā)展以及創(chuàng)新，新聞從業(yè)者應(yīng)當(dāng)不斷提高新聞內(nèi)容以及拍攝質(zhì)量。除此之外，在數(shù)字媒體的背景下，新聞的傳播速度正在不斷加快，與之相對應(yīng)的傳播范圍也會更加廣闊，在確保新聞傳播時效性的同時，也能夠使得群眾更快地了解新聞。通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在新媒體背景下，很多新聞配圖的真實(shí)性有待考察。一部分新聞記者為了能夠在第一時?? 間獲得流量博得關(guān)注，沒有依據(jù)事實(shí)對新聞內(nèi)容進(jìn)行隨意修改，這樣會直接影響新聞攝影的真實(shí)性以及有效性，進(jìn)而降低新聞的價值。在流量為王的時代背景之下，數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展既能夠?yàn)槿嗣袢罕妿肀憷?，同時也會傳播一些不實(shí)信息。

在信息技術(shù)快速發(fā)展的背景下，人人都能夠參與新聞的攝影，運(yùn)用手機(jī)進(jìn)行攝影十分方便，同時也能夠按照自身需求對事件進(jìn)行拍攝并且發(fā)布。在這一背景之下，很多從事新聞行業(yè)的自媒體也越來越多，甚至一些自媒體對于新聞的敏銳程度較高、新聞的質(zhì)量較好，這也導(dǎo)致新聞記者在個人發(fā)展的過程中受到了行業(yè)之外的競爭。在這樣一個大環(huán)境下，人民群眾的共同參與雖然能夠推動新聞行業(yè)的發(fā)展，但也會導(dǎo)致新聞攝影的質(zhì)量良莠不齊。因此，作為新聞工作者應(yīng)當(dāng)不斷提高自身的專業(yè)素養(yǎng)，提高攝影作品質(zhì)量。事情的真相決定了新聞攝影的方向，只有對事件展開深入的調(diào)查以及研究，并且運(yùn)用科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇朕o，才能夠用精準(zhǔn)的畫面語言對新聞稿件進(jìn)行加工并報道。

數(shù)字化信息時代新聞

攝影的優(yōu)化策略

一般來說，新聞工作的開展通常是針對特定的事件、在特定的時間對事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果進(jìn)行處理，并加工呈現(xiàn)給受眾。數(shù)字化信息時代，網(wǎng)絡(luò)媒體平臺在為人們的生活提供便利的同時也成為人們不可缺少的精神生活。在融媒體時代發(fā)展的背景下，網(wǎng)絡(luò)的日新月異使得信息的傳播速度變得更加快捷，很多網(wǎng)絡(luò)終端產(chǎn)品，如iPad、手機(jī)、筆記本已經(jīng)代替了傳統(tǒng)的報紙、書籍、雜志等媒介。人們接收到信息的途徑變得更為多樣化，這些信息途徑的收集也需要依附于電子工具。因此，新媒體視域下新聞類攝影師的出現(xiàn)對于推動行業(yè)發(fā)展而言尤為重要。

生活化切點(diǎn)

新聞類短視頻的本質(zhì)是為了捕捉現(xiàn)實(shí)生活。在“兩會”期間，主流媒體利用新聞類短視頻的形式吸引公眾關(guān)注重要的政治事件。其中一個主要特點(diǎn)是，他們利用日常敘事的方式在一定程度上緩解了“硬新聞”難以吸引受眾的問題。例如，在《中國日報》關(guān)于“兩會”報道的第一版新聞類短視頻（兩會初體驗(yàn)）中，“我穿什么能讓人覺得我不是第一次報道兩會？”話題是從生活的角度進(jìn)行的服裝選擇?！皟蓵狈b這一話題能激發(fā)觀眾的好奇心。另一個例子是“兩會”的視頻日志?！爱?dāng)忙于報道‘兩會時，他們會發(fā)生什么？”作者可以此次事件作為視頻拍攝的起點(diǎn)，在媒體中心將記者生活的完整一天進(jìn)行記錄，并且為受眾展示記者招待會的具體現(xiàn)場以及招待會開展的進(jìn)程，從微小的角度出發(fā)，為群眾報道重大新聞事件。這也能夠在很大程度上加強(qiáng)當(dāng)下政治報道過程中與群眾之間的聯(lián)系，并且吸引更多的年輕受眾關(guān)注當(dāng)下的時事新聞，了解政治情況。

幕后化觀察

當(dāng)前時政新聞已成為我國方針、政策宣傳的主要途徑，不論是地區(qū)級、省級還是中央級的時事報道，都具有政策性與政治性特征，但也需要堅(jiān)持自身立場。融媒體時代的來臨更加明確了新聞受眾的中心地位，同時政府也強(qiáng)化了對網(wǎng)絡(luò)輿情的管控和監(jiān)測。融媒體時代，傳遞時政資訊也必須和廣大民眾緊密聯(lián)系在一起，如此才可以確保收集到更加接地氣、更加實(shí)用的資訊。當(dāng)前政策主題的視頻日志可以同時滿足這兩個需求。2019年“兩會”期間，新聞類短視頻用于記錄“兩會”階段前后的故事，包括記者準(zhǔn)備、每日加班、場館現(xiàn)場情況、報道、采訪協(xié)議、后期處理等。讓觀眾更全面地了解“兩會”的主題和記者的工作。

連接性功能

連接不僅是互聯(lián)網(wǎng)的基本功能，也是公認(rèn)的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)部法則之一。在互聯(lián)網(wǎng)建立的各種聯(lián)系中，人與人之間的聯(lián)系是核心。新聞類短視頻在時政主題報道中的主要功能不是傳達(dá)時政信息，而是通過一種充滿親密感和興趣的交流形式，吸引公眾關(guān)注遠(yuǎn)離他們生活的重大主題，并以一種輕松的方式將觀眾的注意力集中在重大?? 主題活動上。新聞類短視頻的發(fā)布主要基于微博、微信等社交媒體平臺。在社交平臺上觀看和分享也加強(qiáng)了這種聯(lián)系。

活躍新聞內(nèi)容

在新聞攝影中，不僅要求電視臺攝影記者具備一定的稿件處理能力，同時也應(yīng)當(dāng)學(xué)會對于不同的新聞?wù)归_綜合的編輯以及處理。通過加強(qiáng)對新聞稿件內(nèi)容的包裝以及修飾并且制作好后期聲音，給觀眾帶來更為直觀的閱讀感受。在活躍新聞內(nèi)容時，首先應(yīng)當(dāng)開展圖像編輯，應(yīng)當(dāng)尊重圖像優(yōu)先的原則，將一些比較生動的畫面導(dǎo)入其中，同時要針對稿件內(nèi)容展開補(bǔ)充，充分吸引觀眾的注意力，豐富新聞內(nèi)容，提高新聞的客觀性，起到活躍新聞內(nèi)容的作用，在編輯的過程中也應(yīng)當(dāng)突出觀眾的閱讀感受。在畫面處理的過程中要做到趣味性，同時也應(yīng)當(dāng)確保新聞具備的嚴(yán)肅性。例如在對畫面進(jìn)行轉(zhuǎn)變的過程中，可以采用創(chuàng)新的方式，給觀眾帶來一定的視覺沖擊。除此之外，在對聲音進(jìn)行編輯的過程中也可以加入適當(dāng)?shù)漠嬅嬲归_解說，在確保語言清晰性以及條理性的基礎(chǔ)之上與解說詞形成互補(bǔ)，最終保證新聞稿件的連貫性以及活躍度。在新聞攝影的過程中，要了解事件真相，注重事件的還原性以及真實(shí)度，只有這樣才能夠擴(kuò)大事件的社會影響力，使得新聞稿件在播報的過程中拉近與人民群眾的距離，同時也能夠滿足民生需求。例如在新聞攝影的過程中，應(yīng)當(dāng)依據(jù)與群眾的采訪了解事件發(fā)生當(dāng)下人民群眾的實(shí)際需求以及難處，并且將其通過畫面展現(xiàn)出來。在記錄事件的基礎(chǔ)上，運(yùn)用電視語言對畫面進(jìn)行還原能夠準(zhǔn)確介紹新聞細(xì)節(jié)，同時也能夠了解人民群眾的實(shí)際需求，最終使電視新聞內(nèi)容充滿生機(jī)。

綜上所述，在新聞攝影的過程中，應(yīng)當(dāng)提倡紀(jì)實(shí)、創(chuàng)新，避免出現(xiàn)假長空的現(xiàn)象，在提高新聞稿件播報針對性以及感染力的同時，也應(yīng)當(dāng)使新聞在報道中能夠?qū)γ裆咭约皺?quán)威發(fā)布進(jìn)行準(zhǔn)確解讀。與此同時，新聞攝影也應(yīng)當(dāng)滿足時代性特征，運(yùn)用的語言應(yīng)當(dāng)更加多元化以及生動性，同時兼具與觀眾之間的互動性。在新聞攝影的過程中，一定要確保正確價值觀念的輸出，同時也應(yīng)當(dāng)保證稿件內(nèi)容的真實(shí)性以及有效性。作為新聞攝影記者，應(yīng)當(dāng)具備一定的信息技術(shù)處理能力以及扎實(shí)的文字功底。通過對新聞稿件的內(nèi)容以及聲音進(jìn)行處理，從而提高新聞的感染力。

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（作者單位：海南日報社）