一張名家書(shū)畫(huà)在國(guó)內(nèi)的大拍中屢屢創(chuàng)下億萬(wàn)大關(guān)的拍賣記錄，這已經(jīng)不是什么稀奇之事，但就一塊小小的石頭來(lái)說(shuō)，還是轟動(dòng)的新聞。2016年12月的德魯奧中心“亞洲藝術(shù)精粹云集”，推出一系列精彩拍會(huì)。北京時(shí)間12月14日，亞洲藝珍專場(chǎng)中由亞洲藝珍專場(chǎng)中由法國(guó)巴黎德魯奧拍賣公司精選之重器——清乾隆“乾隆御筆之寶”（青田石），以1750萬(wàn)歐元（約合人民幣1.5億元）的天價(jià)落槌，創(chuàng)下中國(guó)石雕類藝術(shù)品億萬(wàn)大關(guān)的最高拍賣記錄。這說(shuō)明“中國(guó)四大名石”的“億元時(shí)代”已經(jīng)到來(lái)。

“乾隆御筆之寶”，應(yīng)為乾隆即位初期清宮青田石石印璽中的杰出之作。璽體量碩大，上部雕刻出沒(méi)于祥云間的九龍，形態(tài)各異、栩栩如生，寶璽四周的夔龍花紋秉承乾隆帝一貫的慕古之風(fēng)，上部巧妙應(yīng)石紋隨形巧雕九龍穿云，觀之如親見(jiàn)九龍飛翔于祥云之間追逐寶珠，或隱或現(xiàn)，在祥云間翻騰的巨龍散發(fā)出至高無(wú)上的尊貴極具動(dòng)感，一如昔日威震亞細(xì)亞的華夏天朝，同時(shí)又以氣沉丹田的淡定坐看風(fēng)云變幻。其工藝之精湛華美，令人嘆為觀止。此寶多鈐于乾隆親筆書(shū)寫(xiě)的大尺幅繪畫(huà)及書(shū)法之上，為乾隆帝諸多寶璽中規(guī)格較高、較為知名者。

2017年嘉德秋拍“清寧——國(guó)石篆刻藝術(shù)”專場(chǎng)創(chuàng)造了中國(guó)文人篆刻拍賣的最高紀(jì)錄。一枚由趙之謙篆刻的青田石自用印章以1050萬(wàn)元落槌，加上傭金以1207.5萬(wàn)元成交。該印章印文為“為五斗米折腰”，邊款為“撝叔戲反陶彭澤語(yǔ)以自況”。觀跋：“悲翁嘗與長(zhǎng)洲江弢叔湜、會(huì)稽丁藍(lán)叔文蔚游東甌，文采風(fēng)流，金石照耀，時(shí)稱三叔。然悲翁治印，于邑極少流傳，蓋其兀傲之性，不屑為人，非真知篤好，或斬不與也。節(jié)廠三兄寢饋金石，為邑中后起，于海上得悲翁刻印數(shù)十方，足補(bǔ)其鄉(xiāng)文獻(xiàn)之，豈獨(dú)資后學(xué)師事而已。己丑正月，醉石記;人字下脫作字，之字下脫闕?！弊髡呲w之謙（1829—1884），浙江紹興人，初字益甫，號(hào)冷君，后改字撝叔，號(hào)悲庵等。青年時(shí)代即以才華橫溢而譽(yù)滿海內(nèi)。他的篆刻取法秦漢金石文字，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，人稱“趙派”。光緒初年，曾擔(dān)任江西鄱陽(yáng)的知縣，后又任奉新、南城等知縣。在鄱陽(yáng)縣任上，他想起曾為彭澤令的陶淵明，于是便刻了這方“為五斗米折腰”印?！稌x書(shū)·隱逸傳》載：陶潛（淵明）為彭澤令，郡譴督郵至。吏白：應(yīng)束帶見(jiàn)之。潛嘆曰：‘吾不能為五斗米折腰，拳拳事鄉(xiāng)里小人邪！義熙二年，解印去縣?！壁w之謙引用這個(gè)典故，去了“不”字，而用了“為五斗米折腰”六字，其內(nèi)涵更令人深思。陶淵明不為五斗米折腰，棄官歸田園，趙之謙卻為生活而出仕。此印章的邊款上為“撝叔戲反陶彭澤語(yǔ)以自況”，其內(nèi)心之矛盾可以想見(jiàn)。

2010年中拍國(guó)際精選的“六名人邊款文彭燈光凍巨印”，以952萬(wàn)元成交，創(chuàng)下青田石拍賣第三個(gè)最高記錄。六名人邊款文彭燈光凍巨印，為石印篆刻鼻祖文彭所治，同時(shí)集金農(nóng)、趙之謙、吳昌碩、吳咨、竹垞、梓邨六位名家的墨寶于一體;高16.2厘米，寬7厘米，比起一般規(guī)格印章來(lái)說(shuō)，可謂巨印！ 石印藏于一紅木方盒內(nèi)，盒面上標(biāo)有“吳郡珍寶 文公遺跡——吳江楊解”字樣。楊解是道光年間江南篆刻第一名手，以刀工圓潤(rùn)、痕深、別具一格而著稱于世。此對(duì)巨印包漿厚重，石質(zhì)溫潤(rùn)，燈下晶瑩剔透，富玉質(zhì)感。顏色上半段似白果青，下半段似青非青，似黃非黃，似黑非黑，五彩斑斕。說(shuō)文彭此印品“最為珍貴”的第三個(gè)原因就是乾隆稱文彭治印 “佳文”“佳篆”“佳石”融為一體，此“佳石”就是指取康熙年間已絕產(chǎn)的青田燈光石。

觀對(duì)印，印首皆為雙方框，外框內(nèi)四周刻有螭龍紋圖案，其中一枚，印首內(nèi)框刻有行書(shū)“我已定交木上座，三橋題”，與之對(duì)應(yīng)，印面呈正方形朱文篆書(shū)“我已定交木上座”。邊款名人印跋分別為位列“揚(yáng)州八怪”之首的大家金農(nóng)所題“三橋遺跡文壇首珍”、竹垞（朱彝尊）題“文公神品印遺珍”，還有梓邨（章必淳）題“飄逸勁健”。

另一刊，與之對(duì)應(yīng)，印面呈正方形白文篆書(shū)“文章不求百年老”。同樣，印章邊款也是內(nèi)容豐富，有清代篆刻治印成就巨大、對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的趙之謙所題“文公巨印金石之宗邊銘新意創(chuàng)一代印派始祖嘆服也”印跋，還有吳昌碩題“文博國(guó)公巨印珍品”以及吳咨題“吳咨審定”邊款印跋。此外，此印邊款正面還刻有文彭的雙刀邊款，為極漂亮流暢的行書(shū)：“印學(xué)源于秦漢，今人仿之者益盛皆無(wú)創(chuàng)意。余做邊銘并無(wú)嘩眾取寵之心，實(shí)乃古人用金銅玉類做璽憑信之用。今得之浙石，用刀適宜可隨興所至而快意也，辛丑荷月長(zhǎng)洲文彭制”。整句筆勢(shì)飛動(dòng)，秀美而有逸趣，可以看得出是先在石面上書(shū)寫(xiě)行楷書(shū)，再依用雙刀刻成，更符合史書(shū)中記載的文彭刻印風(fēng)格。

明代文彭文三橋，乃是文人篆刻的開(kāi)山祖師。文彭對(duì)于篆刻藝術(shù)的杰出貢獻(xiàn)是毋庸置疑的。也難怪乾隆贊文彭治印道：“三橋鐵筆法，創(chuàng)古足垂今”“曾無(wú)斧鑿少留痕”。小小刻刀在文彭手中揮灑自如，毫無(wú)刀削斧鑿之跡，使人見(jiàn)之如讀一首好詩(shī)、看一幅好畫(huà)一樣，感到心曠神怡。文彭之治印，被乾隆推崇到至高無(wú)上的境界，但文彭治印流傳至今能被確認(rèn)者極罕。

沙老得知此文彭巨印驚現(xiàn)于世時(shí)，曾不顧88歲的高齡，登門以求一見(jiàn)。他說(shuō)：“我一輩子在找文彭的印，沒(méi)想到今天真的見(jiàn)到了，太高興了，太高興了！”遂欣然提筆：“今得見(jiàn)文彭巨印，實(shí)為奇罕之物。視為老坑燈光凍，有黑鱔、青田、黃鵝、白果青等，質(zhì)地細(xì)密，寶光溫潤(rùn)。此石材自清康熙后已絕采，其印面峭厲而務(wù)渾融，誠(chéng)如秀水朱竹垞先生所云：‘幾如刻玉用神刀，后輩難得其精妙。此等罕物得見(jiàn)，幸甚幸甚，爰以題記。癸末年春月，曼翁書(shū)于吳門松竹堂，年八十又八（印）曼翁長(zhǎng)壽。”

當(dāng)這對(duì)寶印從盒中取出捧于于手心時(shí)，文彭二字的震攝感猶如讓觀者捧著兩顆狂跳不已的心房，再且細(xì)細(xì)觀察之時(shí)，又仿佛參與了一場(chǎng)穿越時(shí)光的盛宴，驚鴻四座！神當(dāng)郵差，這對(duì)印章曾游走于五侯七貴，汲取了眾大家之仙靈：它竟同時(shí)兼有金農(nóng)、趙之謙、吳昌碩、吳咨、竹垞、梓邨六位大家的邊款。試想六大名家皆嘆服之物，又將令多少蕓蕓眾生為之折腰呢？眾所周知，揚(yáng)州八怪的核心人物金農(nóng)由于天性散淡，傳世作品數(shù)量少之又少，此印存有其書(shū)法，真是難能可貴;趙之謙大師在青年時(shí)代即以才華橫溢而名滿海內(nèi)，他融真、草、隸、篆為一體，并一生在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、意上進(jìn)行了不懈的努力，終于成為一代大師;吳昌碩也稱得上是印壇領(lǐng)袖，是名滿天下的大家！方寸之間，氣象萬(wàn)千，六大家筆跡莊重典雅，凝練穩(wěn)健。通過(guò)他們的刻款，可以看出此印在明末以后，常在名家手中輾轉(zhuǎn)，且為當(dāng)時(shí)才俊所愛(ài)重，流傳有緒。迄今為止，從沒(méi)見(jiàn)有哪枚治印能集如此多寵愛(ài)于一身，可謂印史上獨(dú)一無(wú)二的極品，世所罕見(jiàn)。那位得主此生能巧遇如此寶物，我想，乃千載機(jī)緣！

至于青田石雕，當(dāng)代有中國(guó)工藝美術(shù)大師?？怂紕?chuàng)作的石雕作品《樓閣山子》在2007年北京瀚海秋季拍賣會(huì)上拍出了1344萬(wàn)元天價(jià)，創(chuàng)下記錄。之后于，中國(guó)工藝美術(shù)大師倪東方創(chuàng)作的石雕作品《春色錦繡》在2014年北京宏正春季拍賣會(huì)上拍出了1760萬(wàn)元天價(jià)，突破記錄。

（本文選自2019年上?？萍汲霭嫔绯霭娴年惸鳌短旃づc意境·青田石雕藝術(shù)》）