丁晨

即日起至8月7日，法國Rousset百年家族逾300件精品現身香港邦瀚斯拍賣中心，其中就有不少業(yè)界關注的中國藝術品。值得一提的是，近年中國藝術品在香港邦瀚斯拍賣中表現十分突出，而這背后則映射出這家拍賣公司的深耕細作與用心良苦。

例如在不久前圓滿收官的香港邦瀚斯2022春拍中，兩場中國藝術品拍賣會就取得不俗業(yè)績。其中，“中國瓷器及工藝精品”專場成交總額為7890萬港元，成交率高達95%。而首個聚焦于中國古代游樂藝術的專場“游于藝——中國游樂雅玩藝術”，也以994萬港元的成交額交上了一份令人滿意的答卷。

近年來的大拍，香港邦瀚斯在中國藝術品板塊可謂舉動頻頻，除了推出特色專場之外，還與其他藝術部門合作舉辦跨品類拍賣會，在深耕中國傳統(tǒng)藝術的基礎上，嘗試以更新穎的方式展現中國藝術品的魅力。而從市場反饋中不難看出，立足中國傳統(tǒng)藝術推出的特色專場已成為一條吸引更多新興藏家與年輕藏家入場的路徑。

多年的努力中，香港邦瀚斯在中國藝術品板塊的打造方面究竟有何心得？我們不妨來聽聽香港邦瀚斯中國古董藝術部董事唐冶、香港邦瀚斯中國古董藝術部主管虞詠芝怎么說。

《中國收藏》：今年香港邦瀚斯春拍首次集中展現中國古代游樂藝術，為何會想到要做這樣一個小眾的專場？

唐冶：自從2020年舉辦“八音克諧——中國音樂藝術片羽錄”專場之后，香港邦瀚斯每一季都會籌辦一場主題拍賣，旨在發(fā)掘中國藝術在各個面向的呈現，希望在常規(guī)拍賣之外給藏家以及公眾帶來更多關于中國藝術的沉浸式體驗。因此每季拍賣，我們都會選擇不同的主題——音樂、女性、雅集與游樂。它們看似小眾，實則皆是中國藝術與生活的重要組成部分，而香港邦瀚斯也通過這些新穎的主題專場，成功吸引了不少年輕藏家入場。

相較于私人與其他藝術機構，拍賣公司有機會接觸到更寬廣領域的藝術品。所以我們希望在除了服務藏家之外，拍賣可以承擔起更多公共美學教育的工作，也希望公眾能夠在關注成交結果之外，獲得不同以往的體驗。

《中國收藏》：征集難是近年來行業(yè)普遍感受深刻的一個話題。今年春拍中國傳統(tǒng)藝術品板塊的征集過程給您帶來了怎樣的感受？當中有何值得關注的現象？

唐冶 邦瀚斯中國古董藝術部董事

虞詠芝 邦瀚斯中國古董藝術部主管

唐冶：邦瀚斯是一家環(huán)球拍賣公司，在全球超過50個區(qū)域都有辦公室，尤其是近年四度收購位于美國及歐洲的拍賣行后，有更多的機會接觸到各個地區(qū)的藏家，這也是邦瀚斯在進行拍品征集時的優(yōu)勢所在。而邦瀚斯也把從全世界各個區(qū)域征集到的最好的中國藝術品放到香港拍場，比如這次春拍最重要的兩件拍品，就來自目前市場上頂尖生貨匯聚的兩個區(qū)域——美國與歐洲。

需要關注的是，近年來，香港邦瀚斯的專家在服務本地藏家上花費了更多的時間和精力。而通過近些年的接觸，我們也了解到本地藏家的藏品在數量與質量上皆不輸歐美藏家。同時我認為，這部分藏品將成為香港邦瀚斯未來20年的主要貨源。

《中國收藏》：此次春拍的過程中，有何讓您印象深刻的場景？

唐冶：此次春拍中，香港本地藏家的競價十分踴躍，參與度令人眼前一亮。事實上，在過往20年間，本地藏家在香港邦瀚斯拍賣中的參與度呈下降趨勢。但是我們觀察到，疫情這幾年間，本地老藏家仍然具有強勁購買力，尤其是部分年齡段在四五十歲的當代藝術藏家，他們也逐漸對中國藝術品產生了興趣。

我認為之所以會發(fā)生這樣的情況，與香港邦瀚斯近年推出多場主題拍賣脫不開關系，新穎的主題吸引了更多新鮮血液的入場。

《中國收藏》：在您看來，當前中國傳統(tǒng)藝術品板塊的主要藏家群體口味偏好如何？您對他們有怎樣的建議？

唐冶：經過20多年的磨礪，中國傳統(tǒng)藝術品板塊的主要藏家已經走過了粗糲的收藏階段，變得日趨審慎。具體表現為：一方面，學術界在近20年里對中國藝術諸多領域展開了深入且細致的研究，可以為中國藝術品板塊藏家提供更多客觀的學術參考。在此加持下，藏家們的知識儲備與認知體系已日漸成熟。

經過一番激烈競價，清乾隆御制詩洋彩冬青地四團山水象耳海棠罇以3225.3萬港元成交，成為全場最高成交價拍品。

另一方面，據我觀察，當前中國藝術品市場的收藏重心仍為清三代御窯瓷器。這一觀點在本次春拍中也得到了證實——從成交價上看，明永樂青花纏枝花卉八方燭臺的表現不如清乾隆御制詩洋彩冬青地四團山水象耳海棠罇。

在我看來，真正頂尖的藏家往往能憑借全面、深入的知識體系，在市場流行的收藏趨勢之外認識到一件藝術品的真正價值。因此，少追逐潮流、多看看展覽、多攝取知識，是我對中國藝術品藏家的建議。

《中國收藏》：近兩年來，現當代藝術板塊的表現不容小覷。站在吸引新買家與培育年輕藏家的角度，您認為這種現象會對中國傳統(tǒng)藝術品板塊造成“分流”嗎？

明永樂青花纏枝花卉八方燭臺一對成交價：3045.3萬港元此器刷新明代永樂燭臺在國際拍賣中的成交紀錄。

虞詠芝：我認為藝術與審美不分國界，中國藝術品依然潛力無窮，關鍵在于要如何讓新晉藏家、年輕藏家對中國傳統(tǒng)藝術產生更深刻理解，做到讓中國傳統(tǒng)藝術融入生活。在這一方面，我們也將繼續(xù)呈獻主題拍賣，從不同的角度吸引新藏家。

《中國收藏》：我們也想了解，作為香港邦瀚斯中國藝術品部門的負責人，您對于中國傳統(tǒng)藝術品的美有著怎樣的理解？

虞詠芝：就我而言，“審美”是主觀與客觀并存的，但會更偏向主觀。在很多時候，中國傳統(tǒng)藝術的美是藝術品與觀眾之間的溝通與交流。從主觀角度看，這種溝通與交流側重于欣賞，是視覺上的美與意境上的美;從客觀角度看，就應看其歷史價值、傳統(tǒng)文化及工藝。也就是說，欣賞中國藝術品是文化體會與視覺感受的結合。而我的工作則更像是一座橋梁，可以加強和連接觀眾與中國傳統(tǒng)藝術品的心靈體驗和溝通。

《中國收藏》：若想進一步將中國傳統(tǒng)藝術推向全球市場，香港邦瀚斯在未來一段時間內有何規(guī)劃？

虞詠芝：如今的年輕人追求新鮮感，因此跨品類拍賣或許會成為推廣中國傳統(tǒng)藝術的一個選擇。這種形式的拍賣在給市場與公眾帶來所需的新元素、形成視覺上的沖擊與文化交流之余，還能吸引更多新人入場。因此除了繼續(xù)推出主題拍賣之外，我們也在構思與公司其他藝術部門乃至奢侈品部門進行跨品類合作。同時，為了讓藝術品走進大眾，我們也在籌備更多公眾可以參與的活動，例如展覽、講座等。

《中國收藏》：當下，您對于中國傳統(tǒng)藝術品的市場表現有怎樣的預測？

虞詠芝：現在看來，拍賣公司為了讓海外買家更透徹地了解拍品，在推薦拍品過程中會比過往花費更多精力。目前，香港邦瀚斯通常會選擇現場視頻連線的方式向客戶介紹拍品，他們也早已習慣了這種模式，并選擇相信香港邦瀚斯各部門專家的專業(yè)建議，即使不能親臨現場，也會放心參與競投。

據我觀察，如今市場對于高品質的中國傳統(tǒng)藝術品仍有很高的關注度，而我對該板塊的未來發(fā)展也持有樂觀態(tài)度。對于藏家群體來說，近年來，無論新老藏家在購藏時都更多地從“藝術融于生活”的角度出發(fā)。如今宏觀環(huán)境具挑戰(zhàn)性，藏家對高端價位拍品會更為審慎，但對更能達到“藝術融于生活”的中至低價位“核心市場”，影響則較少。

恰巧，邦瀚斯在拍品的選擇上一直定位于“核心市場”，雖然每季拍賣中不乏千萬級拍品，但在拍品的整體價位上，邦瀚斯堅持走“小而精”的路線。我們也始終認為，這種做法可以面向更大、更廣的藏家群體，也有助于吸納更多人加入中國藝術品收藏的行列。

“游于藝——中國游樂雅玩藝術”專場中，明嘉靖/萬歷緙絲百子圖掛帳以138.9萬港元領銜。