GET成就：真正實(shí)現(xiàn)“電影化”的動(dòng)畫(huà)系列

TOP戰(zhàn)績(jī)：《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：終》102.8億日元（日本票房）

《福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：Air/真心為你》豆瓣評(píng)分9.5（口碑）

劇場(chǎng)版之“光”

“神作”完結(jié)

“EVA之夏”

2021年3月8日，《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：終》上映。首映當(dāng)天，日本最負(fù)盛名的“動(dòng)漫圣地”秋葉原數(shù)百家商鋪集體歇業(yè)，門(mén)口放著一系列主題相似的告示：抱歉，《EVA》觀看中——在向來(lái)守序嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜毡旧鐣?huì)，堪稱(chēng)奇景。據(jù)悉，僅在當(dāng)天，《終》觀影人次便突破60萬(wàn)人，斬獲8.03億日元的不俗票房，創(chuàng)下自《鬼滅之刃：無(wú)限列車(chē)篇》以來(lái)，日本市場(chǎng)最佳首日票房成績(jī)。要知道，這一天還是工作日?！督K》上映不到三周，累計(jì)票房達(dá)60億（日元），而在兩個(gè)月后，《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：終》已超過(guò)百億的戰(zhàn)績(jī)，位居整部系列作品的頂點(diǎn)，也順利稱(chēng)霸2021年日本票房榜。

從1995年播出TV版至今，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《EVA》）已經(jīng)過(guò)去27年，而它也足足火了27年。動(dòng)畫(huà)播出后，TV版LD（DVD的前身）銷(xiāo)量超256萬(wàn)張，F(xiàn)ilm Book總銷(xiāo)量達(dá)到360萬(wàn)部。這還只是TV版播出后，1995年10月到1997年夏天的成績(jī)。而在1997年第一部劇場(chǎng)版《真心為你》上映時(shí)，《EVA》便已然掀起了一股觀影熱潮——上映前一天影院外就已經(jīng)人山人海地排隊(duì)，形成名副其實(shí)的“EVA之夏”。這樣的觀影現(xiàn)場(chǎng)，一直持續(xù)到《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：終》——《EVA》六部劇場(chǎng)版，皆是“一票難求”。而《EVA》系列的豆瓣評(píng)分，也坐實(shí)“神作”之名：TV版+六部劇場(chǎng)版，只有《Q》以8.4位于9分以下，其余五部皆在9分之上，即便是衍生短片以及小故事，也都保持在9.4的水平。《EVA》之名，某種程度上代表了“日本動(dòng)畫(huà)品質(zhì)之巔”。

傳說(shuō)中的“人類(lèi)補(bǔ)完計(jì)劃”

其實(shí)，《EVA》的劇情簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是人類(lèi)對(duì)抗“使徒”來(lái)襲的故事。使徒——一種不明生命體，《EVA》的導(dǎo)演兼編劇庵野秀明腦洞極大，在他的描述中，使徒形態(tài)各異、體型巨大、能力不同——最大的與地球相當(dāng)，最小的可以到分子級(jí)。比如第五使徒：雷使徒，它完全就是一個(gè)幾何體，看不見(jiàn)摸不著;再比如第十五使徒：鳥(niǎo)使徒，其全身發(fā)光，外型似鳥(niǎo)，在衛(wèi)星軌道上以精神波的方式攻擊;再比如水使徒，能夠輕松捏爆導(dǎo)彈核彈……對(duì)于這樣一個(gè)個(gè)不可思議的敵人。地球上的常規(guī)武器，在他們身上幾乎無(wú)效。為此，人類(lèi)制造出了一種“泛用人形決戰(zhàn)兵器”，這就是“EVA”。乍一看EVA就是像高達(dá)一樣的戰(zhàn)斗機(jī)器人，其實(shí)不然，它們是全身覆蓋裝甲的使徒“克隆體”。而能夠自由駕駛這些克隆體的人，被稱(chēng)為“適格者”。在動(dòng)畫(huà)中一共有五位適格者，故事主要圍繞前三位展開(kāi)。凌波麗，駕駛“EVA零號(hào)機(jī)”。性格冷漠，少言寡語(yǔ)，無(wú)口無(wú)心無(wú)表情，可謂“三無(wú)少女”的鼻祖;明日香，“駕駛EVA二號(hào)機(jī)”，傲嬌少女，刁蠻跋扈，目中無(wú)人，熱愛(ài)逞強(qiáng)，處處都要顯示出自己的優(yōu)秀，但是驕傲只是她的偽裝;第三適格者，便是我們的“大男主”碇真嗣，駕駛“EVA初號(hào)機(jī)”，性格內(nèi)向，自卑、時(shí)常懷疑自我存在的價(jià)值，完全不像是個(gè)能扛起守衛(wèi)地球大任的角色。

“對(duì)人生感到無(wú)望，但又肩負(fù)拯救世界的重任?！边@種當(dāng)時(shí)看來(lái)在劇情和人物設(shè)定上的“非主流”，一開(kāi)始的確引來(lái)不小的爭(zhēng)議。而就在人們都以為這是一部如同《高達(dá)》系列一般熱血機(jī)甲動(dòng)畫(huà)之時(shí)，整個(gè)故事越來(lái)越“玄幻”，還包含著許多宗教隱喻：在傳統(tǒng)的“打怪獸”的主線背后，竟然還藏著另一條暗線，也就是大家最后熟知的“人類(lèi)補(bǔ)完計(jì)劃”——其最終的目的是讓人類(lèi)“擺脫軀體的束縛”，全部回歸為L(zhǎng)CL（生命之水），說(shuō)白了，就是世界毀滅，人類(lèi)滅絕。

使徒要?dú)缡澜?，人?lèi)自己也要?dú)缡澜?，到處都是“惡人”，早在上世紀(jì)90年代，如此前衛(wèi)的設(shè)定讓很多觀眾一時(shí)難以接受。以致TV版播出很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)收視率都十分低迷。一直到最終的25、26集，《EVA》才開(kāi)啟“封神之路”。大量的心理獨(dú)白，大段的重復(fù)臺(tái)詞。甚至還放出手繪的設(shè)計(jì)稿，以及動(dòng)畫(huà)腳本。導(dǎo)演用意識(shí)流的方式，給大家留下了一個(gè)無(wú)比晦澀難懂的結(jié)局。伴隨爭(zhēng)議結(jié)束的《EVA》，卻反而引起了全世界粉絲的熱情解析與探索。動(dòng)畫(huà)完結(jié)，但對(duì)EVA的討論卻從沒(méi)停止過(guò)。就連庵野秀明也曾吐槽過(guò)：“《EVA》的成功很奇怪——它是因?yàn)樗薪巧肌〉貌惠p?！?997年，兩部劇場(chǎng)版《真心為你》和《死與新生》上映。既是補(bǔ)全了TV版缺失的故事，也是讓EVA的故事暫時(shí)畫(huà)上一個(gè)句號(hào)。

封神之作的步履

《EVA》對(duì)于日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生的影響是極具革命性的。在日本動(dòng)畫(huà)歷史上，總共有三次影響巨大的沖擊。第一次是1968年，手冢治蟲(chóng)《鐵臂阿童木》的熱映——標(biāo)志著日本獨(dú)有的低成本電視動(dòng)畫(huà)體系的形成;第二次是1979年，富野由悠季《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的熱播，這是日本動(dòng)畫(huà)由子供向（面對(duì)兒童），往青少年為主體的方向轉(zhuǎn)變;第三次就是1995年的《EVA》——它促發(fā)了大量實(shí)驗(yàn)型表現(xiàn)手法，在主流動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用，并標(biāo)志作為亞文化的動(dòng)漫“御宅”群體，正式被社會(huì)認(rèn)可，登上大眾舞臺(tái)。

上世紀(jì)90年代，日本剛剛告別了泡沫經(jīng)濟(jì)最后的輝煌，一夜之間，無(wú)數(shù)人優(yōu)渥的生活化為過(guò)眼云煙，整個(gè)日本社會(huì)陷入一片死氣。大批失業(yè)的年輕人感到未來(lái)無(wú)望，生命失去意義，“如何在災(zāi)難中繼續(xù)人生”，成為當(dāng)時(shí)全社會(huì)急需解答的問(wèn)題。再加上當(dāng)時(shí)不少動(dòng)畫(huà)從業(yè)者紛紛轉(zhuǎn)向游戲行業(yè)，日本動(dòng)畫(huà)可謂是前景堪憂(yōu)?！禘VA》正是在這樣的背景下誕生，以前所未見(jiàn)的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格和想象力，徹底引發(fā)了動(dòng)畫(huà)行業(yè)的劇變。它在主題和氣質(zhì)上擊中了當(dāng)時(shí)青少年的心理狀態(tài)，動(dòng)畫(huà)的主角們不再是陽(yáng)光、熱情、充滿(mǎn)勇氣的熱血少年，而是一個(gè)個(gè)有著嚴(yán)重心理問(wèn)題的“慘綠”少年（指頹廢陰郁）。雖然故事仍然是以宏大的對(duì)抗外敵、拯救世界為骨架，但困擾主角的煩惱和焦慮卻是與現(xiàn)實(shí)中的年輕人無(wú)異，包括原生家庭的壓力與刺激、自我厭惡、社交障礙、情感閉塞等。此外，使徒的出現(xiàn)也被人們看作是現(xiàn)實(shí)中的天災(zāi)人禍，象征著社會(huì)秩序的崩壞，以及舊認(rèn)知體系的徹底顛覆——?jiǎng)赢?huà)通過(guò)各種隱喻，暴露了彼時(shí)日本青年對(duì)精神信仰的缺乏，并依靠赤裸裸的心理描寫(xiě)，叩問(wèn)著觀眾的內(nèi)心。

除了氣質(zhì)上的“顛覆”，《EVA》在手法上的創(chuàng)新精神，也極大地激勵(lì)了原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的復(fù)興。比如動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)了很多極其大膽的分鏡設(shè)計(jì)，至今仍被動(dòng)畫(huà)迷津津樂(lè)道的“電梯鏡頭”也在此出現(xiàn)：綾波麗與明日香相錯(cuò)而站，沉默了一分鐘之久——其中僅有幾秒動(dòng)態(tài)，其余都是靜止畫(huà)面。這段現(xiàn)在看來(lái)很偷懶的做法，卻讓動(dòng)畫(huà)真正有了某種“電影視覺(jué)”。以至于在后來(lái)的《刀劍神域》《最終幻想》等作品里，都能看到戲仿與致敬;再譬如“人物間幾十秒的對(duì)視”、“司令碇源堂光張嘴不出聲”、“真嗣駕駛初號(hào)機(jī)捏住渚薰持續(xù)64秒的定格畫(huà)面”……“名場(chǎng)面”在《EVA》頻頻涌現(xiàn)，這種在當(dāng)時(shí)頗有些另類(lèi)的“意識(shí)流”表現(xiàn)方式，卻讓動(dòng)畫(huà)與電影的界限，慢慢變得模糊且交融。

而在動(dòng)畫(huà)內(nèi)容之外，EVA最大的貢獻(xiàn)還在于革新了整個(gè)行業(yè)規(guī)則——開(kāi)創(chuàng)了制作委員會(huì)模式。在此之前，日本動(dòng)畫(huà)從業(yè)者非常辛苦——想要制作動(dòng)畫(huà)，就需要拿著企劃案去拉贊助，贊助資金一部分給動(dòng)畫(huà)制作公司，另一部分交給電視臺(tái)購(gòu)買(mǎi)時(shí)間檔。這種方式下，所有風(fēng)險(xiǎn)全部由動(dòng)畫(huà)制作公司承擔(dān)，因此原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)很難出頭。當(dāng)初，庵野秀明制作《飛躍巔峰》時(shí)，最終話(huà)由于經(jīng)費(fèi)不足直接播出原畫(huà)稿，這時(shí)一位名叫大月俊倫的人出現(xiàn)了。他牽頭成立了一個(gè)“EVA制作委員會(huì)”，負(fù)責(zé)召集投資，同時(shí)還明確了作品的版權(quán)歸屬，包括周邊產(chǎn)品、CD發(fā)行、國(guó)際發(fā)行等。這樣一來(lái)，動(dòng)畫(huà)制作公司所面臨的資金風(fēng)險(xiǎn)大大降低，繼而可以專(zhuān)心制作動(dòng)畫(huà)。相應(yīng)的，各種動(dòng)畫(huà)周邊產(chǎn)品也如雨后春筍般涌入市場(chǎng)。“EVA”之名，其實(shí)正是致敬大月俊倫和他的制作組織。由此，日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了翻天覆地的變化，而制作委員會(huì)的模式也一直沿用至今。

劇場(chǎng)版之“影”

“人類(lèi)騙錢(qián)計(jì)劃”

重制動(dòng)畫(huà)的“罪”與“功”

但大家都沒(méi)有想到的是，在大獲成功的兩部劇場(chǎng)版之后，庵野秀明在2006年重啟了《EVA》，并陸續(xù)推出了四部劇場(chǎng)版：序——破——Q——終。新劇場(chǎng)版是舊TV版另一種形式的翻拍——角色相同，故事走向卻并不一樣，網(wǎng)友口中的所謂“人類(lèi)騙錢(qián)計(jì)劃”，由此而來(lái)。但即便如此，無(wú)數(shù)粉絲還是心甘情愿被騙，畢竟新劇場(chǎng)版明顯“有錢(qián)”了，庵野索性重做了原來(lái)的數(shù)場(chǎng)戰(zhàn)斗，肉眼可見(jiàn)的“經(jīng)費(fèi)在燃燒”。但就劇情來(lái)看，《序》的確是tv版1至6話(huà)的改編作品，《破》是7至19話(huà)的劇情改編，到了《Q》則是全新的劇情展開(kāi)。而隨著《終》的上映，“人類(lèi)補(bǔ)完計(jì)劃”依舊是個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的“謎”，不過(guò)《EVA》的故事也算徹底完結(jié)。庵野秀明因此被粉絲調(diào)侃，“終于可以去拍夢(mèng)想中的《奧特曼》了（他就是新版真人化《奧特曼》的導(dǎo)演）”。

重啟版《EVA》，可謂一個(gè)名副其實(shí)的“動(dòng)畫(huà)電影”系列，庵野秀明仿佛以此向“動(dòng)畫(huà)”告別，順便正式開(kāi)啟“電影”之路。日本動(dòng)漫評(píng)論家甚至悲觀地預(yù)言：《EVA》的完結(jié)象征日本動(dòng)漫黃金年代的結(jié)束——《EVA》留給觀眾的，絕不僅僅是簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)。除去肉眼可見(jiàn)的炫酷外表，《EVA》的內(nèi)核可謂深刻雋永，即便到了2022年，它給觀眾留下大量隱喻去解讀，將“補(bǔ)完”的選擇交到觀眾手中。其實(shí)，正是從《EVA》開(kāi)始，人們才意識(shí)到動(dòng)畫(huà)也可以講述嚴(yán)肅的主題：宗教學(xué)、心理學(xué)、意識(shí)流、后現(xiàn)代……其蘊(yùn)含的元素之多，以至于幾十年來(lái)，粉絲們依舊樂(lè)此不疲地討論著其中的各種隱喻，“綾波麗的微笑意味著什么？”“明日香的童年究竟發(fā)生過(guò)什么？”“渚薰到底是什么？”“為什么結(jié)局時(shí)讓一群人圍著真嗣鼓掌？”……在劇場(chǎng)版《真心為你》里，庵野秀明索性直接放上了許多實(shí)拍畫(huà)面，繁忙街道上的人群、獨(dú)自工作的身影，配上聲優(yōu)的畫(huà)外音，似乎在喚醒所有試圖逃避現(xiàn)實(shí)的人們——他用這樣的方式，讓觀眾們不要再躲在自己的避風(fēng)港中，勇敢面對(duì)這個(gè)世界?！按蜷_(kāi)心壁，坦誠(chéng)相對(duì)”，就像每部《EVA》劇場(chǎng)版結(jié)尾的那首經(jīng)典老歌《Fly me to the moon》中所唱：你是我永遠(yuǎn)的渴望，是我景仰與愛(ài)慕的一切，請(qǐng)真心對(duì)我說(shuō)：我愛(ài)你。（文 不知火）