Francesca Benedetto Wendy Wang

干燥的布拉風(fēng)吹向遼闊的大海，意大利東北部港口城市的里雅斯特的歷史及位于半島東北端的特殊地理位置，使它成為一座各種文化交融的邊疆城市。宏偉的意大利統(tǒng)一廣場和大大小小的咖啡館，米拉馬雷城堡和雷沃爾泰拉博物館的現(xiàn)代藝術(shù)畫廊，再加上意大利現(xiàn)代主義建筑大師Carlo Scarpa的作品，塑造了這座城市的氣質(zhì)，既高貴優(yōu)雅，又不失溫情。我們在來自都靈的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)工作室Marcante-Testa翻修設(shè)計(jì)的這個(gè)家中也深切地感受到了這一特點(diǎn)。

這是一套位于市中心的一棟二十世紀(jì)初的建筑中的公寓。屋主是一對(duì)生活在意大利和德國的夫婦。女主人在慕尼黑從事高端紡織品貿(mào)易， 男主人是一位概念藝術(shù)家。M a r c a n t e - T e s t a 的建筑師搭檔A d e l a i d e T e s t a 和A n d r e a Marcante從這套公寓的自身特色入手，對(duì)這個(gè)大約180平方米的空間進(jìn)行了功能上的重新規(guī)劃，改善了內(nèi)部的動(dòng)線和視野，實(shí)現(xiàn)了原有走廊和沿街各房間在空間上的雙重連接?！拔葜鞣驄D給了我們非常有建設(shè)性的意見，我們從女主人所珍視的紡織品行業(yè)聊起，決定要紀(jì)念一下時(shí)代女性，于是就從的里雅斯特當(dāng)?shù)氐呐囆g(shù)家A n i t a P i t t o n i 開始，”Testa說，“這位女藝術(shù)家是一位通曉時(shí)尚和家具的多面手—2 0 世紀(jì)3 0年代，意大利知名建筑師兼藝術(shù)家Gio P o n t i經(jīng)常會(huì)在采訪中引用她的話：織物提供的觸覺體驗(yàn)是連接設(shè)計(jì)師和用戶的橋梁?！币虼耍诜捱@間公寓時(shí)，織物不再僅僅是一種家具材料，更成為一種建筑元素，以隔斷的形式，充當(dāng)餐廳和客廳之間的過渡元素。不同高度的織物護(hù)壁板被用來裝飾臥室四周，超大的織物邊飾遮擋著散熱器?！凹词故亲鳛檠b飾，織物也是主角?！绷硪晃唤ㄖ烳arcante接著說，“床罩來自1930年代國際知名的設(shè)計(jì)師和工藝品制造商，而撒丁島女藝術(shù)家MariaL ai的作品則為內(nèi)飾增添了詩意?！彼忻媪隙际窃诤商m蒂爾堡的紡織博物館制作的，它們被用到窗簾、衣柜、客廳的隔斷和臥室的護(hù)壁板上?！拔覀儚恼軐W(xué)家和精神分析學(xué)家James Hillman題為‘諸神不再居于天花板上的講座出發(fā)，深化了一個(gè)我們在其他作品中曾經(jīng)探討的主題。天花板通常是房屋中易被忽略的元素，我們?yōu)檫@里的天花板加上了受Jos e f H o f f m a n n 1 9 2 0年代作品啟發(fā)而創(chuàng)作的浮雕，使它重新變得獨(dú)特。這是一種感知策略，也是一種設(shè)計(jì)策略。

通過這種策略，人們的視線會(huì)自然而然地被吸引到上方，并在房間的四周游走?！背鲇谕瑯拥脑瓌t，窗簾的藍(lán)色金屬支撐桿也被設(shè)計(jì)成一個(gè)圖形符號(hào)，在各個(gè)房間之間創(chuàng)造了一條連貫的中心線，增加了客廳與臥室之間的新視角。最后，家具的選擇也體現(xiàn)了這一愿景，許多家具都是設(shè)計(jì)史上的常青之作，如再版的GioP o n t i 的扶手椅， 以及E i l e e n Gray設(shè)計(jì)的標(biāo)志性的日間床。日間床上覆蓋著午夜藍(lán)色天鵝絨，擺放在客廳里顯眼的位置。