“中國(guó)風(fēng)景”自2008年8月在廣州舉辦第一回展覽，至2014年11月，廣州再辦第三回展覽，2015年春、夏，分別在西安“原·影像館”，浙江寧波美術(shù)館舉行了巡回展覽。

七年間，陸續(xù)有朋友問(wèn)，當(dāng)年乃至今時(shí)，以“中國(guó)風(fēng)景”命題辦展、出版影集，是否與當(dāng)下大江南北以“風(fēng)景”“景觀”的各類(lèi)攝影盛事主題相融合？

“中國(guó)風(fēng)景”影展的由來(lái)，可追溯到2007年，我在廣州一家畫(huà)廊主持了6位攝影師的攝影作品展覽。在此基礎(chǔ)上，2008年夏，得到廣州扉藝?yán)戎С郑e辦群展。面對(duì)一望無(wú)際的秦川大地、夜幕下的鄱陽(yáng)湖、廣州夜間動(dòng)物園的最后時(shí)光、白馬游走的海岸線等諸多即將展覽的照片，我以“中國(guó)風(fēng)景”為主線連接貫通，影展命名持續(xù)至今?！爸袊?guó)風(fēng)景”第三回?cái)z影廣州展，我如是撰文：

中國(guó)之博大，風(fēng)景之廣袤，題材之豐富，在第三回展覽可見(jiàn)真容。這些“風(fēng)景”存在于攝影中，我之所見(jiàn)：或以質(zhì)樸的手法真實(shí)記錄大山大水;或以物件放置客體空間，營(yíng)造出一幕幕“人文風(fēng)景”;或以現(xiàn)時(shí)城市化進(jìn)程中出現(xiàn)的“人造風(fēng)景”，切取片段;或以“真山水之川谷，遠(yuǎn)望以取其勢(shì)，近看以取其質(zhì)。真山水之云氣，春融洽、夏蓊郁、秋疏薄、冬黯淡”（郭熙《林泉高致》）之觀看，以游離之技法，呈現(xiàn)出夢(mèng)幻之境界。

2015年4月，春暖花開(kāi)，“風(fēng)景”巡展移師西安。唐朝古都長(zhǎng)安最高地址—樂(lè)游原，李白有詩(shī)云：“樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕”，李商隱之“向晚意不適，驅(qū)車(chē)登古原”也寫(xiě)于此。于今，落成一座1500平方米的藝術(shù)空間，開(kāi)闊的展廳得以把攝影師的作品從規(guī)模、數(shù)量充分展示，展出作品200多幅，為大型群展。影展開(kāi)幕后，參展攝影師與各界朋友舉行研討，就風(fēng)景與景觀，風(fēng)景與風(fēng)光之異同分野，風(fēng)景的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)與個(gè)人情懷，把不是風(fēng)景拍成風(fēng)景，把風(fēng)景拍成不一般的風(fēng)景等話題各抒己見(jiàn)。研討的最后一個(gè)話題，也是我這些年來(lái)一直思考并希望去實(shí)現(xiàn)的—如何以一個(gè)主題去呈現(xiàn)“中國(guó)風(fēng)景”？中國(guó)博大，無(wú)處不風(fēng)景，而主題風(fēng)景，需要有一個(gè)指向和脈絡(luò)。三峽、絲綢之路、茶馬古道……城市這類(lèi)題材都是極好的中國(guó)風(fēng)景主題。如果有力量，是日后去實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。去年“原·影像館”創(chuàng)辦者武強(qiáng)先生舉辦了一場(chǎng)華山影像實(shí)驗(yàn)，邀請(qǐng)20多位攝影師到華山進(jìn)行拍攝。這次寧波美術(shù)館巡展，我們嘗試在大框架內(nèi)，做一單元的華山主題展：《格林威治時(shí)間》—以景致不變，應(yīng)時(shí)間之變，呈現(xiàn)出來(lái)華山一隅，是山非山之歸元為一;《造花山》—以華山諸峰本體，以心造像，再現(xiàn)視覺(jué)記憶;《敬亓上》—寥寥的幾幅照片，呈現(xiàn)霧出青藤，云中松風(fēng)，大華靜寂，海上仙山之水墨意境，暗合莊子“無(wú)畫(huà)皆成妙境處”;《大夢(mèng)華山》—攝影師自述：“鋼鐵般堅(jiān)硬的華山，它有視覺(jué)上溫柔的一面嗎？彌漫的大霧，仿佛使華山融化了，呈現(xiàn)著華山希望我感知的東西：這是雄性華山嫵媚的一面。山依然是山，樹(shù)依然是樹(shù)，夢(mèng)還是夢(mèng)，這是詩(shī)意的，水墨的，東方的華山”?！毒簇辽稀放c《大夢(mèng)華山》可以視為兩位攝影師的殊途同歸?！拔髟缻槑V何壯哉，黃河如絲天際來(lái)”，是李白對(duì)華山、黃河，壯麗風(fēng)景的寫(xiě)照。因此，寧波巡展再邀4位攝影師參展，就有一組黃河作品。黃河九十九道灣，最美莫過(guò)乾坤灣。白冬泉老師的《黃河大乾坤》拍攝的是黃河蛇曲國(guó)家地質(zhì)公園乾坤灣一帶的山川河谷，他在關(guān)注紅色延安的變遷和黃土地上民生百態(tài)為主題的拍攝專(zhuān)案后，近年來(lái)，他回歸自己故鄉(xiāng)黃河岸邊，以陜晉大峽谷為起點(diǎn)，向黃河的東、西游走，在他這次黃河專(zhuān)題首次展出的作品里，既有雪后河谷天地蒼茫之致廣大，也有晨霧飛鳥(niǎo)掠過(guò)，日暮飲馬關(guān)河的盡精微。劉星老師的《仿宋山水》，是風(fēng)景照片的二次再創(chuàng)作—照片與水墨畫(huà)意的影像實(shí)驗(yàn)。中國(guó)山水繪畫(huà)，起南唐荊浩，經(jīng)北宋范寬、李成、郭熙，至南宋李唐，為巔峰，其中荊浩、李成、郭熙皆有學(xué)說(shuō)傳世，《仿宋山水》之意境，或可以領(lǐng)略：山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰，則高矣;春景則霧鎖煙籠，林木隱隱;倚水瀑布，近水樓亭。坐窮泉石，有可觀、可游、可居之感。蘇國(guó)同老師的《雪西湖》，與德國(guó)攝影師喬納斯（Jonas）的《喀拉庫(kù)勒湖》并列展出，從帕米爾高原的大雁出沒(méi)在無(wú)人的冰湖，到杭州西湖的殘荷雪景，蘇巴什村寧?kù)o屋堡到斷橋殘雪，慕士塔格峰的雄壯到孤峰雪梅，天際高原的冰湖與人間天堂的西湖，形成時(shí)空的穿越。寧波巡展，以“向東是大海”為主題，特別邀請(qǐng)張曉的北起遼寧鴨綠江，南達(dá)廣州“小蠻腰”的《海岸線》展出，《海岸線》的標(biāo)志照片之一—《炎炎夏日》，南中國(guó)大梅沙海岸，天上飄人，海中游樂(lè)。攝影猶如生活，在優(yōu)雅的時(shí)光度過(guò)。

選自《詩(shī)仙李白—夢(mèng)回長(zhǎng)安》，許培武 攝

選自《詩(shī)仙李白—夢(mèng)回長(zhǎng)安》，許培武 攝

選自《波瀾恣意》，董文勝 攝

選自《波瀾恣意》，董文勝 攝

選自《溪山踏雪圖》，劉錚 攝

選自《溪山踏雪圖》，劉錚 攝

選自《喀拉庫(kù)勒湖》，喬宇軒（德國(guó)）攝

選自《喀拉庫(kù)勒湖》，喬宇軒（德國(guó)）攝

選自《隔水聽(tīng)禪》，黃新 攝

選自《遺筑故事》，嚴(yán)晨 攝

選自《遺筑故事》，嚴(yán)晨 攝

選自《珠江》，于濤 攝

選自《珠江》，于濤 攝

選自《長(zhǎng)江風(fēng)光》，楊鐵軍 攝

選自《華山》，顏長(zhǎng)江 攝

選自《山林水榭》，許培武 攝

選自《北流活活》，張克純 攝

選自《端木書(shū)臺(tái)》，董文勝 攝

選自《梅里雪山》，胡群山 攝

“中國(guó)風(fēng)景”持續(xù)三年辦一展，得益于各方人士的大力支持，至此，我謹(jǐn)代表歷次參展攝影師對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)支持展覽和影集出版的廣州扉藝?yán)人囆g(shù)總監(jiān)葉敏女士，北京See+畫(huà)廊藝術(shù)總監(jiān)畫(huà)兒女士，中國(guó)在威尼斯創(chuàng)建的永久藝術(shù)展館、EMG集團(tuán)董事長(zhǎng)李家豪先生，西安“原·影像館”創(chuàng)辦者武強(qiáng)先生，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)函授學(xué)院寧波分院劉星院長(zhǎng)，嶺南美術(shù)出版社李健軍社長(zhǎng)、劉音編輯予以致謝，期望未來(lái)“中國(guó)風(fēng)景”持續(xù)為攝影師展示更開(kāi)闊的交流平臺(tái)。