陳虹霏

關鍵詞：貝維拉夸 《 和家具雜物共度八月節(jié)》 后現代 元小說 開放性文本

阿爾貝托·貝維拉夸（Alberto Bevilacqua）是當代意大利作家、詩人和導演，曾獲得意大利小說最高獎項“女巫獎”，在意大利文學史上占有重要地位。他的詩歌創(chuàng)作較為矚目，得到了博爾赫斯、尤內斯庫的贊揚，小說則以書寫市民階層的生活見長，擅于反映意大利的社會狀況和人們的精神狀態(tài)?！逗图揖唠s物共度八月節(jié)》是他于1980 年創(chuàng)作的短篇小說，副標題為：一篇需與讀者合作的小說。他將直接的虛構痕跡隱藏在有限的篇幅中，元小說的技巧運用十分明顯。如果追溯他早期的小說創(chuàng)作，我們便可窺見他與后現代潮流的關系，貝維拉夸創(chuàng)作的大量長篇小說都具有魔幻神秘的風格，視角靈活多變，但在國內的譯介較少。《和家具雜物共度八月節(jié)》則在原有的基礎上實現了作家自身的超越，轉向后現代文學的另一種文學現象。本文將對全文的脈絡進行探究，著重分析侵入式敘述、矛盾開放、任意時空的元小說技巧以及與讀者構成的開放關系。

這篇小說中的女主人公阿達，因為生活的絕望與平庸以及家庭關系的崩壞而備受折磨，決定在八月圣母升天節(jié)這一天逃離海濱，回到自己的公寓內，與家中的物品共度節(jié)日。通過文體上的實驗，貝維拉夸假想出與讀者的互動，讓讀者在感受到小說女主人公內心情感的同時，參與小說的構思與批評，使文本具有強烈的自我觀照意識，體現了元小說的藝術特征。

一、侵入式敘述

侵入式敘述（intrusion narrative），是指敘述者的話語破壞了故事的真實感，在文本中袒露小說構擬的來源，并插入評論性話語?！逗图揖唠s物共度八月節(jié)》將自指與他指結合，故事中崩潰的家庭人際關系背后，是人們絕望、壓抑的心理狀況，這吻合時代給人們帶來的破碎感，是對西方后現代社會的真實寫照，指向了外部的現實世界，而侵入式敘述的運用，則是對創(chuàng)作過程的指涉。

敘述者即興設想了故事發(fā)生的地點，設置人物、情節(jié)轉折點，向聽敘者解釋做出這些選擇的理由?！拔摇闭诤＿叺囊凰孔訉懽?，由于渴望回到昏暗的公寓中去，便將故事主要地點定在位于羅馬的公寓;主人公的選定，則是由于眼下經過了一位女性，她佝僂著身子，由此猜想出她壓抑的心理。此后，小說才轉到第三人稱的敘述層，使讀者進入作者所營造的故事環(huán)境中。在小說后半部分，敘述者屢次中斷故事內容，自主確定關鍵人物的行動，成為故事情節(jié)的外在推動者，他用“下個決心”“讓”進行表述，安排主人公在八月節(jié)這一天逃離海濱。敘述者還直言“咱們不必虛構”a， 要“照搬”阿達的概況，但我們可以明顯察覺海灘上道聽途說的不可靠性，而將阿達與公寓這個地點結合，作為故事結尾出現的處所，也是人為的虛構因素。從中我們可以發(fā)現，這些當場確定的要素，不僅揭示了本篇小說的寫作過程，還呈現了這類體裁的寫作程式。作家常常選取生活中的素材作為要素，進入文學文本，根據需要將各個要素結合，自主選擇敘述的時空、情節(jié)走向以及事件起訖點，展開內容和故事框架的構建。

除了暴露小說的創(chuàng)作過程，敘述者還在敘事過程中插話，夾雜了批評性話語。在講述完阿達壓抑的人際關系后，敘述者突然打斷了虛構出的故事內容，轉回元敘述層做出提醒：“接下去又該杜撰情節(jié)了?！眀“ 杜撰”一詞的使用更是直接指明情節(jié)的虛構性，在阿達反問自己逃離海灘的原因時，敘述者再次插話，告知讀者小說已經發(fā)展到了關鍵時刻，需要設計一個理由作為本文的結尾。這些插話侵入了連貫的敘事行為，顛覆了故事情節(jié)自身的真實性。敘述者也對自己虛構出的情節(jié)進行了評價。首先，在設定阿達、焦凡尼以及朱麗婭的性格時，敘述者評價道：“一切都符合現成的模式。”c 此句評價告知讀者，有關小說人物的諸多設置，都是在模仿已有的模式。阿達的溫順含蓄與另外二人的性格形成鮮明對比，性格對立導致了她的抵觸情緒，產生潛在沖突。差異與沖突，是小說創(chuàng)作中設定性格的常用手段，小說揭示并運用了這個文類的創(chuàng)作模式，具有自反性。其次，對于列舉出的多種結局，作者進行了歸類，給出總結性評價。他將讀者可能設想的三種結局歸結為阿達的平庸與孤獨，是她為了卸下精神負擔而返回公寓，而他自己則傾向于阿達是為了響應物體的號召，由與人相處上升到移情于物的境界。他由此進行評價：小說的結尾可以是多種多樣的，并明確表達了對自己所設結局的喜愛。在敘述故事的同時，進行文學批評，足以揭示小說的虛構本質。

二、矛盾開放

矛盾開放針對的是小說內部的情節(jié)關系，是指“情節(jié)敘述的矛盾和情節(jié)結構的開放”d。

首先，敘述者的話語存在前后矛盾，造成了不可靠敘述行為。在挑選主人公時，敘述者發(fā)現窗外偶然經過一位女性，隨即描寫了她的發(fā)色、身材和舉動，還作為一個冷靜的旁觀者小心翼翼地對其進行猜測推斷，似乎是與其初次謀面，對這位女性的信息仿佛全然不知。但在下一段中，敘述者又承認自己知道她名叫阿達，還在海灘上聽到過有關她的話，可以推出，此時的敘述者能將阿達這個名字與真實的人對應，在此之前他已經認識阿達了?？v觀全文，文本建構出的隱含作者形象本是對事件、人物了如指掌的，但此處敘述者的身份卻混亂不清，與隱含作者的形象相互矛盾，顯得不再可靠。

其次，小說的結構是對傳統(tǒng)結構的反叛，具有開放性。結構是小說中用于組織情節(jié)發(fā)展、聯系文章邏輯的核心支架，按照亞里士多德的觀點，文學作品的情節(jié)應單一完整，即采用封閉的結構。封閉式結構的常見形式有：設置懸念，并在文章末尾揭開謎底，形成閉環(huán)式敘述;以事件的開端作為敘述起點，經過發(fā)展、高潮，以事件的結局作為敘述終點……而開放式結構則與之相反，解開了這種線性結構。小說采用了多重結尾的方式，一共給出了四種可能的選擇，前三種則是作為作者的讀者給出的，最后一種是他更傾向的自己創(chuàng)設的結尾，讀者可以按照自己的想法自行選擇一種結局，完成對作品的深度思考。在小說最后，作者設置懸念，討論了阿達最終的走向，對她是否會醒來、是否會回到海濱進行提問，但不進行回答，讓主人公將來的命運充滿著未知，這樣的結尾不是向內彎曲形成閉環(huán)，而是向外敞開的。

三、任意時空

元小說對敘事策略的安排是彰顯小說形式特征的重要途徑，貝維拉夸運用嵌套式敘事，包含著兩個敘述層，它們相互嵌套交疊。第一層是以第三人稱內視角講述阿達的故事，此時，隱含作者與阿達出現在異故事空間中。第二層則是元敘述層，為戲劇化作者與隱含讀者之間的對話，阿達同樣出現在了元敘述層中，她與戲劇化作者出現在同故事空間中。

首先，小說中出現了多個時間范圍，它們并置重疊。敘述者在開篇宣稱：“我就要動筆寫這篇小說了?！眅 如果是在現實中進行寫作，寫下這句話就意味著作者已經開始寫這篇小說，筆跡應當同步在紙張上，面對的不會是桌上空白的紙和一支筆。這里的時間不再是線性流動的，而是作者將自然客觀的時間停滯，勾勒出進行敘述行為前的狀況，這才造成了上述的矛盾，時間的重疊導致我們無法清晰地還原出真實的寫作情況。此外，敘述者僅僅確定了小說的主題是八月節(jié)，阿達的故事并未被構思出。在敘事的同時構想小說情節(jié)，敘述時間和故事底本是同步發(fā)展的，可見，貝維拉夸虛擬了一次即時寫作。

其次，敘述者能夠任意操控故事發(fā)生的空間，使多維空間隨意交替。在元敘述層中，讀者的視野同敘述者一起，被擋在這座海邊房子的玻璃窗內，而從敘述者開始鑲嵌人物和地點之后，視野不再被限制在窗內的空間，而是如同一個旁觀者，追隨阿達的行動空間。敘述者先讓阿達走進那座城市中的公寓，隨即立刻轉換到她與家人度假的海灘，兩個空間是任意調換的，完全取決于敘述者如何對兩個空間的先后順序進行排序。故事不再具有整一的時間與空間，呈現出破碎性，作者有絕對的權力移動、剪裁時空，直接證明了故事是虛構的。

由此可見，上述的三種敘事策略最關鍵的作用就是自行揭露小說是虛構的，這就是元小說尤為突出的特點。戴維·洛奇認為：“元小說（metafiction）是關于小說的小說，這類小說以及短篇故事關注到自身的虛構本質與創(chuàng)作過程?！眆 貝維拉夸對于元小說策略的運用讓讀者與他站在同等的位置上，清醒地認識到這個故事是如何被創(chuàng)作出的，不僅如此，貝維拉夸還邀請讀者同他一起加入虛構小說的語言游戲中，實現了他寫作的意圖。

四、開放性文本

與前文論述的“開放結構”不同，開放性文本指向文本的外部關系，主要探討作者與讀者之間的相互作用。它與封閉式文本相對立，是后現代主義文學的重要特征之一。創(chuàng)造開放性文本是貝維拉夸寫作這篇小說的初衷，在副標題中他就將自己的寫作意圖告訴讀者，希望讀者與他一起，調動各自的想象力構想這篇小說，進行游戲化的敘事，直接打破讀者對小說的閱讀期待。安伯托·艾柯認為封閉式文本“執(zhí)迷于以喚醒或多或少擁有精確經驗的讀者的精確反應為目標”g，“ 毫不含糊地說出在他的虛構世界中被視為‘真實的東西”h， 它能讓讀者對設定的情節(jié)產生共鳴，引起特定情緒。封閉式文本以一種成品的形式擺在讀者面前，而在開放性文本中，“讀者被邀請做出自由選擇，依照自己的最終視點重新評價整個文本”i。 開放性文本在很大程度上增強了讀者與作者的交互作用，它需要讀者自覺行動，對文本中作者的構想進行選擇，參與文本的設計。這是一種反向的疏離，在避免讀者沉浸于虛構的情節(jié)時，反而拉近了讀者與作者之間的距離。在《開放的作品》中，艾柯討論了開放性文本的三重屬性：呼吁讀者同作者一起創(chuàng)作作品;讀者能對開放的內部關系自行選擇;每一次閱讀都會演繹出不同的意蘊。本文主要探討前兩種屬性在小說中的體現。

首先，作者對假想讀者發(fā)出邀請，參與合謀。小說中多次使用“咱們”作為稱呼方式，以第一人稱進行敘述，這個詞語既包含了作者，也包含了讀者，意在提高讀者對文本創(chuàng)作的參與度。當讀者把自己代入這種稱呼時，既能主動地與作者一起參與小說要素的確立，也能隨著作者的指引有意感受創(chuàng)設出的情境。文本中還出現了作者與讀者間的對話活動，貝維拉夸多次詢問讀者的意見，希望與讀者合謀，這讓閱讀者能夠站在與作者對等的位置上展開思維活動，不再是被動的接受者，從而進行作者式閱讀。

其次，作者也在力圖塑造一部分模范讀者（modelreader），指引他們按照一定線索思考。模范讀者是“文本上建立的一套所需要的妥當條件，以便于讓宏觀言語的行為（如文本）完全實現” j，可見，開放并不意味著構思的完全自由，它必然是被限定在一定規(guī)范之下的。情節(jié)的選擇即使是以開放式問題提出的，在作者心中也已經預設好了雛形，只需要一步步引導讀者在框架之內做出判斷。例如關于結局的選擇，在前文中作者已經設好伏筆，正是因為阿達在面對家具時自慚形穢，才使得她“模仿家具雜物的那種不可捉摸的美”k， 擺脫了他人的折磨，與物融為一體。在文末，雖然沒有對于讀者可能給出的意見進行假想，但受制于已拋出的選擇，阿達的命運走向也被限定在了一定范圍內，無法離開作者設計的既定程式。不可否認的是，讀者能在閱讀過程中產生新奇感，這種交流互動不同于普通的符號傳遞，而是具有美學價值的。

五、結語

貝維拉夸不將作品包裝成符合人們預期的文本，讓人們信以為真，而是反映文學寫作本身的真實過程，這種反傳統(tǒng)的寫法具有極強的后現代特征。他虛構了小說的即時寫作，時空任意轉換，是虛構的虛構;他以矛盾開放的情節(jié)結構、侵入式敘述，反叛了傳統(tǒng)小說的真實觀。同時，他重視讀者在吸收作品經驗時的地位，嘗試讓作者與讀者處在互動模式中，從而生成文本的意義，讓文學創(chuàng)作以一種開放的姿態(tài)呈現在人們眼前。

縱觀貝維拉夸創(chuàng)作的各個階段，這篇小說具有獨特的后現代風格，地位更為特殊。貝維拉夸的長篇小說通常充滿了奇幻色彩，在對有關意大利的歷史記憶和現實生活進行刻畫的同時，加入奇崛的想象，或是塑造能力非凡的人物，或是靈活地變換敘述視角?？梢?，《和家具雜物共度八月節(jié)》是在原有創(chuàng)作基礎上的一次自覺嘗試，不同以往的文學風格使之脫穎而出。小說在延續(xù)女性故事題材的同時，增加了敘事的自由程度，以豐富的元小說技巧實現了作者自身對于后現代文學創(chuàng)作的進一步探索。