這些年，我大多寫淮河流域的人和事。閑暇時(shí)，我喜歡回老家，去那里的縣區(qū)走一走、看一看。近些年我國(guó)的鄉(xiāng)村扶貧或鄉(xiāng)村振興，是載入史冊(cè)的重大戰(zhàn)略決策，我在農(nóng)村耳聞目睹不少這方面的鮮活事例，只是擔(dān)心寫不好，一直不敢涉足。

我有一個(gè)學(xué)生在淮南一家通訊公司工作，他被單位選派去潘集區(qū)駐村扶貧。他們一共三個(gè)人，他任駐村扶貧工作隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。我跟他一塊去他所在的夾溝鄉(xiāng)鴿籠村，聽他講述他們?nèi)齻€(gè)人在村里開展扶貧工作的酸甜苦辣，查閱貧困戶建檔資料，一家一戶地了解具體情況。夏立志這個(gè)人物的原型就是他。

寫小說的根本任務(wù)是寫人物，寫夏立志的歷史部分，是避免人物的扁平化——我想理一理夏立志與這個(gè)時(shí)代的關(guān)系，我想寫出夏立志這個(gè)人物的命運(yùn)感;把“我”擺進(jìn)去，寫出“我”家與他家?guī)资晔枋璧慕煌?，是避免“我”指手畫腳地審視夏立志;同樣，夏立志他們的扶貧事件，“我”聽他轉(zhuǎn)述，始終沒去實(shí)地看一看，是避免事件大于人物、事件淹沒人物。

寫此類題材，容易同質(zhì)化，寫成好人好事表揚(yáng)稿。究其原因，是對(duì)所寫人物不熟悉，用現(xiàn)成觀念去寫作，用政策正確去寫作，有生寫硬寫之嫌疑。寫小說，寫好人物最關(guān)鍵。

最后多說一句話：近些年我寫小說，喜歡混淆虛構(gòu)與非虛構(gòu)的界限，越是虛的部分，越是要用細(xì)節(jié)去支撐，以強(qiáng)化其在生活中的“真實(shí)性”。這是作者的寫作風(fēng)格，與夏立志這個(gè)人物關(guān)聯(lián)不大。