懸崖之上，Deste Foundation的九頭蛇島屠宰場(chǎng)項(xiàng)目空間之上佇立著巨大的雕塑作品ApolloWind Spinner。

項(xiàng)目展覽空間內(nèi)， 彩色動(dòng)態(tài)雕塑ApolloKithara被置于空間正中，空間四壁被繪以古代壁畫(huà)，地面被重新鋪設(shè)馬賽克瓷磚。

阿爾敏·萊希畫(huà)廊自2009年以來(lái)，收藏家Dakis Joannou就一直在位于希臘的戴斯特基金會(huì)（Deste Foundation） 舉辦展覽。這是一個(gè)位于九頭蛇島（Hydra）懸崖上的項(xiàng)目空間，曾經(jīng)是俯瞰愛(ài)琴海的屠宰場(chǎng)。每年夏天，作為巴塞爾藝術(shù)展開(kāi)幕后的余興派對(duì)，許多的收藏家、策展人和畫(huà)廊主會(huì)受邀來(lái)到島上，在這座小而樸素的建筑里觀賞藝術(shù)，然后留在海灘游泳。

2022年，美國(guó)藝術(shù)家Jeff Koons（杰夫·昆斯）在該空間舉辦了個(gè)展“阿波羅”。這次持續(xù)到10月31日的展覽是Koons暌違超過(guò)20年后，再次回到希臘的成果。據(jù)說(shuō)在展覽揭幕前，就連空間的主人都不知道它最終的面目。這樣的信任源于藝術(shù)家與Joannou超然的友誼—— 1980年代兩人第一次成為朋友時(shí)，Koons在Joannou停靠在九頭蛇港口的豪華游艇上設(shè)計(jì)了一席彩色圖案，這激發(fā)Joannou成為了一名當(dāng)代藝術(shù)收藏家。

1. 展覽現(xiàn)場(chǎng)一隅，質(zhì)樸的木桌上擺放著面包、手表、以Marcel Duchamp作品元素為靈感的小便池、自行車(chē)輪等日常物品。

2. 面向港口，裝置作品Gazing BallTripod， 延續(xù)了藝術(shù)家過(guò)往的系列作品風(fēng)格。

THE ARTIST

Jeff Koons，1955年出生于美國(guó)賓夕法尼亞州，現(xiàn)在生活工作于紐約市。Koons是1980年代美國(guó)新波普藝術(shù)家（Neo-PopArtists）流派中的佼佼者，在媒介飽和的時(shí)代探索藝術(shù)與視覺(jué)奇觀的意義，同時(shí)探A R T 藝術(shù)索著消費(fèi)主義文化美學(xué)。Koons以風(fēng)格大膽的畫(huà)作及巨型雕塑聞名，其作品經(jīng)常透過(guò)流行文化和西方藝術(shù)史的題材，轉(zhuǎn)化為亮麗浮夸且充滿(mǎn)童趣的造型，賦予觀眾超越個(gè)人狀態(tài)的啟發(fā)。

展覽開(kāi)幕后，人們終于發(fā)現(xiàn)了Koons在過(guò)去兩年里一直保守的秘密——他將舊的屠宰場(chǎng)改造成了一座寺廟，稀疏的建筑內(nèi)部地面重新鋪以馬賽克瓷磚，并以龐貝古城附近博斯科萊爾（Boscoreale）出土的古代壁畫(huà)為靈感進(jìn)行繪制改造。他還在屋頂上種下一輪金色的太陽(yáng)，光芒像風(fēng)車(chē)一樣在風(fēng)中轉(zhuǎn)動(dòng)——作品《阿波羅風(fēng)旋器》（ApolloWind Spinner ）是一座9.1米寬的太陽(yáng)神形象反光風(fēng)旋器，同時(shí)面向著島嶼與大海，一邊迎接來(lái)到九頭蛇港的旅客，另一邊則召喚人們來(lái)到展覽空間觀展。

到達(dá)建筑正門(mén)的門(mén)檻時(shí)，觀眾會(huì)受到一個(gè)穿著傳統(tǒng)希臘托加長(zhǎng)袍的年輕女孩或男孩的歡迎，之后的游覽仿若一場(chǎng)宗教與后現(xiàn)代的相遇，觀眾會(huì)被眼前的媚俗符號(hào)弄得眼花繚亂——燃燒的鼠尾草凈化著空間，盛有新鮮面包的托盤(pán)、手表和各類(lèi)物品閃耀著光芒，同時(shí)還有一張樸素的木桌，上面擺放著向Marcel Duchamp（馬塞爾·杜尚）的代表作《泉》（1917年）致敬的小便池和自行車(chē)輪。

日落時(shí)分， 巨型雕塑Apollo Wind Spinner 如古希臘神話中的太陽(yáng)一般在海岸線之上緩慢旋轉(zhuǎn)。Jeff Koons：ApolloDeste Foundation Project Space， Slaughterhouse，Hydra， Greece2022年6月21日至10月31日

現(xiàn)場(chǎng)展出的新作品，還包括一雙由青銅打造的多彩耐克運(yùn)動(dòng)鞋，作品簡(jiǎn)單直白的命名為《耐克球鞋》（Nike Sneaker）可視為奉獻(xiàn)給太陽(yáng)神阿波羅的一個(gè)現(xiàn)代化的祭品?！赌暻颍ㄈ羌埽罚℅azing Ball Tripod）便是延續(xù)其《凝視球》系列作品，將其標(biāo)志性的氣球狗、懸掛愛(ài)心等反光雕塑的美學(xué)形式濃縮凝聚成一個(gè)美麗而精致的光滑球體，并在陽(yáng)光明媚的希臘海邊映照出了無(wú)限美好的風(fēng)景。

在不同時(shí)代和地點(diǎn)的文化符號(hào)的混搭中，核心是一座2.3米高、寫(xiě)實(shí)生動(dòng)的阿波羅彩色動(dòng)態(tài)雕塑《阿波羅與基塔拉琴》（Apollo Kithara），這位太陽(yáng)之神掌管著音樂(lè)、舞蹈、詩(shī)歌以及與藝術(shù)有關(guān)的一切。他赤身裸體站在講臺(tái)上，手里拿著一個(gè)基塔拉琴（Kithara），墻壁周?chē)灎T的柔和光線營(yíng)造出一種神秘的視聽(tīng)氛圍，但Koons卻諷刺地加入了 Lady Gaga 和其他流行藝術(shù)家與古老旋律混合的歌曲，在不經(jīng)意間制造令人驚喜的美學(xué)。

這不是Jeff Koons第一次與古典主義進(jìn)行直接對(duì)話。無(wú)論是他于2009年開(kāi)始的“古代”系列繪畫(huà)，還是從2015年融合古希臘神話與古羅馬雕像復(fù)制品的《凝視球》系列，Koons都在藝術(shù)史的沉寂和當(dāng)下的享樂(lè)主義之間創(chuàng)造著空間。在今天與過(guò)去的對(duì)抗中，最令Koons著迷的不是不同歷史時(shí)代之間的連續(xù)性，而是如他所說(shuō)的“共同意義的聯(lián)系和復(fù)活”，“阿波羅”從形而上方面出發(fā)并致敬人類(lèi)歷史中閃閃發(fā)光的人文精神和創(chuàng)造力，再一次呈現(xiàn)了Jeff Koons融合愿景的雄心勃勃——過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的概念完全崩塌，他要擁抱崇高和最普遍的美。