王靜

潘東籬：1990年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)居南京，職業(yè)畫(huà)家

《百合》

潘東籬不喜歡談理論，她認(rèn)為“線條本身就包含了理論”，換句話說(shuō)，相對(duì)于意圖的闡釋?zhuān)嘈耪Z(yǔ)言本身的說(shuō)服力。這或許能夠部分地解釋?zhuān)瑸槭裁此淖髌烦錆M了詭異的想象，卻并不給人以瘋狂感，因?yàn)橄胂罂梢辕偪?，而描繪瘋狂的那只手卻必須保持工匠般的冷靜。在潘東離看來(lái)，眼睛和物象之間的距離是造型精準(zhǔn)與否的前提，表達(dá)和情緒之間的距離則是表達(dá)本身能否成立的前提。將情感控制在“線條”之中，或者說(shuō)，通過(guò)對(duì)每一個(gè)物象的過(guò)濾性描繪，本不可言說(shuō)的白日夢(mèng)得以被精確傳達(dá)，這或許是潘東離的繪畫(huà)最具魅惑力的地方。

以早期作品《蛻變》為例，畫(huà)面以一只昆蟲(chóng)為主體，通過(guò)尾翼掙脫空殼時(shí)的最后一擺，構(gòu)架出極具力度感的弧線造型。對(duì)于這一意象，畫(huà)家或許并沒(méi)有預(yù)設(shè)明確的語(yǔ)義，而僅僅是在筆墨的暈染中體會(huì)著一個(gè)形象從無(wú)到有的生成快感。但那個(gè)長(zhǎng)著人臉的精靈卻必然給人以種種聯(lián)想，它的攀爬姿態(tài)、大容量的腦袋、性感的大腿、幻影般的手，無(wú)不指向某種超現(xiàn)實(shí)的生命渴望，藤蔓的纏繞以及那層欲蛻還留的硬殼，又暗示著現(xiàn)實(shí)的重負(fù)和自我糾纏的心理羈絆。

美艷、詭異、被拉長(zhǎng)的額頭、人面與蟲(chóng)身的曖昧混雜，潘東籬在《蛻變》中塑造的這一精靈形象酷炫而奇幻，具有強(qiáng)烈的動(dòng)漫色彩，這樣的趣味傾向或許和她從事動(dòng)漫創(chuàng)作的經(jīng)歷有關(guān)，而另一方面，由于經(jīng)常給兒子講故事，西方的魔幻文學(xué)、神話故事，甚至百科全書(shū)中的物種概述，都會(huì)成為她的靈感來(lái)源。在創(chuàng)作于2012年的《麥穗》中，這個(gè)精靈化身為麥穗棲息于半個(gè)蘋(píng)果之上，蘋(píng)果的剖面大而粉嫩，猶如人體的臀部呈瓣?duì)顚?duì)稱(chēng)打開(kāi)，它暴露在外的子房室、黑色的核以及具有插入感的果梗均給人以色情的聯(lián)想。它的后面是城市景觀，隱約的暖黃在上空彌漫著，猶如黑暗中的一抹光亮。麥穗精靈翹首引頸卷翹在蘋(píng)果的邊緣，勾住果梗的尾巴與頭部的尖角形成妖媚的弧線，它意欲何往，我們無(wú)法參詳。

《越獄》

《五色》

《海棠》

《海棠花》

正如潘東籬所言，“畫(huà)家就像巫師，必須具備三樣?xùn)|西：魔瓶、掃帚、貓頭鷹?！比绻f(shuō)掃帚是想象力、貓頭鷹是敏感度、魔瓶是創(chuàng)造力的話，那么前兩者對(duì)她來(lái)說(shuō)是與生俱來(lái)，而魔瓶里的東西則是她信手拈來(lái)：一塊布、一張撲克牌、一根麥穗、一只蘋(píng)果，乃至海螺、豆莢、蚊子、鳥(niǎo)、機(jī)械零件、面包、樹(shù)，凡此種種經(jīng)由她的點(diǎn)化皆成奇妙景象。在創(chuàng)作于2012年的作品《讀書(shū)》中，她直接借用了西方繪畫(huà)中的經(jīng)典圖式，將揚(yáng)·凡·艾克的《喬凡尼· 阿爾諾芬尼夫婦肖像》中的男性人物拆分為正面和側(cè)面兩個(gè)形象（猶如卡爾維諾將他的“子爵”分成“兩半”），正面的形象雖然在整體上保留了原作的造型，但已然轉(zhuǎn)化為地道的東方人物，且挽帶著民國(guó)遺少的頹廢氣質(zhì)。他一手托著撲克牌，一手提著用于工程測(cè)量的垂直線，細(xì)若無(wú)骨的腳踩著骷髏，給人以詭異的心理暗示。而左側(cè)的人物則以“阿爾諾芬尼先生”的禮帽為特征，勾畫(huà)出一個(gè)現(xiàn)代西方男性的側(cè)影，他登高遠(yuǎn)眺，仿佛畫(huà)面之外有什么在吸引著他。在這件作品中，潘東籬以她出色的想象能力完成了一次造型的幻術(shù)，而那些取自于魔瓶里的平常之物元素：蘋(píng)果、書(shū)、鳥(niǎo)、測(cè)量器、機(jī)械零件、拱形門(mén)等等，皆以向那位尼德蘭畫(huà)家致意般的精微與細(xì)膩，營(yíng)造出一個(gè)魔幻與科技混雜的幻境世界，既像在回望經(jīng)典，又像在占卜未來(lái)——如果說(shuō)她是一個(gè)繪畫(huà)的女巫師，那么，她的作品就像置放在內(nèi)室桌面上的水晶球，映現(xiàn)著那些既幽閉又瘋狂的激情與想象。

圖片由本文主人公提供 編輯 文心