孔妍文

近體詩(shī)中存在一種特殊的對(duì)句類型，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”“縱使有花兼有月，可堪無(wú)酒又無(wú)人”等，即在上下句對(duì)仗的基礎(chǔ)上，每句又有一字間隔重現(xiàn)。錢(qián)鍾書(shū)在《談藝錄》中把此類對(duì)句統(tǒng)稱為“當(dāng)句對(duì)”，并提出“此體創(chuàng)于杜甫，而名定于義山”，其關(guān)鍵論據(jù)是李商隱《當(dāng)句有對(duì)》的頷聯(lián)“池光不定花光亂，日氣初涵露氣干”。但問(wèn)題是《當(dāng)句有對(duì)》中不只有這一種對(duì)句類型，頸聯(lián)“但覺(jué)游蜂饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞”便與此不同。李商隱可能是把這兩種對(duì)句類型都視為了“當(dāng)句對(duì)”，但這是否能代表唐代流行的對(duì)句觀念？

查《文鏡秘府論》“二十九種對(duì)”可知，“當(dāng)句對(duì)”確有其名，但例句是“薰歇燼滅，光沉響絕”，其中并沒(méi)有相重的字眼，之所以名為“當(dāng)句對(duì)”，是因?yàn)樵诔?、?duì)句相對(duì)的基礎(chǔ)之上，“ 薰歇” 與“ 燼滅”、“ 光沉”與“響絕”又都可以各自成對(duì)。這樣看來(lái)，“但覺(jué)游蜂饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞”才是“當(dāng)句對(duì)”的正宗面貌，而“池光不定花光亂，日氣初涵露氣干”則應(yīng)屬于“雙擬對(duì)”。《文鏡秘府論》為“雙擬對(duì)”提供了許多例句，如“夏暑夏不衰，秋陰秋未歸”“可聞不可見(jiàn)，能重復(fù)能輕”等，說(shuō)明“雙擬對(duì)”才對(duì)“重字”有所要求。