仇英，字實(shí)父，號(hào)十洲，明代代表性畫家之一，與沈周、文徵明和唐寅被后世并稱為“明四家”“吳門四家”“天門四杰”，在畫壇極有名望。無論是人物畫、山水畫，還是走獸畫，他無一不精，存世畫作有《赤壁圖》《玉洞仙源圖》《桃村草堂圖》《劍閣圖》《松溪論畫圖》等。

仇英生在當(dāng)時(shí)蘇州太倉縣的一個(gè)平民家里，父親是一個(gè)漆匠。他的家庭狀況不好，常常過著餓肚皮的日子。所以約13歲時(shí)，他就去給父親做幫工，學(xué)漆匠技藝了。

仇英性格堅(jiān)毅，勤奮好學(xué)。當(dāng)漆工要學(xué)會(huì)識(shí)色、調(diào)色、設(shè)計(jì)圖案，還要經(jīng)常跟畫商打交道，因此年少時(shí)的仇英常常能看到各種好畫，但貧窮的他買不起這些昂貴的畫卷。為了學(xué)習(xí)繪畫，仇英一有空便蹲在畫店的窗口下，偷偷地描摹自己喜歡的畫卷，即使受到老板的白眼和有錢人的譏嘲，也不放在心上。約18歲時(shí)，仇英做出了一生中最重要的決定，他告別父母，離開了太倉，為了心中的繪畫夢(mèng)想，孤身一人來到繁華的蘇州城。

仇英來到蘇州城后，毫不猶豫地選擇在桃花塢落腳，因?yàn)檫@里不僅是蘇州城手工業(yè)作坊的集聚地，也是眾多文士的聚居地。他在這里既可靠著自己擅長的漆工技藝為生，又可接觸到繪畫名家。仇英在一家手工作坊干活，白天兢兢業(yè)業(yè)地做漆匠，晚上則努力作畫，常常一畫就是一個(gè)通宵，直到晨雞高喚時(shí)，才快速用冷水沖沖臉，投入到第二天的勞作中。有時(shí)作坊主派他到外面干活，他便趁機(jī)到一些繁華的廟宇、畫店等地，找一塊地方作畫。

上天往往喜歡眷顧努力的人，有一天，正當(dāng)仇英一如既往地坐在街角畫畫時(shí)，文徵明發(fā)現(xiàn)了他。那時(shí)，仇英的畫技并不高超，但文徵明非常欣賞他樸實(shí)勤勉的性格，便極力提攜他。公元1517年，文徵明第一次邀仇英繪制《湘夫人》，那年文徵明48歲，仇英約20歲，剛走上畫畫這條路。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)文徵明讓仇英設(shè)色，但并不滿意仇英的設(shè)色，最后只好自己動(dòng)手。這件事讓年輕志盛的仇英備受打擊，但他并沒有因此一蹶不振，反倒覺得自己辜負(fù)了文徵明的期望，知恥而后勇，從此開始努力學(xué)習(xí)設(shè)色。最終，仇英在設(shè)色上達(dá)到了很少有人能超越的高度。就連董其昌這個(gè)嚴(yán)苛的評(píng)論家，也不得不承認(rèn)仇英設(shè)色方面的功夫了得。

后來，唐寅去世，文徵明也要入京做官。臨走前，文徵明讓仇英帶著自己的畫，前往唐寅的老師周臣家。周臣，號(hào)東村，畫法主要繼承了“南宋四家”的院體畫傳統(tǒng)，筆墨剛勁嚴(yán)整，善于表現(xiàn)山石的體積感和堅(jiān)硬質(zhì)感。周臣見仇英很有繪畫天賦又謙遜好學(xué)，便收仇英為徒。從此，仇英的畫技突飛猛進(jìn)。在周臣的指導(dǎo)下，仇英大量臨摹唐宋名畫，深得院體理法，這不僅催生了仇英早期畫作嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的藝術(shù)特點(diǎn)，更為他后期圓融自然的創(chuàng)作風(fēng)格打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！读滞ぜ讶D》便是仇英仿文人山水畫的佳作，全圖筆法工致，賦色雅麗，頗具文徵明之風(fēng)。

“明四家”中，沈周出身書香門第，自幼飽讀詩書；文徵明借助家族的力量，最終大器晚成，名滿天下；唐寅出身小市民階層，然滿腹經(jīng)綸、聰穎慧黠，世人皆知其才華橫溢。唯有仇英既非名門豪族后裔，又未受過詩書禮儀的陶冶，文化水平最低，因此，史料中關(guān)于仇英的記載都極其簡單，甚至連他的生卒年月也沒記上。仇英深知自己的缺點(diǎn)，知道自己唯有腳踏實(shí)地，勤學(xué)苦練方能有機(jī)會(huì)在畫壇占據(jù)一席之地，所以仇英的畫多精謹(jǐn)工巧之作，如《漢宮春曉圖》，這幅近6米的畫作描繪了春季皇家宮闈中的嬪妃們（約一百余人）的日常生活。畫中，有的人在伏案讀書，有的人在梳妝打扮，有的人在奏樂，有的人在撲蝶……還有的人在下圍棋。畫中的每個(gè)人物都各具姿態(tài)，服飾都各有不同，甚至連棋盤上的棋道都清晰可辨，足見仇英的畫工之精妍，心思之細(xì)密。

相較于“明四家”中的其他三位，仇英一生勞碌，為人謹(jǐn)慎克制，既沒有什么傳奇故事，亦少見言論流傳于世，只以匠心致初心，耕耘于硯田墨池。在不長的生命里，仇英留下了大量流傳后世的精美畫作，他不僅在青山綠水畫方面取得了極高的成就，所繪的人物畫更是影響了明清兩代畫家。

眾所周知，初學(xué)國畫，大多先從畫蘭、竹、石入門，而畫蘭最難的是撇蘭葉，蘭葉畫好了，其他就簡單多了。本期，我們就來學(xué)畫蘭葉

工具：畫蘭葉，需用長鋒羊毫筆，不要用狼毫筆，因狼毫較硬，易使筆味減少；羊毫較柔，故筆味醇厚、耐看。

蘸墨程度：先用毛筆蘸滿淡墨，再蘸濃墨，注意，濃墨不要蘸太滿，墨量至筆毫長度的四分之一處即可。這樣畫出的蘭葉線條，中間淡兩邊濃，看去像是透明的。（如圖1）

要點(diǎn)：畫蘭葉，起筆收筆皆露鋒。畫蘭花，起筆露鋒，收筆藏鋒。畫蘭花花瓣，皆須用中鋒。（如圖2-1、圖2-2）

一、單筆蘭葉畫法五招式

1．向上式

從下往上露鋒起筆，下筆要輕，中鋒行筆。在行筆時(shí)，盡量少用指力，須用腕、肘、肩膀等發(fā)力。如果線條超長時(shí)，還可邊走邊畫，這樣可畫出既靈動(dòng)又穩(wěn)健的線條。整個(gè)行筆節(jié)奏是，按→慢提→按→略提→快收。（如圖3）

畫蘭葉最大的難度在于收筆，收筆時(shí)要做到以下三點(diǎn)：

（1）行筆至尾端出鋒時(shí)，速度要快；（2）筆勢(shì)須在空中回一下，做空勢(shì)回鋒，有力地收住，不能無約束地沖出去；（3）回鋒時(shí)，筆鋒要在線內(nèi)，不能沖出線外。

2．右下垂式

從上往下露鋒起筆，其他筆法同1，重點(diǎn)還是收筆。畫蘭葉結(jié)梢處，特別是畫下垂的蘭葉時(shí)，筆鋒須朝反方向翹一下，這樣可顯出蘭葉的生命力，否則畫出的蘭葉便會(huì)有無力下垂之感。（如圖4）

3．左上環(huán)式

所謂“環(huán)”，是方中帶圓的意趣，在審美上稱之為“柔中蘊(yùn)剛”。從下往左上露鋒起筆，其他筆法同1。注意，在轉(zhuǎn)折處，筆需向上略提一下，線條不可太細(xì)，亦不可太粗，與平直處一樣粗細(xì)即可。（如圖5）

4．右下環(huán)式

從左上側(cè)往右上方露鋒行筆，其他筆法同1。（如圖6）

5．左下環(huán)式

從右上側(cè)往左上方露鋒行筆，其他筆法同1。（如圖7）

特別提示，蘭葉的錯(cuò)誤畫法如下：

1．蘭葉轉(zhuǎn)折處，畫得過細(xì)或細(xì)長。

2．筆按下去時(shí)太用力，顯粗笨。

3．蘭葉卷曲抖動(dòng)得太過。

4．蘭葉畫得像水桶的提環(huán)。

5．蘭葉結(jié)尾處落在紙角上。

6．蘭葉轉(zhuǎn)折處畫得像直尺。

二、《芥子園畫譜》吳蓬臨本的蘭葉基本畫法

1．撇葉式，二筆畫出鳳眼，如圖8。

2．三筆畫出鳳眼，如圖9。

3．三筆破鳳眼。該畫法要點(diǎn)為不可葉葉相勻，隨筆撇去時(shí)，不妨若斷若續(xù)，意到筆不到。粗如螳螂肚、細(xì)如鼠尾均不可，應(yīng)輕重適宜，方能盡顯其妙。（如圖10）

4．二筆攢根，畫出鯽魚頭，如圖11。

5．三筆攢根，畫出鯽魚頭，如圖12。

6．右折葉、左折葉、斷葉的畫法，如圖13。

7．右發(fā)五筆交互。初學(xué)者順手右發(fā)蘭葉，需由易到難，循序漸進(jìn)。要點(diǎn)在攢根，就算多到數(shù)十根葉，線條也不可勻，更不可亂，須濃淡相宜，穿插得所，如圖14。

8．撇葉倒垂式，如圖15。畫蘭，常分草蘭、蕙蘭、閩蘭三種，蕙蘭葉多長，草蘭長短不等，閩蘭葉闊而勁。

三、葉與葉的組合

1．葉與葉的組合的繪畫訣竅是構(gòu)出大小不一的鳳眼，如圖16。

2．兩叢葉、三叢葉的組合須有賓有主之分，有照有應(yīng)，根邊小葉，名釘頭小葉，不可太多，如圖17?？身樄P之勢(shì)練習(xí)畫長短不同的蘭葉，注意畫至蘭葉轉(zhuǎn)折時(shí)，需把筆略提一提。

特別提示

要注意兩葉不可平行；數(shù)葉不可交叉，交搭處避免成為“米”“井”字形。鳳眼要大小不一，葉需分長短、濃淡、枯濕。尤其每片蘭葉根部線頭的方向不能太散，否則就不緊湊。

四、葉與花的組合

畫葉與花的組合時(shí)，左右分布須有輕重濃淡之別。要注意墨色搭配，最好是葉濃花淡。葉多不可交叉相碰，必須以花穿插破之。（如圖18）

五、葉與花梗的組合

須考慮蘭葉的疏密分布，花梗可起到緊密蘭葉的作用，如圖19。

六、葉與花、根的組合

須達(dá)到松緊有致的效果，如圖20。