THEODORA ASPART

我們本想在一間堆滿秀場衣裙的時裝工作室里做這次采訪，但沒有趕上機(jī)會。采訪當(dāng)天早晨，當(dāng)我們到達(dá)Jean Paul Gaultier的工作室時，已經(jīng)看不到一件秀場作品了。距離2022秋冬高級定制系列的發(fā)布會還有十幾天的時間，他們選擇了Olivier Rousteing來籌備這次大秀，Olivier自2011年起便擔(dān)任Balmain的創(chuàng)意總監(jiān)。

Jean Paul Gaultier在2020年告別了時尚界，但他采用了一個靈活的模式，使其工作室在不斷造勢中繼續(xù)留在大眾視野里。每6個月，他就會邀請一位年輕設(shè)計師與其合作，在他作品的基礎(chǔ)上重新推出獨一無二的高級時裝系列。Sacai的創(chuàng)始人Chitose Abe率先抓住了這一機(jī)會，Y/Project品牌的掌舵者Glenn Martens緊隨其后。今年7月6日，Olivier Rousteing也加入到Gaultier的團(tuán)隊中來。原因很簡單，因為他有很多想法和巧思想借此機(jī)會表達(dá)呈現(xiàn)出來。

ELLE對話Jean Paul Gaultier和Olivier Rousteing

ELLE：尊敬的Jean Paul先生，你為什么把這次大秀委托給了Olivier Rousteing ？

Jean Paul Gaultier（以下簡稱Jean）：原因很簡單，因為他天賦出眾。我對他的作品印象深刻：技藝精巧、色彩感敏銳，他用巧妙的手法將服裝與模特的膚色相結(jié)合……我很想邀請他加入團(tuán)隊，但由于怕被拒絕，便請別人牽線搭橋才聯(lián)系到了Olivier。

ELLE：你們之前相互熟識嗎？

Jean：不，我們只見過幾次面。在度假時遇到過一次，就再沒有過多交集了。

ELLE：Olivier，你是從哪里著手開啟這項工作的？是否深入查閱了很多資料？

Olivier Rousteing（以下簡稱Olivier）：我把所有資料都回顧了一番！我看了Jean Paul 的采訪，對他的創(chuàng)作靈感很感興趣，我看了他所有的服裝秀，他還應(yīng)我的請求給我看了他的那些作品。我想在開始這項工作之前先做好充分的準(zhǔn)備。

ELLE：那你是如何做的呢？

Olivier：我覺得這項工作的難點在于要在Jean Paul的世界里做出選擇，我們可以在他的設(shè)計中看到很多元素：性感的、清醒的、黑色的、彩色的、女性的、陽剛的、針織的、緊身的，等等。但是，在領(lǐng)悟了這一切之后，我便有了清晰的想法。開工第一天，我就拿著200幅設(shè)計圖稿拜訪Jean Paul了。

ELLE：你對這些設(shè)計原稿全都滿意嗎？

Olivier：這些圖稿中大概有150幅我是很滿意的。

ELLE：那么，你是如何從中選出組成這次秀場系列的 45 幅作品的呢？

Olivier：我把它們?nèi)繑傇诘厣?，征詢Jean Paul團(tuán)隊成員們的意見。他們都是Gaultier風(fēng)格的頂級專家。

ELLE：你是否允許自己做一些在Balmain的系列設(shè)計中不會做的事情？

Olivier：當(dāng)然允許。在Balmain，服裝的輪廓非常清晰簡練，肩膀的結(jié)構(gòu)被設(shè)計得非常短。我曾想過我是否在Gaultier這里也這樣做，答案是否定的。這好比一場婚姻，我已經(jīng)和Balmain“結(jié)婚”10年了，但這種小小的“不忠”卻讓我受益匪淺。如果可以這么說的話，那就是我敢于做自己在原有的“婚姻”中不會做的事情。

ELLE：你的哪些時尚元素是受到Jean Paul Gaultier的影響而來的？

Olivier：自從開始這項工作以來，我向他借鑒了很多元素—寶塔墊肩、網(wǎng)球條紋、解構(gòu)西裝，當(dāng)然還有水手服……這個話題我可以談?wù)搸讉€小時，水手服絕對是法式時尚的代表之一，法式時尚的代表形象是在多維爾穿著芭蕾舞鞋、長發(fā)披肩的女孩……這雖是陳詞濫調(diào)，卻永遠(yuǎn)可以被創(chuàng)造出新意。

ELLE：如何理解Gaultier和Rousteing打造的女性都不是柔弱的形象？

Jean： 這點是受到我身邊的人的影響，尤其是我的母親和祖母，在我印象中她們總是堅韌頑強(qiáng)的模樣。反而我的父親比較隨和，與大男子主義的獨裁式父親形象截然不同。我記得像Micheline Sandrel這樣的資深記者曾說過這樣的話：“卡文小姐這一季會是什么樣子？ 她會佩戴鮮花，會很有女人味。”我認(rèn)為這種言論是十分荒謬的。于是我開始去看演出，因而我結(jié)識了像埃德維姬（Edwige）這樣的朋克女王……此外，我發(fā)現(xiàn)男性與女性之間的穿著不公令人難以忍受。例如，只有男人才能擁有錢袋，因為這也是權(quán)力的口袋。所以，這讓我更熱衷于塑造一個客觀的女性形象，甚至是一個有點拜金的女人！

Olivier：人們常說我總塑造性感的女人。我并不那么喜歡這個詞，但我認(rèn)為這個詞與權(quán)力的概念分不開：她們應(yīng)該為自己而性感，而不是為了取悅?cè)魏稳耍驗樗齻兪亲杂傻摹?/p>

ELLE：作為公眾人物，你是否仍希望不斷加深你的風(fēng)格的影響力？即使如今你已成為了流行文化的偶像……

Jean：絕對不是。我剛踏入這行的時候，時裝設(shè)計師這個職業(yè)還沒受到追捧。時尚在18世紀(jì)70年代初期并不是一個非常主流的話題。但Kenzo的出現(xiàn)，將走秀變成了大家喜聞樂見的盛大活動。接著，Mugler和Montana走進(jìn)了大眾的視野，而我緊隨其后。我本是個寡言內(nèi)向的人，但因為談?wù)摰脑掝}都是我喜歡的東西，所以我在采訪中表現(xiàn)得不錯。我因為熱愛而從事這項工作，很偶然地出名了，我和佩德羅.阿爾莫多瓦合作是因為我喜歡他的電影，和麥當(dāng)娜合作是因為我敬仰她，而且我們志趣相投……我并沒有追名逐利，只是做了我喜歡的事。好吧，也許我沒必要錄Aow Tou Dou Zat這張唱片……我也經(jīng)歷過很多次的失敗，但仍然樂在其中。

Olivier：我是隨著社交網(wǎng)絡(luò)盛行而出現(xiàn)在大眾視野中的，因此我自然也被社交網(wǎng)絡(luò)所束縛。我發(fā)現(xiàn)自己被名氣困在迷霧中，一開始我就不喜歡這種被名氣束縛的感覺。然而，在我看來，有一個被大眾熟悉的面孔也有好處，更能引起人們對不同元素的關(guān)注，從而提出新的觀點。

ELLE：你曾說過，Jean Paul幫助了你們這一代的許多人成為他們想成為的人。那他對你產(chǎn)生了什么樣的影響呢？

Olivier：對我來說，是Jean Paul那樣的一些人爭取到了自由，因此我們今天才得以享受這種自由。

ELLE：Jean Paul先生，你從來不是一個極端激進(jìn)分子。

Jean：Pierre Cardin是第一個啟發(fā)我的人，當(dāng)然還有YvesSaint Laurent和Pierre Bergé……我也很幸運有思想開放的父母，和他們在一起時我能表達(dá)真實的自己。在某種程度上，我選擇這份工作就意味著不再撒謊。

ELLE：你讓一個富有內(nèi)涵的形象成為了主流……

Olivier：令人印象深刻的是，Jean Paul為此而使用了香水。這是人人可以負(fù)擔(dān)得起的奢侈品。它為每間浴室?guī)砹艘环N有爭議的美學(xué)，盡管起初爭議不斷，但最終香水還是被大眾所接受。難道“雄性（Le M?le）”這一產(chǎn)品問世的時候，就已經(jīng)以肌肉發(fā)達(dá)的水手形象呈現(xiàn)在大眾眼前了嗎？ Jean Paul的各類產(chǎn)品我都有，我喜歡他們的產(chǎn)品。而我父親也一直使用著“雄性（LeM?le）”……這個幾乎赤身裸體的水手在各種各樣的直男手中，當(dāng)你想起這幅景象的時候，還是相當(dāng)不可思議的。

ELLE：對你而言，這是一場Gaultier革命嗎？

Olivier：這是一場多樣性革命，因為它的秀場總是擁有各種膚色、年齡和體型的模特。