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        一對靈魂伴侶

        2022-05-30 20:15:55THEODORAASPART
        ELLE世界時裝之苑 2022年11期
        關(guān)鍵詞:秀場大眾時尚

        THEODORA ASPART

        我們本想在一間堆滿秀場衣裙的時裝工作室里做這次采訪,但沒有趕上機(jī)會。采訪當(dāng)天早晨,當(dāng)我們到達(dá)Jean Paul Gaultier的工作室時,已經(jīng)看不到一件秀場作品了。距離2022秋冬高級定制系列的發(fā)布會還有十幾天的時間,他們選擇了Olivier Rousteing來籌備這次大秀,Olivier自2011年起便擔(dān)任Balmain的創(chuàng)意總監(jiān)。

        Jean Paul Gaultier在2020年告別了時尚界,但他采用了一個靈活的模式,使其工作室在不斷造勢中繼續(xù)留在大眾視野里。每6個月,他就會邀請一位年輕設(shè)計師與其合作,在他作品的基礎(chǔ)上重新推出獨一無二的高級時裝系列。Sacai的創(chuàng)始人Chitose Abe率先抓住了這一機(jī)會,Y/Project品牌的掌舵者Glenn Martens緊隨其后。今年7月6日,Olivier Rousteing也加入到Gaultier的團(tuán)隊中來。原因很簡單,因為他有很多想法和巧思想借此機(jī)會表達(dá)呈現(xiàn)出來。

        ELLE對話Jean Paul Gaultier和Olivier Rousteing

        ELLE:尊敬的Jean Paul先生,你為什么把這次大秀委托給了Olivier Rousteing ?

        Jean Paul Gaultier(以下簡稱Jean):原因很簡單,因為他天賦出眾。我對他的作品印象深刻:技藝精巧、色彩感敏銳,他用巧妙的手法將服裝與模特的膚色相結(jié)合……我很想邀請他加入團(tuán)隊,但由于怕被拒絕,便請別人牽線搭橋才聯(lián)系到了Olivier。

        ELLE:你們之前相互熟識嗎?

        Jean:不,我們只見過幾次面。在度假時遇到過一次,就再沒有過多交集了。

        ELLE:Olivier,你是從哪里著手開啟這項工作的?是否深入查閱了很多資料?

        Olivier Rousteing(以下簡稱Olivier):我把所有資料都回顧了一番!我看了Jean Paul 的采訪,對他的創(chuàng)作靈感很感興趣,我看了他所有的服裝秀,他還應(yīng)我的請求給我看了他的那些作品。我想在開始這項工作之前先做好充分的準(zhǔn)備。

        ELLE:那你是如何做的呢?

        Olivier:我覺得這項工作的難點在于要在Jean Paul的世界里做出選擇,我們可以在他的設(shè)計中看到很多元素:性感的、清醒的、黑色的、彩色的、女性的、陽剛的、針織的、緊身的,等等。但是,在領(lǐng)悟了這一切之后,我便有了清晰的想法。開工第一天,我就拿著200幅設(shè)計圖稿拜訪Jean Paul了。

        ELLE:你對這些設(shè)計原稿全都滿意嗎?

        Olivier:這些圖稿中大概有150幅我是很滿意的。

        ELLE:那么,你是如何從中選出組成這次秀場系列的 45 幅作品的呢?

        Olivier:我把它們?nèi)繑傇诘厣?,征詢Jean Paul團(tuán)隊成員們的意見。他們都是Gaultier風(fēng)格的頂級專家。

        ELLE:你是否允許自己做一些在Balmain的系列設(shè)計中不會做的事情?

        Olivier:當(dāng)然允許。在Balmain,服裝的輪廓非常清晰簡練,肩膀的結(jié)構(gòu)被設(shè)計得非常短。我曾想過我是否在Gaultier這里也這樣做,答案是否定的。這好比一場婚姻,我已經(jīng)和Balmain“結(jié)婚”10年了,但這種小小的“不忠”卻讓我受益匪淺。如果可以這么說的話,那就是我敢于做自己在原有的“婚姻”中不會做的事情。

        ELLE:你的哪些時尚元素是受到Jean Paul Gaultier的影響而來的?

        Olivier:自從開始這項工作以來,我向他借鑒了很多元素—寶塔墊肩、網(wǎng)球條紋、解構(gòu)西裝,當(dāng)然還有水手服……這個話題我可以談?wù)搸讉€小時,水手服絕對是法式時尚的代表之一,法式時尚的代表形象是在多維爾穿著芭蕾舞鞋、長發(fā)披肩的女孩……這雖是陳詞濫調(diào),卻永遠(yuǎn)可以被創(chuàng)造出新意。

        ELLE:如何理解Gaultier和Rousteing打造的女性都不是柔弱的形象?

        Jean: 這點是受到我身邊的人的影響,尤其是我的母親和祖母,在我印象中她們總是堅韌頑強(qiáng)的模樣。反而我的父親比較隨和,與大男子主義的獨裁式父親形象截然不同。我記得像Micheline Sandrel這樣的資深記者曾說過這樣的話:“卡文小姐這一季會是什么樣子? 她會佩戴鮮花,會很有女人味。”我認(rèn)為這種言論是十分荒謬的。于是我開始去看演出,因而我結(jié)識了像埃德維姬(Edwige)這樣的朋克女王……此外,我發(fā)現(xiàn)男性與女性之間的穿著不公令人難以忍受。例如,只有男人才能擁有錢袋,因為這也是權(quán)力的口袋。所以,這讓我更熱衷于塑造一個客觀的女性形象,甚至是一個有點拜金的女人!

        Olivier:人們常說我總塑造性感的女人。我并不那么喜歡這個詞,但我認(rèn)為這個詞與權(quán)力的概念分不開:她們應(yīng)該為自己而性感,而不是為了取悅?cè)魏稳耍驗樗齻兪亲杂傻摹?/p>

        ELLE:作為公眾人物,你是否仍希望不斷加深你的風(fēng)格的影響力?即使如今你已成為了流行文化的偶像……

        Jean:絕對不是。我剛踏入這行的時候,時裝設(shè)計師這個職業(yè)還沒受到追捧。時尚在18世紀(jì)70年代初期并不是一個非常主流的話題。但Kenzo的出現(xiàn),將走秀變成了大家喜聞樂見的盛大活動。接著,Mugler和Montana走進(jìn)了大眾的視野,而我緊隨其后。我本是個寡言內(nèi)向的人,但因為談?wù)摰脑掝}都是我喜歡的東西,所以我在采訪中表現(xiàn)得不錯。我因為熱愛而從事這項工作,很偶然地出名了,我和佩德羅.阿爾莫多瓦合作是因為我喜歡他的電影,和麥當(dāng)娜合作是因為我敬仰她,而且我們志趣相投……我并沒有追名逐利,只是做了我喜歡的事。好吧,也許我沒必要錄Aow Tou Dou Zat這張唱片……我也經(jīng)歷過很多次的失敗,但仍然樂在其中。

        Olivier:我是隨著社交網(wǎng)絡(luò)盛行而出現(xiàn)在大眾視野中的,因此我自然也被社交網(wǎng)絡(luò)所束縛。我發(fā)現(xiàn)自己被名氣困在迷霧中,一開始我就不喜歡這種被名氣束縛的感覺。然而,在我看來,有一個被大眾熟悉的面孔也有好處,更能引起人們對不同元素的關(guān)注,從而提出新的觀點。

        ELLE:你曾說過,Jean Paul幫助了你們這一代的許多人成為他們想成為的人。那他對你產(chǎn)生了什么樣的影響呢?

        Olivier:對我來說,是Jean Paul那樣的一些人爭取到了自由,因此我們今天才得以享受這種自由。

        ELLE:Jean Paul先生,你從來不是一個極端激進(jìn)分子。

        Jean:Pierre Cardin是第一個啟發(fā)我的人,當(dāng)然還有YvesSaint Laurent和Pierre Bergé……我也很幸運有思想開放的父母,和他們在一起時我能表達(dá)真實的自己。在某種程度上,我選擇這份工作就意味著不再撒謊。

        ELLE:你讓一個富有內(nèi)涵的形象成為了主流……

        Olivier:令人印象深刻的是,Jean Paul為此而使用了香水。這是人人可以負(fù)擔(dān)得起的奢侈品。它為每間浴室?guī)砹艘环N有爭議的美學(xué),盡管起初爭議不斷,但最終香水還是被大眾所接受。難道“雄性(Le M?le)”這一產(chǎn)品問世的時候,就已經(jīng)以肌肉發(fā)達(dá)的水手形象呈現(xiàn)在大眾眼前了嗎? Jean Paul的各類產(chǎn)品我都有,我喜歡他們的產(chǎn)品。而我父親也一直使用著“雄性(LeM?le)”……這個幾乎赤身裸體的水手在各種各樣的直男手中,當(dāng)你想起這幅景象的時候,還是相當(dāng)不可思議的。

        ELLE:對你而言,這是一場Gaultier革命嗎?

        Olivier:這是一場多樣性革命,因為它的秀場總是擁有各種膚色、年齡和體型的模特。

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