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        王西麟交響音詩《動》之解析

        2022-05-27 02:29:32孔令偉
        輕音樂 2022年5期

        孔令偉

        交響音詩《動》創(chuàng)作于1985年北京交響樂團(tuán)成立前。當(dāng)時,指揮家李德倫先生致電王西麟,希望他為該樂團(tuán)的掛牌成立創(chuàng)作一部作品。王西麟覺得,他在與現(xiàn)代音樂接軌更新音樂語言的過程中,仍欠缺一部單獨(dú)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)作品,所以他將這次創(chuàng)作視作將傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代語言相結(jié)合的一次階段性與實驗性的把握。這一年又是肖斯塔科維奇逝世十周年,王西麟于是將這部作品題獻(xiàn)給他?!爱?dāng)時我已經(jīng)學(xué)會了十二音作曲法,但極不愿意死板固守,于是很自然地使用了自由無調(diào)性、多調(diào)性的風(fēng)格。”僅用一周時間,他就創(chuàng)作完成了現(xiàn)代風(fēng)格的、單主題原則的奏鳴曲作品《動》。美國作曲家喬治·克拉姆在1985年聽了這部作品后,評價其“技巧熟練,作品具有作曲家肖斯塔科維奇的影響”。[1]

        一、單主題原則

        《動》一個鮮明的特征是單主題原則在奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中的充分體現(xiàn)。為了更好解析作品的單主題原則,我們可將呈示部的各個主題進(jìn)行比照。主部主題是個長達(dá)9小節(jié)的長呼吸樂段,由兩個樂句構(gòu)成,見譜例1。

        譜例1:

        第一樂句是長度為4小節(jié)的、間歇的、跳躍式旋律,由三個因素構(gòu)成。a因素:弱拍進(jìn)入的下行的大七度——此音程為作品核心音程;b因素:由a轉(zhuǎn)位而成得到半音級進(jìn)上行的a’,加上#G-C的減四度音程;c因素:由減四度的等音程轉(zhuǎn)位得到小六度的上行大跳,加上反向的半音級進(jìn)。第二樂句是連貫的、迂回上行的全音階,與第一樂句形成對比,也可視之為第一樂句的收尾。主部主題的藝術(shù)性格為動力型的、器樂性的、雄渾的、進(jìn)擊進(jìn)取的。

        副部主題于全樂隊收起后,由一支短笛活潑的Solo奏出。副部主題由主部主題變奏而來,同樣由兩個樂句構(gòu)成:第一樂句系主部主題的性格變奏,其鮮明的標(biāo)志之一是:核心七度音程之首音,以同音反復(fù)開始,見譜例2。樂句中增加了16分音符律動的級進(jìn)二音組反復(fù),這個16分音符二音組在展開部得到了全面的展開。第二樂句是第一樂句的變化重復(fù),副部主題藝術(shù)性格跳躍、諧謔、幽默,在音色、力度、音區(qū)、性格與主部主題均形成了鮮有力對比。

        主部主題與副部主題的音樂材料、音高框架相同。

        譜例2:

        我們再回看作品的引子主題。引子的材料源于主部,從橫向上是主部主題中的a因素及其轉(zhuǎn)位a’因素的動機(jī)式發(fā)展;而縱向上,引子是由增四減五度音程構(gòu)成的音程式旋律,音樂性性格完全區(qū)別于主、副主題。

        呈示部的各個主題的構(gòu)成均統(tǒng)一于相同音樂材料,而其后的整體發(fā)展也由這一材料構(gòu)建的兩個主題形象,在激烈的矛盾沖突、對立統(tǒng)一中展開的——由此可見作品的單主題原則。

        二、奏鳴曲式原則

        (一)替代調(diào)性的中心音高、核心音程與關(guān)鍵和弦

        “奏鳴曲式是以調(diào)性材料上矛盾對比,同時又統(tǒng)一的兩個主題之間的特殊關(guān)系以及它們在整個樂曲發(fā)展中所表現(xiàn)的積極展開為基礎(chǔ)的一種復(fù)雜的復(fù)合曲式?!盵2]

        奏鳴原則強(qiáng)調(diào)主題之間的對立統(tǒng)一,其重要的原則之一是二者間調(diào)性的對比和統(tǒng)一。《動》雖然總體上屬自由的無調(diào)性作品,也有大量的多調(diào)性、游離的調(diào)性、模糊調(diào)性因素,作曲家采用了中心音高、核心音程、關(guān)鍵和弦等“類”調(diào)性的技術(shù)手段來替代傳統(tǒng)奏鳴曲式的調(diào)性原則。主題在全曲的發(fā)展過程中,起始音高并非固定不變,根據(jù)作品整體發(fā)展的特點(diǎn),可將主題中歷次呈現(xiàn)的核心動機(jī)之大七度,作為替代調(diào)性主音的核心音程,作為主題之間“類”調(diào)性關(guān)系的依據(jù)。作品也大量運(yùn)用了節(jié)奏律動鮮明的三和弦作為和聲背景,其交織于縱橫交錯的多線條的織體中,對于明晰作品整體的和聲色彩、旋律的進(jìn)行方向,起到了關(guān)鍵的支撐作用,在本作中可將其稱之為關(guān)鍵和弦。

        作品呈示部“類”調(diào)性音高關(guān)系處理如下:引子主題小號聲部Am和弦,雖附之以圓號的bB-F五度音程節(jié)奏性、間歇性碰撞;主部之核心音程:為E-F、G-bA,連接部的核心音程為:C-bD,副部主的核心音程為A-bB,為主部的上四度關(guān)系,結(jié)束部調(diào),見表1。展開部與再現(xiàn)部的音高關(guān)系亦精密布局,具體闡述略。

        (二)作品的結(jié)構(gòu)圖示。經(jīng)上述分析,《動》呈示部的框架十分清晰,見表1。

        表1

        引子(1-38)是單三部曲式結(jié)構(gòu)。主部(39-67)是含前奏、間奏的三段體結(jié)構(gòu)。其中C1、C2為主題在低音區(qū)、高音區(qū)的呈現(xiàn),C3為低、高音區(qū)的八度卡農(nóng),核心音程為E-F。連接部(68-74)由兩樂句構(gòu)成,第一樂句(68-71)為主題的核心音高大七度動機(jī)式的節(jié)奏分解,第二樂句為主題中全音階因素的增四度重構(gòu)模進(jìn)下行,音樂完成了由f力度下全樂隊遞聲部減至長笛獨(dú)奏副部主題的過渡。副部為并置型三段體,呈示段為短笛為高音區(qū)solo,大管平行增四度音程伴奏,對比中段為由大管伴奏音型引申出來的,2組4小節(jié)的八分音符律動的、“麻花”(見譜例3)和弦音型,音樂形象諧謔。中心音高為主部主題上四度方向的A音。結(jié)束部源于引子主題,是A與B材料的縱向結(jié)合,無調(diào)性。

        譜例3:

        作品的展開部(110-188)從弦樂的導(dǎo)入部開始進(jìn)入,見表2。導(dǎo)入部的材料為副部主題,核心音高先后為E(Vle)、A(Vl II.)、D((Vl I.)、G(Vc.Cb.)的四度上行,樂句的長度為4+5+4+5。展開部的第一階段是弦樂聲部長達(dá)19小節(jié)的長呼吸樂段,材料同樣是副部主題,音樂形象果敢、堅毅;第二階段則在第一階段弦樂長呼吸延伸發(fā)展背景下,以圓號聲部號角般的核心動機(jī)引入為標(biāo)志;第三階段是將弦樂長呼吸旋律交給了低音區(qū);第四階段為核心動機(jī)高低音區(qū)的倒影卡農(nóng);再現(xiàn)準(zhǔn)備段是全曲的高潮,結(jié)束于銅管的C大三和弦。四個階段中核心音高經(jīng)歷了G-E-A-bB-B-F-E的過程,其中第四階段的為高低音區(qū)的倒影卡農(nóng)。

        表2

        再現(xiàn)部(189-結(jié)尾)為倒裝再現(xiàn),其中189-214小節(jié)為副部再現(xiàn),215-238小節(jié)為主部再現(xiàn)。再現(xiàn)部的主部是將原主題的節(jié)奏進(jìn)行放大與擴(kuò)充,發(fā)展成為長達(dá)25小節(jié)的長呼吸旋律,音樂轉(zhuǎn)為“光明”的大調(diào)色彩。239-247小節(jié)為作品的結(jié)束部,是引子主題的再現(xiàn)。248小節(jié)后放入尾聲分為兩部分,第一部分為低音弦樂撥奏的主部主題時值擴(kuò)大呈現(xiàn),“麻花”音型伴奏;第二部分為“麻花”音型的分解呈現(xiàn),漸漸消失。

        表3

        三、修訂中的技術(shù)改造

        這部作品自完成后的幾十年里,王西麟的美學(xué)觀念發(fā)生了巨大的變化,他始終不滿足于該作依然“老舊”的技術(shù)手段,為此他做了多次的修訂:

        1.去“肖式”風(fēng)格化?;凇邦}獻(xiàn)肖斯塔科維奇”的創(chuàng)作初衷,王西麟在創(chuàng)作之始采用了大量的“肖式”音樂風(fēng)格,這也是他始終認(rèn)為作品不夠成熟的原因之一,在修訂的過程中,他做了大量的去“肖式”風(fēng)格的改造,此不一一例舉。

        2.“錯音”技術(shù)的應(yīng)用?!板e音”技術(shù)是王西麟當(dāng)代音樂創(chuàng)作中最常用的技術(shù)手段被引用進(jìn)來:自作品的15小節(jié)起,原低音聲部十六分音符的疾馳音型為八度的,引入“錯音”技術(shù)后,Vc. Cb. Fag.各分為兩個聲部,兩個聲部錯開16分音符節(jié)奏位置進(jìn)入,以刻意制造渾濁效果取代原清晰的八度。

        3.傳統(tǒng)和聲與音塊技術(shù)的結(jié)合應(yīng)用。在原版再現(xiàn)部的準(zhǔn)備段,王西麟以銅管的半音化七和弦為背景,結(jié)合以高音區(qū)木管、弦樂同步的平行和弦半音下行塑造全作的高潮。而在最新修訂版中,王西麟保留了銅管的和聲思維,將木管、弦樂做了技術(shù)更新:原整齊劃一的下行音階“進(jìn)化”為多線條的、密集下行的、動態(tài)的音塊,使作品有了全新的升華。

        結(jié) 語

        交響音詩之《動》自誕生至今,除1985年李德倫指揮北京交響樂團(tuán)首演外,在國內(nèi)外僅有為數(shù)不多的兩次演出記錄。1988年王西麟訪問前蘇聯(lián)列寧格勒時,肖斯塔科維奇的學(xué)生、作曲家鮑里斯·季辛科向肖斯塔科維奇夫人轉(zhuǎn)達(dá)“這是中國紀(jì)念肖氏的第一部作品!”翌年4月,這部交響音詩由斯維德洛夫斯克交響樂團(tuán)演出于新西伯利亞城。2016年,該作品由湯沐海指揮上海愛樂樂團(tuán)在上海東方藝術(shù)中心再次上演。顯然,這部作品在業(yè)內(nèi)引起的關(guān)注度是不夠的,在國內(nèi)的研究領(lǐng)域仍屬空白。但是,在改革開放后,王西麟的藝術(shù)審美不斷更新的過渡時期,《動》作為古典曲式架構(gòu)與現(xiàn)代音樂語言相結(jié)合的探路之作,無疑是成功的典范。

        注釋:

        [1]雒鵬翔.用音樂鑄造的“悲劇精神”——論王西麟的音樂創(chuàng)作[M].北京:團(tuán)結(jié)出版社,2020:19.

        [2]楊儒懷.音樂的分析和創(chuàng)作(上冊)[M].北京:人民音樂出版社,1990:486.

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