彭洋

吳學(xué)斌近年的身影越來越清晰了。

自從他成了漁人、漁夫、漁翁，他才真正地把自己從政客和一般的畫家群里拯救出來，成為一個(gè)能真正樹立起獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和具有獨(dú)特題材領(lǐng)域的藝術(shù)大家。

吳學(xué)斌的神仙魚千姿百態(tài)神采飛揚(yáng)，神游于江河湖海崇山峻嶺之上，神游于都市的高樓大廈之間，神游于五洲四海之間，以一種宏視環(huán)球世界的驕傲征服了國內(nèi)外觀眾。天魚行空，他闖入了一個(gè)無人之境，坐實(shí)了一種特別的藝術(shù)題材。

吳學(xué)斌的山水神仙魚系列是他繪畫藝術(shù)的重大突破，也是廣西山水畫和花鳥畫在藝術(shù)思路方面的重大突破。他以豐厚的作品，出人意外地樹起了一面浪漫主義的藝術(shù)大旗。長(zhǎng)期以來，應(yīng)該說千百年以來，就中國畫而言，不論是寫意的山水還是工筆的山水，實(shí)際上都過于寫實(shí)也崇尚寫實(shí)，直至當(dāng)代。一代代的畫家，不停地寫生，到了創(chuàng)作在紙面上的時(shí)候，大多還在寫生。從來沒有誰敢把山水畫顛倒了。但吳學(xué)斌敢，從他開始，他的魚就游到了天空中。我記得吳學(xué)斌以前的魚是活在水中的，也不知道從哪一天開始，什么時(shí)候，一個(gè)什么樣的機(jī)緣，使他的筆觸突然上揚(yáng)，來到了一個(gè)歷史性的藝術(shù)高度。中國畫需要一面浪漫主義大旗來開拓我們理解客觀世界的藝術(shù)思路。我們的畫家，需要從創(chuàng)作思想層面上尋找一種自我設(shè)計(jì)與定位。

其實(shí)，平心而論，就基本的技法而言，吳學(xué)斌不見得是最深最好的，但他的綜合實(shí)力卻是上乘和最好的。他得過很多獎(jiǎng)，滿堂榮譽(yù)，但我發(fā)現(xiàn)這些獎(jiǎng)項(xiàng)都沒有破解他真正的藝術(shù)貢獻(xiàn)。他應(yīng)該得到的大獎(jiǎng)是：國畫藝術(shù)發(fā)展貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。