文丹

（貴陽職業(yè)技術學院 城鄉(xiāng)規(guī)劃建設分院）

伴隨人類生活的提升，人類對美術的審美要求也會隨時間逐漸提升至一定的層次，特別是人類在進行裝飾室內(nèi)設計時，往往可以明顯的突出人的美術表現(xiàn)。家居裝飾時的裝飾材料的美學特性，往往可以體現(xiàn)相應的藝術審美，而這種美學特性充分顯示著人類的美學才華與水平。而裝飾建筑材料則是非常關鍵的室內(nèi)設計基礎保障，其美學特性可以給室內(nèi)裝飾材料添加意境、審美觀、空間信息等，從而能夠在一定程度上引領室內(nèi)的設計時尚，為建筑設計提供了基礎。在當代追求空間環(huán)境人文主義內(nèi)涵、精神意境營造的條件下，人類重視對室內(nèi)外裝飾材料美感特性的探究，運用材質(zhì)中不同的藝術審美觀特點及其對室內(nèi)空間自然環(huán)境所形成的各種影響，豐富了室內(nèi)裝飾材料的美感表達，并由此給室內(nèi)空間意境營造帶來了無盡的可能性。

一、裝飾材料藝術特征分析

（一）裝飾材料質(zhì)感

室內(nèi)裝飾材質(zhì)的首要特性就是質(zhì)地，其也就是材質(zhì)本身的化學組成和構(gòu)造特征，或稱為材質(zhì)所具有的天然屬性。而室內(nèi)裝飾材料的質(zhì)地主要體現(xiàn)是物理性質(zhì)所給人類提供的視覺體驗，在其間會出現(xiàn)相應的質(zhì)地差異，便會使得人類體驗到不同的觸覺和視覺體驗，其主要體現(xiàn)便是在光澤、暖涼、軟硬等方面。要想在室內(nèi)裝飾中達到使用者的情感共鳴，便需要透過合理運用室內(nèi)裝飾材料的質(zhì)地引發(fā)其想象，從而獲得身臨其境的設計內(nèi)涵。金屬能夠傳達出現(xiàn)代化的特征；木頭有種天然敦實的感受；而石頭則帶有某種深沉和凝重；而皮革之類的材料則會有種奢華慵懶的印象等等。在房間的設計時一定要好好挑選和運用，確保裝修的材料自身的品質(zhì)特征完整地融合其中。

（二）裝飾材料肌理

裝飾材料表面上出現(xiàn)的所有想象都可稱為機理。在運用裝飾材料機理美學特征實施的室內(nèi)裝飾過程中，能有效使空間裝飾效果與設計者創(chuàng)作的藝術作品互相融合，從而營造出完整的空間氛圍。可見裝飾材料所具有的肌理美學特性，是表現(xiàn)設計者美學創(chuàng)作力的最主要表現(xiàn)形式。比如木紋、石紋、風蝕、腐銹等；而人工性肌理的主要特征就是各種人的創(chuàng)造性和制作性。設計者通過運用材料的組合和構(gòu)造，有意識地使材質(zhì)表層產(chǎn)生相應的花紋組織。而肌理感的產(chǎn)生又要求材質(zhì)之間問的比較，粗與細的比較、輕與重的比較、新與老的比較等，均可以形成不同的效果。肌理的變化也帶來了對空間形式韻律與節(jié)奏上的美感，人類可以利用對肌理的視覺感受與觸覺感知，得到對空間情感、意象上的變化。而各種裝修材質(zhì)也都有它自己特殊的肌理，例如石材和木頭表層的肌理紋樣也不相同，而對于不同的石材，表層的肌理又是不相同的。肌理的特性所顯示出的物質(zhì)表現(xiàn)形式的豐富多樣性，為室內(nèi)設計的美學表達創(chuàng)造了豐富多彩的視覺材料。

（三）裝飾材料色彩

顏色作為美學特性的一種表達手段，能夠給觀者留下較為直觀的美學映像，或鮮艷、或深邃的色彩都能夠表達出十分豐富的情感。裝飾材料的顏色也具有相應的心理特征和物理特性，比如，白色的裝飾材料能夠給人一種視覺擴張，顏色具有明顯的視覺收縮性。米色通常會給予人較為溫馨的感受，而紅色則給予人熱烈、明朗的感受。所以，設計者只有抓住裝修材料的顏色與美學特點，才能將室內(nèi)空間設計的藝術感覺上升至更高境界。

（四）規(guī)格特征

對于室內(nèi)裝飾材質(zhì)的尺寸特性而言，不論是人造材質(zhì)或是天然材料，均呈現(xiàn)截然不同的形狀及規(guī)格變化。例如鵝卵石與瓷磚、玻璃與木材等，其規(guī)格款型也常常有所不同。在室內(nèi)裝飾空間設計中對材質(zhì)及美學特性的表達上，各種規(guī)格的材質(zhì)在視覺辨析上、美學效果表達上都存在區(qū)別。一般情形下，對于各種室內(nèi)空間裝飾材質(zhì)規(guī)格的使用，都需要同時滿足室內(nèi)設計要求。例如截然不同的室內(nèi)設計風格、截然不同的空間用途等，對材質(zhì)規(guī)格、材料大小、用量也不相同?？偟膩碚f，大尺寸作為裝修材料的重要特征之一，在給出室內(nèi)環(huán)境形式美感流程中，就必須在大尺寸的合理尺度方面掌握，因為即使是相同的材質(zhì)，在截然不同的室內(nèi)設計中，也會出現(xiàn)截然不同的感官感受。例如在浴室瓷磚選用上，選擇大尺寸瓷磚就有著不錯的視覺效果開闊性。

二、裝飾材料藝術性的創(chuàng)新應用方法

（一）利用圖形組合創(chuàng)新設計

在室內(nèi)裝飾設計中，可以采納的新裝飾材料較多，另外在優(yōu)化室內(nèi)新裝飾材料的顏色和肌理特性過程中，還可通過結(jié)合不同材料的結(jié)合來營造出各式變換的造型與藝術氛圍。常見的創(chuàng)新材料設計方式主要有比較法、復制法、夸張法、韻律法等。針對某一室內(nèi)新裝飾材料單位，可根據(jù)各個方面的顏色變化規(guī)律來加以規(guī)律性結(jié)合，進而產(chǎn)生一個或多個相對復雜的單元組成，從而突破了傳統(tǒng)單調(diào)的材質(zhì)表面圖案特征。另一方面，將大腦的發(fā)散思維借鑒在藝術設計中也可帶來新的創(chuàng)造，直接突破原來固定的視覺單位設計方式，以其他新穎的藝術夸張手段來重新設計組合材料。例如在某背景墻設計中，運用各種肌理的石條材料，在其尺寸、方向等特點上進行按不同比例的順序進行重新組合排列，以構(gòu)成新穎的立體化條紋圖形。從與材質(zhì)顏色、肌理特點的結(jié)合上，還可通過鑲嵌、拼裝等結(jié)構(gòu)方式，在與材質(zhì)圖形自身特點的進行布置與結(jié)合上，以營造不同的空間層次感，從而提升了視覺設計語言的空間縱深感。

（二）模擬與再現(xiàn)的創(chuàng)新設計

人們的建筑藝術實踐常常來源于對大自然形式的模仿和再現(xiàn)。在室內(nèi)環(huán)境建筑中，對大自然形式的模擬和再現(xiàn)，也常常要求在提取、加工、再創(chuàng)作上去進行。如北京的"鳥巢"建筑在工程設計上，就具有對現(xiàn)實鳥巢結(jié)構(gòu)的模擬。在某"龍卷風"為題材的餐飲空間建筑中，其建筑空間常常要求在形式表達上，以模仿龍卷風的視覺表現(xiàn)形式，并優(yōu)化不同材質(zhì)的顏色、質(zhì)地特征，以此提升餐飲空間建筑的意境。當然，在其他居室外自然環(huán)境美學設計中，對大自然形式的模仿和再現(xiàn)，也可以提高室內(nèi)環(huán)境觀賞者對大自然形式的情感理解，從而提高人與室內(nèi)空間美學設計的融合度。和"模仿與復制"天然技術手法一樣，對天然或有機材質(zhì)的再造技術手法，通常也從天然材質(zhì)的顏色、質(zhì)地、肌理、尺寸等特性上，沖破了常規(guī)的視覺設計技術手法，并融于個人的主觀創(chuàng)意中，來提升居室空間設計的視覺效果表達。使用天然貝殼來制造各種大小不一的燈罩，或使用稻草等天然紡織掛件來裝點墻壁等。

（三）通過轉(zhuǎn)換質(zhì)感創(chuàng)新設計

質(zhì)地是建筑材料自身特性之一，同時也是建筑視覺藝術設計的基礎特性。所謂質(zhì)地轉(zhuǎn)化就是運用對原來建筑材料的質(zhì)感特性，并運用當代藝術"革新"手段來改善質(zhì)地表現(xiàn)力。作為常用的傳統(tǒng)元素中的"瓦"，其質(zhì)地是僵硬、冰冷的。但采用對藝術創(chuàng)新手段來再次布局瓦的整體視覺構(gòu)造，運用重疊錯層等方法，營建出柔和的曲線美感，進而強化了室內(nèi)外空間意境美。當然，關于"瓦"的質(zhì)地轉(zhuǎn)化設計，其原來的質(zhì)地依然保留，但是在新的布局、搭配、變革中，質(zhì)地轉(zhuǎn)化革新設計提高了"瓦"的美學表現(xiàn)力。同理，在室內(nèi)裝飾材料中，針對其不同材質(zhì)的色彩、質(zhì)地、肌理、規(guī)格等特性，也可采用各種金屬建筑材料視覺效果質(zhì)量轉(zhuǎn)換設計方法來轉(zhuǎn)變其某一屬性，來營造意想未到的視覺設計效應。

（四）廢舊材料再生利用設計

廢棄建筑材料的再生使用是綠色生態(tài)、環(huán)境保護等理念的體現(xiàn)，而由于時光的剝蝕，對于某些廢棄建筑材料所表現(xiàn)的顏色、質(zhì)地、肌理等特點，更具備了特殊的審美價值，它成為創(chuàng)新室內(nèi)設計的另一個表現(xiàn)方法。例如，北京某音樂主題公園在建筑設計上，使用廢棄的鍋爐切割成門孔，使用機械殘件來制造雕像，以及使用廢棄閥門、管材做為博古架等。這些人對廢棄材料的重新運用及其創(chuàng)造性設計，一方面，以此來發(fā)掘廢棄材料的情感含義；另一方面，則以其形式特點來表達某一特定的時代風貌，來表達特定視覺記憶。而隨著時代的進展，對廢棄材料的合理利用，也不失為一種值得提倡的創(chuàng)造性設計新途徑。

三、裝飾材料在室內(nèi)設計中的創(chuàng)新應用

創(chuàng)新是以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的一 種概念化過程，主要表現(xiàn)為：在既有的基礎上革新，在改變的流程中革新，在革新后又變革了原來的使用方法。而在室內(nèi)裝飾的整個過程中，室內(nèi)裝飾設計者就需要針對不同的室內(nèi)裝飾材質(zhì)，對設計材料的質(zhì)地、色澤、尺寸、以及設計材質(zhì)的規(guī)格等加以匹配，從而在不同的方面符合人類的審美，并表達空間特色。首先通過創(chuàng)新設計的原理，在原來室內(nèi)裝飾材質(zhì)的顏色基礎上，突破了原來室內(nèi)裝飾材質(zhì)的配色規(guī)律，再通過創(chuàng)新設計的原理，將原來室內(nèi)裝飾材質(zhì)的配色方法加以靈活的利用，讓原來室內(nèi)裝飾材質(zhì)滿足了人類的審美需要。

（一）使用裝飾材料的重新組合進行創(chuàng)新設計

任何一類裝飾材料都有自己獨特的材質(zhì)肌理特點，在室內(nèi)裝飾中，我們要運用裝飾材質(zhì)上的圖形加以合理的配色運用。裝飾材料本來就有著十分豐富的顏色與紋理變化，特別是有些裝飾材質(zhì)圖案輪廓突出，而且可以很非常容易的和其他材質(zhì)構(gòu)成圖案，從而營造豐富多彩的圖像色彩，以及裝飾風格。裝飾材料可以首先選擇一個單元性形狀，然后再根據(jù)不同的使用方式，要遵循固定的原則加以結(jié)合，構(gòu)成表面的形狀組合，同樣也可以通過將一個甚至幾個更復雜的形狀經(jīng)過反復的結(jié)合后，對原來圖案的外觀進行重新設計，突破了原來圖案中固定的視覺要素，給人一個嶄新的視覺沖擊，再經(jīng)過對原裝飾材質(zhì)的重新組合。在圖像的表層傳達出基本圖像所不具有的神韻和視覺體驗。此外還可以運用材質(zhì)自身的特性。在進行室內(nèi)裝飾的過程中，可以根據(jù)各種建筑材料的比例，利用建筑材料和材料之間的結(jié)構(gòu)配合關系，把原來呆板的結(jié)構(gòu)設計得十分富有動態(tài)感覺。比如：利用具有石條的室內(nèi)裝飾材料，在地板上加以平面鑲嵌，從而產(chǎn)生了帶有方向感的線條圖形，可以形成很強的視覺沖擊。讓我們可以在第一視點上體驗到空間的對稱感，也可以通過空間感增加視覺上的運動性。

（二）轉(zhuǎn)換裝飾材料的質(zhì)感，在原有的基礎上進行創(chuàng)新設計

材質(zhì)和物料相互之間所固定的造型與顏色可以表現(xiàn)專業(yè)的產(chǎn)品設計手段，也表現(xiàn)創(chuàng)新性的產(chǎn)品設計方式，讓房間的裝修材料產(chǎn)品設計的非常富有層次感。而同樣利用裝飾材料的質(zhì)地也可以顯示出事情的真相，從視覺效果中將裝飾材料的藝術品形式呈現(xiàn)于人類的面前。革新的路徑也有很多種類型，不過對于革新并沒有說為純粹的"涂鴉"，革新應掌握對材料特征的運用，通過"改造的創(chuàng)新手法對原室內(nèi)裝飾材質(zhì)加以重新設計，在不影響原材質(zhì)的藝術形式及其具體功能基礎上，對原室內(nèi)裝飾材質(zhì)加以革新。如：瓦，“瓦”的主要功能在于給河流設想出一個往下流的路線，從而控制著河流的走向，傳統(tǒng)的設計材料都十分平凡，但質(zhì)地卻堅實、冷冰，絲毫表現(xiàn)不出藝術的美感。但是，也可以利用當代藝術的材質(zhì)將“瓦”的外形做出相應的變化，在原來的基石上修改瓦“的棱角形態(tài)，這樣一來瓦”給人的感受也是比較柔和的而且在視覺形態(tài)上來說，也帶有相當?shù)乃囆g性，讓人類步入了一種嶄新的審美環(huán)境?？梢栽O想將大面積瓦沿著一定的曲線加以布置，使其在總體的感覺上呈現(xiàn)出某種動態(tài)美，把原來的材料加以相應的變化，然后排列變化，再結(jié)合另外一種截然對立的視覺形式，而這種的設計方式不但可以從原來材質(zhì)的美學上加以相應的變化，而且還在美學的方面可以體現(xiàn)材料的特性。除此以外，從另一種視角對建筑物的創(chuàng)新性建筑設計，通過“感覺轉(zhuǎn)換”的原理，通過在特殊的環(huán)境、特殊的空間設計中產(chǎn)生立體三維的建筑物形式。通過對裝飾材料的工藝特征分析，某一個裝飾材料所蘊含的顏色、材質(zhì)、肌理等的藝術特點。比如：以"竹子"為表現(xiàn)的對象，為了保留"竹子"原有的特性，使用金屬品質(zhì)的復合材料塑造“竹子”，使整體的建筑物顯得既有一定的空間感，又帶有一定的時尚感，給人一種身臨其境的感受。

（三）模擬大自然的藝術形態(tài)

大自然也是人類主要的視覺藝術源泉，而人類最基本的藝術設計則主要源自于對自然現(xiàn)象的啟發(fā)。對自然界形態(tài)的重要元素進行了提煉性的模擬，之后再進行了適當?shù)募庸ぁ⒃賱?chuàng)作，而這種過程也算是在最原始的基礎上實現(xiàn)了創(chuàng)造，把自然界中環(huán)境以一個更現(xiàn)代的途徑，用別樣的方法展示在了人類的面前。而自然環(huán)境是最好的天然表達語言，應在室內(nèi)裝飾中根據(jù)自然界的風格設計營造自然意境的氣氛，以表現(xiàn)創(chuàng)新室內(nèi)裝飾的宗旨。

四、結(jié)語

室內(nèi)裝飾藝術，其本質(zhì)上就是一個以裝飾材料為基本表現(xiàn)形式的藝術設計創(chuàng)造活動，而裝飾材料的美學特性及其在室內(nèi)裝飾中的創(chuàng)造性運用，不僅要求著我們必須在平時的設計工作中，不斷提高其本身的藝術美學水平，同時也必須進一步的去探索分析室內(nèi)裝飾材料所具有的美學特性，摸清楚其規(guī)律以及表達的方式，而這樣的一個對室內(nèi)裝飾材料的藝術美術設計專業(yè)創(chuàng)新運用，就必然會很明顯的改變了室內(nèi)裝飾的藝術效果。室內(nèi)對裝飾材料的創(chuàng)造性設計，就可以明顯增強對空間的情感和意境的藝術表達能力，如此就可以創(chuàng)造出一個既舒適祥和而又富有自己特點的室內(nèi)環(huán)境。