石 莉

(山西傳媒學(xué)院，山西 晉中 030619)

進(jìn)入21世紀(jì)，人們的眼光已經(jīng)不僅僅局限于我們所生存的大地，深海之下，蒼穹之上，一切未知都能引起人強(qiáng)烈的共鳴。而科幻電影恰恰就能將人們所幻想的事物和場景通過電影的方式呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾身臨其境地感受那不一樣的文明與生物。

一、科幻題材電影的發(fā)展史

科幻題材電影是一類嘗試用未知事物滿足觀眾心理需求的電影，它注重于真實(shí)科學(xué)、推想性科學(xué)或思辨科學(xué)及經(jīng)驗(yàn)性方法，并在一定的社會環(huán)境下將它們與魔法或宗教中的超現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合起來。

(一)科幻題材主旋律電影的發(fā)展歷程

科幻題材電影的發(fā)展可以追溯到19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，早期的科幻作品利用各種道具將那些不存在于真實(shí)世界的事物展現(xiàn)出來，那時蒸汽科技給人們的生產(chǎn)和生活帶來了顛覆性的改變，以前想都不敢想的事情在科學(xué)家的手里一件件變成了現(xiàn)實(shí)。基于這種歷史背景，科幻電影的開山之作——法國電影《機(jī)器屠夫》于1895年上映。這部總時長只有一分鐘的短片開創(chuàng)了科幻電影的先河，為無數(shù)電影導(dǎo)演打開了科幻電影的大門。其后1902年法國電影《月球旅行記》則可以被稱為里程碑式的科幻電影，全長20分鐘的影片完整地講述了一個未來人的太空故事，在真正意義上樹立了科幻電影的標(biāo)桿。隨后《科學(xué)怪人》《海底兩萬里》《化身博士》《失落的世界》《神秘島》《金剛》等至今都極具影響力的電影作品陸續(xù)上映，整個科幻電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出一片繁榮的景象。二戰(zhàn)后科技飛速發(fā)展，尤其是計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷進(jìn)步讓電影的后期制作技術(shù)得到了質(zhì)的飛躍，從原始的道具進(jìn)化到到精妙的電腦特效，星球大戰(zhàn)系列電影就能直觀地表現(xiàn)出不同時期電腦特效的不斷進(jìn)步；從真人出演到完全虛擬人物，1996年由喬丹出演的《空中大灌籃》里的主角除了喬丹都是經(jīng)典的卡通人物，大部分場景都是喬丹一個人在演出，是一部真人與卡通人物完美結(jié)合的經(jīng)典。21世紀(jì)的科幻電影在視聽語言上能夠帶給觀眾獨(dú)特超前的感受。電影《阿凡達(dá)》就讓全世界觀眾領(lǐng)略到了其他星球波瀾壯闊的美景和獨(dú)特的異域風(fēng)情；《星球大戰(zhàn)》系列更是將視野從單體星球轉(zhuǎn)向了浩瀚無比的宇宙，只有你想不到，沒有導(dǎo)演拍不到，因此這類電影一經(jīng)上映往往能取得巨額的票房收入。在世界影史上，票房排行榜前十名的電影中科幻電影就有七部，《鋼鐵俠》《侏羅紀(jì)世界》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《阿凡達(dá)》《哈利·波特》系列都名列前茅。

(二)中國科幻主旋律電影的改革與高潮

中國的科幻電影起步于20世紀(jì)70年代，此時，中國兩彈一星工程取得了巨大成功，科技力量振奮了所有國人，同時也給中國電影人帶來了新的思維。1963年拍攝的《小太陽》就是在這個基礎(chǔ)上完成的。影片主要講述了孩子們在科學(xué)家的幫助下研發(fā)出了人造小太陽并將小太陽發(fā)射到太空的故事，整體結(jié)構(gòu)完全符合當(dāng)時的歷史背景。之后，中國的科幻電影陷入了20年的停滯時期，直到我國實(shí)行改革開放，再次解放了思想，重新開啟了國門，中國科幻電影才又一次開啟了征程。1980年的《珊瑚島上的死光》、1988年的《霹靂貝貝》、1990年的《大氣層消失》、1992年的《毒吻》等優(yōu)秀的國產(chǎn)科幻電影不斷上映，掀起了一場國產(chǎn)科幻電影的小高潮。

二、目前中國科幻電影發(fā)展中存在的問題

(一)導(dǎo)演思維模式

由于中國的傳統(tǒng)哲學(xué)體系主要以儒家、道家等倡導(dǎo)和諧、中庸的思想構(gòu)成，不善于發(fā)散思維的創(chuàng)作，部分導(dǎo)演是出生在20世紀(jì)四五十年代，具有老一輩電影人的時代烙印，接受中國傳統(tǒng)文化的洗禮較深，易于受到思維的局限。中國電影有很多非常經(jīng)典的作品，例如《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》《霸王別姬》《荊軻刺秦王》等，這些電影都十分傳神地描繪出了中國文化的底蘊(yùn)，但是，科幻電影的思維特點(diǎn)和拍攝模式，卻與這些文化底蘊(yùn)很深厚的電影作品模式差別巨大。除此之外，我國科幻電影沉寂時間較長，中間沒有形成連貫性，無法在真正意義上做到傳承，新生代的導(dǎo)演雖然出生于20世紀(jì)八九十年代，比老一輩導(dǎo)演更容易接受新鮮事物，表達(dá)方式同樣也掙脫出傳統(tǒng)的歷史框架，但是，部分新生代導(dǎo)演存在的主要問題在于思想的深度表達(dá)無法得到精確和準(zhǔn)確的解放。身處歷史大變革時代，接受了良好應(yīng)試教育的導(dǎo)演，均有自己思維偏向的特點(diǎn)，存在把目光聚焦在日常生活、個人寫照上和掙脫現(xiàn)實(shí)表達(dá)幻想的現(xiàn)象，應(yīng)具有綜合性開發(fā)思維模式，這將更有利于科幻題材電影作品的發(fā)展。

(二)電影審查機(jī)制

電影審查機(jī)制會在一定程度上限制科幻電影的發(fā)展。電影需要通過國家廣電總局的審批，要求題材要明確、立題立意要清晰、表達(dá)思想要有意義，而科幻電影由于其天馬行空的想象力，無法向相關(guān)部門說出具體表達(dá)思路與意義。加之廣電總局對于科幻電影向來并不寬容，如果一部電影既要刪除一些敏感詞匯或者歷史事件，又要表現(xiàn)得源于現(xiàn)實(shí)而高于現(xiàn)實(shí)，這顯然是十分有挑戰(zhàn)性的。很多導(dǎo)演在想到這些后就已經(jīng)放棄了拍攝科幻電影的打算，致使科幻電影創(chuàng)作與拍攝受到重重阻礙。直到2020年8月，廣電總局頒發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，《意見》中明確提出：要將推動我國科幻電影的發(fā)展作為電影發(fā)展的新增長點(diǎn)和新動力，并加大對科幻劇本的培養(yǎng)力度，放寬審核標(biāo)準(zhǔn)，促進(jìn)動漫、科幻文學(xué)、游戲等資源的轉(zhuǎn)化。自此中國科幻電影事業(yè)有了明顯的改善。

(三)特效拍攝水平

在早期，科幻電影特效是由拍攝師通過機(jī)位切換和美術(shù)師精心準(zhǔn)備的道具完成的。而隨著電影數(shù)字化的發(fā)展，計(jì)算機(jī)圖像生成、數(shù)字合成技術(shù)的運(yùn)用越來越普遍，三維動畫和非線性剪輯也被更加廣泛地運(yùn)用在不同類型的電影中。電影人不再需要像以前那樣為了拍攝某個鏡頭而花費(fèi)巨資搭建真實(shí)的攝影場地，例如電影《賓虛》為了讓觀眾體驗(yàn)真實(shí)的古羅馬海戰(zhàn)，拍攝劇組動用了大量的人力物力幾乎以假亂真地建造了數(shù)艘一比一的古羅馬戰(zhàn)艦進(jìn)行取景拍攝，甚至戰(zhàn)車競賽場地中的沙子都是從意大利整船整船運(yùn)來的。如今國際頂尖的科幻電影整體已完全擺脫了過去的模式，《指環(huán)王之王者歸來》中場面浩大的騎兵沖鋒就完全由電腦后期加工而成，《阿凡達(dá)》波瀾壯闊的外星文明也都是在攝影棚內(nèi)制作出來的，電腦特效的發(fā)展達(dá)到足以以假亂真的地步?？苹秒娪皩τ诤笃谔匦е谱鞯乃揭蠛芨?，近些年，中國電影特效技術(shù)得到顯著發(fā)展，例如《爵跡》《流浪地球》《上海堡壘》《機(jī)器俠》《未來警察》等?？梢钥闯?，中國電影的特效水平快速提升，但作品質(zhì)量與數(shù)量間的發(fā)展平衡依舊存在偏差，應(yīng)提高整體水準(zhǔn)，讓中國科幻電影的制作水平再上一個臺階。

(四)劇本的創(chuàng)作內(nèi)容

中國科幻電影植根于科幻文學(xué)作品，其中，劉慈欣提出的黑暗森林法則，顛覆了以往人們對外星文明的認(rèn)知，因此，他被稱作當(dāng)代中國科幻文學(xué)教父。除此之外，《天意》《天命》《飛升》《類人》《平行》《電腦魔王》《皮鞋里的狙擊手》等作品作為經(jīng)典之作，獲得過中國科幻銀河獎特別獎，作品對科學(xué)理論的細(xì)節(jié)描述和科學(xué)幻想令人拍案叫絕。然而，面對如此眾多的科幻作品，能夠搬上銀幕的卻極其稀少，導(dǎo)演和編劇對現(xiàn)行科幻作品進(jìn)行二次編排時無法有效把握關(guān)鍵點(diǎn)和科幻作品精髓，易于造成科幻效果不連貫、劇情略顯拖沓、前后邏輯感不強(qiáng)、特技效果和融合感不強(qiáng)等問題，最終降低觀眾的觀影愿望。

三、中國科幻題材電影的轉(zhuǎn)變與突破

(一)多系列化與多樣化轉(zhuǎn)變

隨著我國對外開放的持續(xù)深入，中國科幻電影也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。機(jī)器人系列是中國科幻作品極少接觸的領(lǐng)域，由于早期我國機(jī)器人技術(shù)相對落后，在國內(nèi)國際大環(huán)境下都無法接觸到先進(jìn)的機(jī)器人技術(shù)。當(dāng)中國電影重新開始與世界接軌后，《女機(jī)器人》《機(jī)器俠》《未來警察》等一系列機(jī)器人領(lǐng)域的作品問世，從真人模仿到局部金屬化，從關(guān)鍵情節(jié)展示到全方位呈現(xiàn)，中國機(jī)器人電影在細(xì)節(jié)處理等方面越來越嫻熟。中國科幻電影逐漸吸取國外作品的優(yōu)勢，發(fā)揮出中國電影的創(chuàng)作特點(diǎn)，創(chuàng)作出很多經(jīng)典作品，如《未來警察》參考了好萊塢經(jīng)典電影《終結(jié)者》的部分情節(jié)，劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演受到《變形金剛》的啟發(fā)，創(chuàng)作了《機(jī)器俠》，作品形式的多樣性深深吸引了觀眾。除此之外，中國科幻電影在外星人和科幻生物的表現(xiàn)形式上也有所突破，例如《長江七號》《大蛇》《食人蟲》等作品，這得益于后期特效技術(shù)的快速發(fā)展，增強(qiáng)了虛擬生物的逼真性，強(qiáng)化了身臨其境的感覺。

對比國外，中國具有得天獨(dú)厚的歷史和人文資源，為科技電影素材增添了寶貴的財(cái)富。世界四大文明古國也只有中國的歷史從未斷絕，一直延續(xù)到了今天，西游記系列、封神榜系列、上古神話系列、穿越系列等相繼問世，具體包括《情癲大圣》《封神傳奇》《西游伏妖篇》《捉妖記》等。隨著世界發(fā)展的全球化，開放的市場導(dǎo)致大量優(yōu)質(zhì)的國外科幻電影充斥著我國的電影市場，作品在視覺上能帶給觀眾極大沖擊力。在國內(nèi)外科幻電影鮮明的對比激勵下，中國科幻電影在制作技術(shù)、創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)新性、資金投入、主旨立意、特效和后期制作技術(shù)等方面逐漸進(jìn)步，在口碑和票房上均有所上升，其中，《流浪地球》的成功標(biāo)志著中國科幻電影的再次發(fā)展和重新起飛。

(二)流量效果的提升

中國電影市場習(xí)慣于依賴流量明星帶來的宣傳效果，雖然能夠大幅節(jié)省電影的宣傳費(fèi)用，但是，在一定程度上，明星宣傳極大地增加了電影的成本。當(dāng)前國內(nèi)流量明星的片酬較高，電影的投入資金和資源有限，如果將資金大量用于支付明星宣傳費(fèi)用上，容易造成拍攝、后期特效等制作經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足，這種資金投入占比也是不合理的，對于電影整體質(zhì)量的保障形成阻礙。作為經(jīng)典作品的《流浪地球》，它的演員片酬并不高，劇組的資金大多用于道具和后期的特效制作，為電影拍攝的整體效果和質(zhì)量提供了有力保障，這也是作品成功的關(guān)鍵因素之一，真實(shí)地實(shí)現(xiàn)了電影的視覺體驗(yàn)。

(三)加強(qiáng)電影人才的培養(yǎng)

中國電影產(chǎn)業(yè)雖然在蓬勃發(fā)展，但各類型電影人才卻極度匱乏，燈光、服裝、特效、道具都無法完美配合電影的需求。專業(yè)化的燈光師和服裝師能夠給予電影另類的感覺，更好地和后期制作團(tuán)隊(duì)一起打造出全新的電影風(fēng)格，適當(dāng)提高燈光、服裝人員的薪資待遇，可以刺激市場更好更快地發(fā)展。與此同時，應(yīng)該多與國際特效團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作，引進(jìn)外國先進(jìn)技術(shù)和拍攝理念，積極學(xué)習(xí)拍攝特點(diǎn)、制作技術(shù)等長處，促進(jìn)整體發(fā)展。

(四)強(qiáng)化劇本創(chuàng)作能力

科幻電影不僅需要完整的故事線、天馬行空的奇思妙想，還需要一個基本的科學(xué)邏輯。因此，劇本的邏輯、思維、主旨等方面的呈現(xiàn)尤為重要，這也是在科幻電影拍攝過程中的主要依據(jù)。在確定劇本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演在拍攝過程中，也會隨時根據(jù)技術(shù)水平、拍攝效果和資金等因素的變化而隨時調(diào)整，讓劇本更加貼合拍攝能力。作為拍攝的基礎(chǔ)，對于劇本創(chuàng)作能力的強(qiáng)化至關(guān)重要。

結(jié) 語

隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，2019年中國電影票房達(dá)到642.66億元，年均復(fù)合增長率達(dá)到了22.73%，中國已經(jīng)成為全球僅次于美國的第二大電影市場，市場的規(guī)模和總量十分可觀，更多更優(yōu)質(zhì)作品帶給中國觀眾更新奇的體驗(yàn)。中國科幻電影行業(yè)應(yīng)直面思維模式、審查機(jī)制、特效拍攝水平和劇本創(chuàng)作能力等問題，從各方面逐步突破，包括系列化與多樣化呈現(xiàn)、流量效應(yīng)、人才培養(yǎng)和創(chuàng)作水平等方面，協(xié)同發(fā)展，從而為中國電影行業(yè)的輝煌事業(yè)奠定良好的基礎(chǔ)。