張 春 袁 昊

(湖南工業(yè)大學(xué)電影學(xué)院，湖南 株洲 412007)

紅色電影是最具中國(guó)特色的類(lèi)型電影。一般來(lái)說(shuō)，紅色電影主要是指“革命歷史題材的電影，也包括革命領(lǐng)袖、英雄前輩和當(dāng)代先進(jìn)模范人物的傳記”。伴隨著我黨從小到大、由弱到強(qiáng)的發(fā)展歷程，紅色電影也從左翼電影運(yùn)動(dòng)起步，在題材、內(nèi)容、表達(dá)、技巧等方面不斷發(fā)展和成熟，“是中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)于自己的文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)、話語(yǔ)權(quán)或明或暗的投影體現(xiàn)”。紅色電影作為故事內(nèi)容、美學(xué)形態(tài)和主旨精神都被賦予崇高意義的電影類(lèi)型，在展示中國(guó)共產(chǎn)黨歷史成就方面入微入細(xì)、引人深思。黨的十九屆六中全會(huì)強(qiáng)調(diào)，“總結(jié)黨的百年奮斗重大成就和歷史經(jīng)驗(yàn)”，是“新時(shí)代堅(jiān)持和發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義的需要”，是“確保全黨步調(diào)一致向前進(jìn)的需要”，是“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而繼續(xù)奮斗的需要”。一部部精彩紛呈的紅色電影，就是一部部充滿力量的革命史、發(fā)展史、建設(shè)史和富強(qiáng)史。在隆重紀(jì)念百年建黨歷史成就的集體場(chǎng)域中，在全黨上下學(xué)習(xí)貫徹落實(shí)黨的十九屆六中全會(huì)精神之時(shí)，我們有必要回顧紅色電影的發(fā)展歷程，從中不斷汲取勇往直前、奮發(fā)有為的營(yíng)養(yǎng)和智慧，“從而更加堅(jiān)定、更加自覺(jué)地踐行初心使命”，并以實(shí)際行動(dòng)為中華民族的偉大復(fù)興添磚加瓦、貢獻(xiàn)力量。

一、記錄輝煌歷程 呈現(xiàn)偉大精神

中國(guó)共產(chǎn)黨的發(fā)展史，其實(shí)就是中國(guó)電影的成長(zhǎng)史。中國(guó)電影從一開(kāi)始，就積極主動(dòng)對(duì)接中國(guó)社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r，積極回應(yīng)人民大眾的各種關(guān)切。各時(shí)期的紅色影片“固然要追求藝術(shù)文化的表達(dá)，但是其本質(zhì)是具有進(jìn)行時(shí)代的批判和認(rèn)知現(xiàn)實(shí)社會(huì)近況功能的”。20世紀(jì)30年代左翼電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期，進(jìn)步的電影藝術(shù)家們以鏡頭為筆、畫(huà)面為紙，書(shū)寫(xiě)社會(huì)最深刻的需求。新中國(guó)人民電影制度建立后，紅色電影持續(xù)記錄著我黨由南湖起航到建立新中國(guó)、由改革開(kāi)放走向新時(shí)代的崢嶸歲月。不論是開(kāi)天辟地的建國(guó)史、改天換地的興國(guó)史，還是翻天覆地的富國(guó)史、驚天動(dòng)地的強(qiáng)國(guó)史，紅色電影都在記錄建黨百年歷程、講述中國(guó)成就方面發(fā)揮著重要的作用，是百年輝煌黨史的親歷者、記錄者，更在記錄黨史的過(guò)程中傳播著偉大的革命精神。

“黨領(lǐng)導(dǎo)人民浴血奮戰(zhàn)、百折不撓，創(chuàng)造了新民主主義革命的偉大成就”，紅色電影記錄了開(kāi)天辟地的建國(guó)史?！堕_(kāi)天辟地》《建黨偉業(yè)》等影片，回放了1921年黑暗中的中國(guó)終于迎來(lái)了馬克思主義、成立了共產(chǎn)黨的偉大經(jīng)過(guò)，“中國(guó)革命的面貌從此煥然一新”?！都t旗譜》以底層民眾的視角揭示出武裝革命之路的重要性?！段业姆ㄌm西歲月》《湘江北去》等影片，展現(xiàn)出一群擁有進(jìn)步思想的有志青年踏上救國(guó)興國(guó)之路?！皼](méi)有革命的武裝就無(wú)法戰(zhàn)勝武裝的反革命”，《南昌起義》《秋收起義》揭開(kāi)了中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭(zhēng)和創(chuàng)建革命軍隊(duì)的序幕。1935年是黨的歷史上一個(gè)生死攸關(guān)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，《遵義會(huì)議》《四渡赤水》等影片，生動(dòng)形象地反映了長(zhǎng)征的重大意義，“開(kāi)啟了黨獨(dú)立自主解決中國(guó)革命實(shí)際問(wèn)題新階段”?！洞鬀Q戰(zhàn)》系列電影以恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面展示出我黨一往無(wú)前的英雄氣概，解放戰(zhàn)爭(zhēng)也為“奪取新民主主義革命勝利建立了歷史功勛”。《開(kāi)國(guó)大典》《建國(guó)大業(yè)》宣告著中國(guó)人民從此屹立于世界的東方，“改變了世界政治格局，鼓舞了全世界被壓迫民族和被壓迫人民爭(zhēng)取解放的斗爭(zhēng)”。其中折射出的偉大精神，更值得觀影者細(xì)細(xì)品悟，如《大火種》中堅(jiān)持宣講真理、被捕后仍然誓死保衛(wèi)黨組織的劉雨心，她那視死如歸、守護(hù)真理的精神令人嘆服；又如《紅旗譜》中的勞動(dòng)者朱老忠，能夠深刻認(rèn)識(shí)到階級(jí)困境，并領(lǐng)導(dǎo)全鎮(zhèn)農(nóng)民奮起反抗，這種清醒的民族大義精神引領(lǐng)著同輩。這些優(yōu)秀的革命者在新中國(guó)歷史上留下的故事，感動(dòng)和影響著一代又一代的中華兒女。

黨領(lǐng)導(dǎo)人民“自力更生、發(fā)憤圖強(qiáng)，創(chuàng)造了社會(huì)主義革命和建設(shè)的偉大成就”，紅色電影也記錄了改天換地的興國(guó)史?！队⑿蹆号贰渡细蕩X》記載著中國(guó)人民抗美援朝的重大事件，這次偉大戰(zhàn)役捍衛(wèi)了新中國(guó)安全，彰顯了新中國(guó)大國(guó)地位?！秳⑸倨娴乃氖奶臁贰吨芏鱽?lái)的四個(gè)晝夜》展現(xiàn)了我黨高級(jí)干部大興調(diào)研之風(fēng)、破解發(fā)展難題的堅(jiān)定意志?！跺X(qián)學(xué)森》講述了中華人民共和國(guó)成立初期勵(lì)志求學(xué)、涉險(xiǎn)回國(guó)的科學(xué)家們，為我國(guó)科研事業(yè)作出的卓越貢獻(xiàn)?！稒M空出世》《東方巨響》生動(dòng)地展示了我國(guó)“兩彈一星”的突破性進(jìn)展，國(guó)防工業(yè)從無(wú)到有逐步發(fā)展起來(lái)?！吨芏鱽?lái)的外交風(fēng)云》讓我們看到了世界的風(fēng)云變幻和一個(gè)大國(guó)總理的偉岸英姿?！洱堩殰稀吩佻F(xiàn)了解放前后勞動(dòng)人民生活和命運(yùn)的巨大變化。解放初期的中國(guó)條件艱苦、內(nèi)憂外患，但先輩們?nèi)匀豢朔щy，“實(shí)現(xiàn)了一窮二白、人口眾多的東方大國(guó)大步邁進(jìn)社會(huì)主義社會(huì)的偉大飛躍”。抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上的傷亡和困苦難以想象，但《上甘嶺》中戰(zhàn)士們?yōu)榱舜蠓垂サ捻樌M(jìn)行，相互關(guān)心鼓勵(lì)，咬牙堅(jiān)定地度過(guò)了難關(guān)；《東方巨響》中面對(duì)蘇聯(lián)專(zhuān)家的撤離、自然環(huán)境的惡劣、國(guó)際技術(shù)的封鎖，中國(guó)科學(xué)家們用熱血青春創(chuàng)造了奇跡。新中國(guó)建立的過(guò)程坎坷而偉大，先人們?cè)趭^斗之路上呈現(xiàn)出的“熱愛(ài)祖國(guó)、無(wú)私奉獻(xiàn)、自力更生、艱苦奮斗”的高尚精神，更是國(guó)人不斷前行的底氣底色和精神瑰寶。

黨領(lǐng)導(dǎo)人民“解放思想、銳意進(jìn)取，創(chuàng)造了改革開(kāi)放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的偉大成就”，紅色電影還記錄了翻天覆地的富國(guó)史?！案母镩_(kāi)放是決定當(dāng)代中國(guó)前途命運(yùn)的關(guān)鍵一招”，《鄧小平》《鄧小平登黃山》刻畫(huà)了第二代領(lǐng)導(dǎo)核心探索社會(huì)主義現(xiàn)代化的偉岸英姿?！妒藗€(gè)手印》《咱們的牛百歲》講述了我國(guó)開(kāi)啟“三農(nóng)”大發(fā)展的序幕?！犊追鄙贰独畋?guó)》等影片描繪出改革開(kāi)放以來(lái)，為祖國(guó)的繁榮發(fā)展而深入一線、扎根群眾的優(yōu)秀干部的形象。《大碗茶》反映出改革開(kāi)放以來(lái)青年就業(yè)者們積極投身創(chuàng)業(yè)浪潮的熱情，謳歌創(chuàng)業(yè)情懷。改革開(kāi)放以后，黨扭住經(jīng)濟(jì)建設(shè)這個(gè)中心，使得“中華民族迎來(lái)了從站起來(lái)、富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的偉大飛躍”，影片當(dāng)中一個(gè)個(gè)真實(shí)的故事，也在書(shū)寫(xiě)著中國(guó)人民走向共同富裕過(guò)程中的精神財(cái)富?！多囆∑降屈S山》以高度的紀(jì)實(shí)性凸顯出第二代領(lǐng)導(dǎo)人的開(kāi)闊胸懷，農(nóng)村改革、知識(shí)分子待遇、香港回歸等問(wèn)題也貫穿其中，電影表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)發(fā)展的高度關(guān)注；《李保國(guó)》中將自己的畢生所學(xué)都澆灌在貧瘠土地上的李教授，縱使生命走到了盡頭，他仍然堅(jiān)持在崗、致力脫貧。這些在富國(guó)史上作出偉大成就的先輩們，無(wú)論他們身處何處，都燃燒著一顆熊熊的愛(ài)國(guó)之心，這種大膽突破的改革開(kāi)放精神、扎根一線傳播知識(shí)和技術(shù)的奉獻(xiàn)精神，對(duì)當(dāng)代社會(huì)發(fā)展仍有著示范和啟迪作用。

黨領(lǐng)導(dǎo)人民“自信自強(qiáng)、守正創(chuàng)新，創(chuàng)造了新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義的偉大成就”，紅色電影同樣記錄了驚天動(dòng)地的強(qiáng)國(guó)史。時(shí)至今日，紅色電影已然成為“國(guó)家文化形象和社會(huì)制度、政體制度以及價(jià)值觀投射的對(duì)象”?！秴柡α宋业膰?guó)》展示出我國(guó)在新發(fā)展理念下取得的歷史性成就?！兜谝粫?shū)記》《十八洞村》讓我們看到了扶貧干部不畏艱辛、立志脫貧的昂揚(yáng)斗志，也看到了中國(guó)扶貧攻堅(jiān)的速度和力度?！稇?zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》讓我們感受到了中國(guó)人民強(qiáng)大的凝聚力和戰(zhàn)斗力?！段液臀业淖鎳?guó)》以時(shí)間脈絡(luò)向人們展示了新中國(guó)由弱至強(qiáng)、由貧至富的輝煌歷程?！段錆h日月》向世界展示出中國(guó)抗擊疫情的強(qiáng)大力量，也為世界的抗疫工作提供了中國(guó)方案。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，“我們比歷史上任何時(shí)期都更接近、更有信心和能力實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)”。在這一路發(fā)展的過(guò)程中，紅色電影成為了名副其實(shí)的記錄者，它記錄著我黨一路走來(lái)的艱辛與不易，更激勵(lì)著年輕人不斷前行。目前“不少普通民眾乃是通過(guò)觀看相關(guān)電影來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨百年歷史的認(rèn)知的”。因此，紅色電影必然要深刻把握真實(shí)歷史，不斷尋求和挖掘獨(dú)具特色的中國(guó)精神，以更為生動(dòng)的表述來(lái)講好中國(guó)故事、講好中國(guó)共產(chǎn)黨的故事，不斷記錄和傳承偉大中國(guó)精神。

二、傳播先進(jìn)文化 燭照光輝形象

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后的中華民族遭受了前所未有的劫難，“迫切需要新的思想引領(lǐng)救亡運(yùn)動(dòng)，迫切需要新的組織凝聚革命力量”，作為先進(jìn)文化代表的紅色電影，在各個(gè)時(shí)期都堅(jiān)守著我黨的思想陣地，宣傳著馬克思主義。20世紀(jì)30年代初，左翼電影運(yùn)動(dòng)如約而至，“中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼電影運(yùn)動(dòng)，是一場(chǎng)反帝反封建的革命電影運(yùn)動(dòng)、進(jìn)步電影運(yùn)動(dòng)”。我國(guó)第一部左翼電影《狂流》講述了教師劉鐵生領(lǐng)導(dǎo)村民反抗鄉(xiāng)紳的故事，揭示出了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)階級(jí)矛盾的尖銳性，反映出我黨早期的先進(jìn)思想主張?！吨袊?guó)海的怒潮》《春蠶》《上海二十四小時(shí)》《鐵板紅淚錄》等一系列優(yōu)秀電影，也以其特殊的載體形式，反映著矛盾激化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，傳播著先進(jìn)的革命文化。隨著抗日愛(ài)國(guó)情緒的持續(xù)高漲，《馬路天使》《十字街頭》《壯志凌云》《狼山喋血記》等反映抗日救國(guó)的電影應(yīng)運(yùn)而生，給予民眾以精神上的高度共情，也為后期全民性的抗日運(yùn)動(dòng)起到了思想上的引領(lǐng)作用。如《狼山喋血記》中“狼”和“家園”的暗喻，“是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)普通民眾心態(tài)最好的直接反映和最生動(dòng)的大眾啟蒙教材”。這些早期的優(yōu)秀影視作品將當(dāng)時(shí)的先進(jìn)文化融入作品中，迎著重壓沖在了宣傳先進(jìn)文化的第一線，發(fā)揮了重要的思想啟蒙作用。

抗戰(zhàn)期間，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的延安電影團(tuán)肩負(fù)起用影像宣傳先進(jìn)文化的重?fù)?dān)，產(chǎn)出了《延安與八路軍》《中國(guó)人民的勝利》等至今仍有重大影響力的優(yōu)秀影片?！堆影才c八路軍》以紀(jì)錄片的形式再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期革命根據(jù)地的面貌，人們能夠通過(guò)影片更深刻地理解革命精神的意義?？箲?zhàn)勝利后，電影宣傳先進(jìn)文化的力度不斷增強(qiáng)，優(yōu)秀電影人拍攝了許多以抗戰(zhàn)為背景的影片，尤以《一江春水向東流》和《八千里路云和月》兩部影片最為典型?！兑唤核驏|流》揭露了資產(chǎn)階級(jí)奢靡淫亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情，“并召喚社會(huì)大眾特別是女性在民族和階級(jí)壓迫下的成長(zhǎng)和反抗”?！笆吣辍睍r(shí)期，更是將紅色電影與先進(jìn)文化緊密聯(lián)系，如《白毛女》《新兒女英雄傳》《翠崗紅旗》都回顧了底層人民積極聯(lián)合打倒反動(dòng)力量的故事，預(yù)示著中國(guó)共產(chǎn)黨必然走向勝利的真理；《南征北戰(zhàn)》《平原游擊隊(duì)》《上甘嶺》向人們重現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷和緊張，從而更加深刻地理解革命精神的內(nèi)涵。新世紀(jì)以來(lái)的影片，在先進(jìn)文化的宣傳方面增添了更為多元化的內(nèi)容，如《智取威虎山》《風(fēng)聲》《云水謠》等，在宏大的歷史敘事背景下，為紅色精神添加了更多“平易近人”的內(nèi)容，但都有明確的主流價(jià)值觀的傳達(dá)。

紅色電影多以講述優(yōu)秀先輩們的光輝事跡，來(lái)塑造優(yōu)秀的革命者形象，進(jìn)而傳播先進(jìn)的文化。因此，紅色電影在記錄我黨艱苦奮斗征程的同時(shí)，也塑造了一批批性格迥異卻品德高潔的黨員形象。用榜樣的力量鼓舞人，“用黨的理想信念凝聚人，用社會(huì)主義核心價(jià)值觀培育人，用中華民族偉大復(fù)興歷史使命激勵(lì)人”，一部中國(guó)共產(chǎn)黨的百年成長(zhǎng)史，其實(shí)就是一部?jī)?yōu)秀黨員的形象畫(huà)冊(cè)。一百年來(lái)，英雄人物、典型人物層出不窮。紅色電影作為聚焦革命事業(yè)、建設(shè)事業(yè)的類(lèi)型電影，在塑造共產(chǎn)黨員形象方面，也經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展變化的過(guò)程。習(xí)近平總書(shū)記指出：“典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度?！备鲿r(shí)期的黨員形象在影片中的呈現(xiàn)有所不同，早年間的中國(guó)共產(chǎn)黨員多為“無(wú)私奉獻(xiàn)”式的革命英雄，他們勇敢自信、無(wú)堅(jiān)不摧；到了抗戰(zhàn)時(shí)期，黨員形象轉(zhuǎn)為“有勇有謀”的地下工作者，他們視死如歸、正義凜然；到了新中國(guó)建設(shè)時(shí)期，黨員形象開(kāi)始變成“有血有肉”的時(shí)代精神實(shí)踐者，他們舍身取義、愛(ài)國(guó)愛(ài)家。這種變化一方面體現(xiàn)出各時(shí)期我黨對(duì)黨員的理想信念與精神品質(zhì)的要求不變；另一方面也表現(xiàn)出隨著我國(guó)電影事業(yè)的不斷發(fā)展，影片中的人物形象塑造也更加豐滿多姿、貼近生活。

在早期的革命工作中，需要中國(guó)共產(chǎn)黨號(hào)召受壓迫人民參與革命、形成燎原之勢(shì)，因此這時(shí)期的黨員形象主要是正義凜然的革命英雄，他們?nèi)娜獾赝度氲近h的革命和解放工作中，無(wú)畏生死。如《風(fēng)暴》中由普通工人成長(zhǎng)為優(yōu)秀黨員的孫玉亮，他在戰(zhàn)爭(zhēng)中永遠(yuǎn)走在最前列，這種高尚的革命情操令人嘆服。這種“無(wú)私奉獻(xiàn)”式的黨員形象和“舍生取義”的大無(wú)畏愛(ài)國(guó)精神，反映出早期革命時(shí)期我黨對(duì)黨員精神風(fēng)貌和價(jià)值觀方面的高度要求?？箲?zhàn)之時(shí)，需要共產(chǎn)黨員深入一線獲取情報(bào)，從而制定戰(zhàn)略，因此這時(shí)期的黨員形象多為“有勇有謀”的地下工作者，他們勇敢沉靜、臨危不懼。如《永不消逝的電波》的優(yōu)秀情報(bào)工作者李俠，在最艱難的時(shí)刻仍為黨組織傳遞著重要信息。他在敵人的嚴(yán)刑面前堅(jiān)忍不屈，這樣的膽識(shí)和氣魄令人肅然起敬。又如《風(fēng)聲》中的情報(bào)人員顧曉夢(mèng)，面對(duì)偽政府的嚴(yán)刑與刁難從容應(yīng)對(duì)，而面對(duì)國(guó)家大義時(shí)又毫不猶豫地犧牲自我，這樣的智謀和情操令人高山仰止。這樣“智勇雙全”的地下工作者形象和“大義凜然”的民族氣節(jié)，符合抗戰(zhàn)時(shí)期我黨敵后情報(bào)工作者的素質(zhì)要求。

習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)，“黨的根基在人民、血脈在人民、力量在人民”，在新中國(guó)的建設(shè)時(shí)期，需要廣大的黨員干部深入群眾和基層，發(fā)展建設(shè)我們的祖國(guó)，強(qiáng)調(diào)黨員干部要追求崇高的思想境界、增強(qiáng)過(guò)硬的擔(dān)當(dāng)本領(lǐng)?！督乖５摗分械膬?yōu)秀黨員焦裕祿，在治理“三害”的第一線帶病在崗、以身殉職，這樣的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員不僅是百姓的福音更是時(shí)代精神的表率?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》中的“孤膽英雄”劉長(zhǎng)健，面對(duì)突如其來(lái)的危險(xiǎn)，以自身的冷靜睿智和極高的綜合素質(zhì)，挽救了全機(jī)人的生命。在經(jīng)濟(jì)社會(huì)不斷發(fā)展的今天，這種以愛(ài)國(guó)主義為核心的時(shí)代精神是我黨倡導(dǎo)和呼喚的。在各時(shí)期，紅色電影在敘事上也進(jìn)行了多種嘗試，由原來(lái)直白的說(shuō)教式變成“潛移默化”式，由關(guān)注個(gè)人對(duì)集體的奉獻(xiàn)發(fā)展到關(guān)心個(gè)人的夢(mèng)想和情感認(rèn)同。紅色電影在題材上也進(jìn)行了多元化的探索，如《開(kāi)國(guó)大典》《建國(guó)大業(yè)》反映出中華人民共和國(guó)成立初期對(duì)國(guó)家政策和未來(lái)發(fā)展的普遍關(guān)注；《鄧小平登黃山》《十八個(gè)手印》關(guān)注了改革開(kāi)放初期對(duì)于知識(shí)分子的待遇、農(nóng)村改革等方面的內(nèi)容；《十八洞村》《厲害了我的國(guó)》凸顯了民族復(fù)興時(shí)期扶貧攻堅(jiān)和科技發(fā)展方面的成就。由此可見(jiàn)，紅色電影不管是在敘事形式和敘事內(nèi)容方面，都牢牢地把握著時(shí)代的脈搏，時(shí)刻站在先進(jìn)文化宣傳的前沿。習(xí)近平總書(shū)記在黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員大會(huì)上的講話中指出：“要鼓勵(lì)創(chuàng)作黨史題材的文藝作品特別是影視作品。”因此，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天，中國(guó)電影人要以更加飽滿的熱情、更為積極的姿態(tài)去創(chuàng)作符合時(shí)代需求的文藝作品。

三、守望復(fù)興夢(mèng)想 賡續(xù)前行血脈

“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，就是中華民族近代以來(lái)最偉大的夢(mèng)想?！奔t色電影多以革命精神和愛(ài)國(guó)主義為主題，并通過(guò)意象、暗喻等方式深刻含蓄地表現(xiàn)出人們對(duì)美好未來(lái)的期盼，借此進(jìn)行“復(fù)興之夢(mèng)”的藝術(shù)化表達(dá)。紅色電影里意象的變化，反映出各時(shí)期我黨革命任務(wù)和工作重心的不斷強(qiáng)化和延伸。反映建黨初期的電影，小小一葉紅船便代表著中國(guó)共產(chǎn)黨的發(fā)源，預(yù)示著我黨揚(yáng)帆起航的偉大抱負(fù)；反映抗戰(zhàn)時(shí)期的電影，飄揚(yáng)的黨旗和沖鋒號(hào)角在電影中擔(dān)當(dāng)著重要的意象作用，它們鼓舞著勇往無(wú)前的黨員戰(zhàn)士，象征著崢嶸的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月；反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，飄揚(yáng)的軍旗和初升的紅日常出現(xiàn)在影片結(jié)尾，暗示著新中國(guó)的必然到來(lái)和未來(lái)的一片光明。這些巧妙生動(dòng)的意象暗示不僅能夠?yàn)橛捌闹黝}增添光彩，更能在一脈相承的發(fā)展變化中展現(xiàn)出獨(dú)屬于紅色文化的精神力量。但總的來(lái)說(shuō)，不管是抗戰(zhàn)時(shí)期，還是新中國(guó)建設(shè)發(fā)展時(shí)期，紅色電影都從不曾放棄對(duì)中國(guó)強(qiáng)大、民族振興這些偉大夢(mèng)想的表達(dá)。

“紅船”常作為早期中國(guó)共產(chǎn)黨的標(biāo)志，暗示著我黨乘風(fēng)破浪的豪情壯志。如《建黨偉業(yè)》中飄蕩在南湖之上的小小紅船，象征著對(duì)于前途未知但又堅(jiān)定的中國(guó)共產(chǎn)黨；又如《開(kāi)天辟地》中紅船搖曳在灑滿金光的湖面上，象征著中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命就此起航。百年獻(xiàn)禮片《秀水泱泱》，以全新的視角展示出紅船精神在人民群眾中的影響，一葉紅船象征著新希望和新方向。這樣的本真意象不僅召應(yīng)著我黨的發(fā)源，更暗示著我黨毅然前行的決心。反映抗戰(zhàn)的電影中，象征我黨形象的多為黨旗、沖鋒的號(hào)角，更添一份一往無(wú)前的勇氣和決心，“敢于斗爭(zhēng)、敢于勝利，是黨和人民不可戰(zhàn)勝的強(qiáng)大精神力量”?！豆盘镘娞?hào)》的結(jié)尾，在號(hào)角聲中戰(zhàn)士們沉穩(wěn)而無(wú)畏地前行，表現(xiàn)出我黨勇往直前的氣概；又如《我的長(zhǎng)征》以個(gè)人的特殊視角來(lái)展現(xiàn)長(zhǎng)征的無(wú)畏精神，集結(jié)號(hào)吹起的那一刻，所有人都將融入集體，踏出一條氣勢(shì)磅礴的前行之路；《萬(wàn)水千山》的結(jié)尾，英勇的士兵手執(zhí)飄揚(yáng)的黨旗登上了高處，象征著戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，更象征著戰(zhàn)士們昂揚(yáng)的斗志和必勝的信心。

反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)的電影中，關(guān)于我黨的意象有所改變，多為迎風(fēng)飄蕩的軍旗和紅日，與抗戰(zhàn)時(shí)期相比多了一些挺拔氣勢(shì)。如《紅日》的結(jié)尾，一輪紅日突破了黑云綻放出耀眼光芒，象征著我黨在苦戰(zhàn)后的勝利，又暗喻著邪惡永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝不了正義的真理；《我和我的祖國(guó)》的首個(gè)小故事，講述在物資匱乏時(shí)期，人們傾其所有幫助國(guó)旗升起，五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)的那刻，濕潤(rùn)了國(guó)人的眼睛，也點(diǎn)燃了中國(guó)人民富強(qiáng)的決心；《建國(guó)大業(yè)》的結(jié)尾，慶祝大典當(dāng)天的烏云散開(kāi)，國(guó)旗在藍(lán)天下迎風(fēng)飄揚(yáng)，象征著我黨的最終勝利和中國(guó)前景的一片光明。盡管各個(gè)時(shí)期的電影意象不同，但其內(nèi)核都深刻關(guān)聯(lián)著我黨復(fù)興中華之夢(mèng)——不管是乘風(fēng)破浪的紅船，還是勇往直前的沖鋒號(hào)角，亦或是迎風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗，它們最終是要引領(lǐng)人民走向中華民族偉大復(fù)興。改革開(kāi)放后中國(guó)電影不斷發(fā)展，1987年主旋律概念被提出后，特別是《共和國(guó)不會(huì)忘記》獲得百花獎(jiǎng)后，催生出一批優(yōu)秀的主旋律影片，此后紅色電影的題材、內(nèi)容、視角等都進(jìn)行了更加多樣化的嘗試。描寫(xiě)新世紀(jì)以來(lái)發(fā)展變化的紅色電影，已不再局限于某些固定意象，電影藝術(shù)家們以高度飽滿的熱情，描繪出創(chuàng)作者對(duì)于“中國(guó)夢(mèng)”多樣化的理解與共識(shí)，更表達(dá)出對(duì)國(guó)家富強(qiáng)、民族振興、百姓幸福的美好期盼。換句話來(lái)說(shuō)，無(wú)論是主旋律電影，還是我們現(xiàn)在所強(qiáng)調(diào)的新主流電影，“基于主流價(jià)值體系的‘中國(guó)敘事’都是最大的母題?！?/p>

除了含蓄的意象表達(dá)，各時(shí)期的紅色電影也在守望“復(fù)興夢(mèng)”中發(fā)揮著獨(dú)特的價(jià)值。左翼電影多對(duì)社會(huì)黑暗進(jìn)行批判，對(duì)人們生活困境作出思考，《上海二十四小時(shí)》揭露出資產(chǎn)階級(jí)生活的荒淫無(wú)恥，暗示出這樣不平等的社會(huì)現(xiàn)狀必然遭到改變，呼吁全新道路的來(lái)臨；《民族生存》揭露出日本帝國(guó)主義侵略中國(guó)的真面目，在反映底層人民受到壓迫的現(xiàn)狀的同時(shí)，也號(hào)召著廣大中國(guó)人民拿起武器捍衛(wèi)自己的家園。這種民族獨(dú)立、保衛(wèi)家園、探索全新之路的積極思想是早期電影中“復(fù)興之夢(mèng)”的具體表現(xiàn)?！笆吣辍彪娪瓣P(guān)注現(xiàn)實(shí)中人們生活的變化，并且對(duì)中國(guó)未來(lái)前景有了更為獨(dú)特的思考，如《我這一輩子》通過(guò)小人物的悲慘命運(yùn)來(lái)說(shuō)明社會(huì)解放的必要性，引起人們對(duì)社會(huì)制度的反思；《我們村里的年輕人》采用詼諧輕松的表達(dá)方式，講述了新中國(guó)的農(nóng)村生活，年輕人們投身建設(shè)，也在勞動(dòng)中得到了成長(zhǎng)、收獲了幸福。“十七年”電影對(duì)舊社會(huì)有一定的反思，對(duì)社會(huì)主義道路高度認(rèn)可，并鼓勵(lì)年輕人在社會(huì)主義道路上努力奉獻(xiàn)，這也是“十七年”電影中“復(fù)興之夢(mèng)”的集中體現(xiàn)。

新時(shí)代背景下人們生產(chǎn)生活發(fā)生了翻天覆地的變化，共同富裕觀念活躍于各色影片當(dāng)中，形成一道獨(dú)特的風(fēng)景線。如《大碗茶》中的基層干部李盛喜，毅然辭去公職投身創(chuàng)業(yè)活動(dòng)，克服重重困難成為改革開(kāi)放的先進(jìn)代表；《咱們的牛百歲》展現(xiàn)出改革開(kāi)放以來(lái)農(nóng)村生活的巨大變化，大家在共產(chǎn)黨員牛百歲的領(lǐng)導(dǎo)下齊心協(xié)力、脫貧致富。這種投身集體發(fā)揮自身所長(zhǎng)致富的理想，與影片所在的時(shí)代大背景相呼應(yīng)，成為改革開(kāi)放以后中國(guó)“復(fù)興”之旅的靚麗風(fēng)景。新世紀(jì)以來(lái)的影片，對(duì)于“復(fù)興之夢(mèng)”的表述更為多元生動(dòng)，對(duì)于“復(fù)興”的理解也更為具象，認(rèn)為“中國(guó)夢(mèng)是實(shí)現(xiàn)國(guó)家富強(qiáng)、民族振興、人民幸福的夢(mèng)”。《十八洞村》表現(xiàn)出人與人之間的溫情，村民們?cè)跀y手前行中感受到了黨領(lǐng)導(dǎo)人民脫貧的決心，更明白了集體主義和奉獻(xiàn)精神的意義；《我和我的家鄉(xiāng)》用影像傳播黨的思想，傳播時(shí)代精神，各個(gè)小故事都對(duì)應(yīng)著社會(huì)主義核心價(jià)值觀，涉及創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)、脫貧攻堅(jiān)、集體主義、奉獻(xiàn)精神等多元的主題，“彰顯了中國(guó)特色社會(huì)主義的強(qiáng)大生機(jī)活力”，在幽默詼諧的氛圍中體會(huì)中國(guó)“復(fù)興之夢(mèng)”的不斷實(shí)現(xiàn)。

“黨和人民百年奮斗，書(shū)寫(xiě)了中華民族幾千年歷史上最恢宏的史詩(shī)。”一百年來(lái)，中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國(guó)人民實(shí)現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)夢(mèng)想，也形成了諸多文化品格，如追求真理的“五四精神”、艱苦奮斗的“井岡山精神”、自我反思的“延安精神”、勇于開(kāi)拓的“北大荒精神”、謙虛謹(jǐn)慎的“西柏坡精神”、自力更生的“兩彈一星”精神，等等?！霸谛碌臍v史時(shí)代，世情、國(guó)情、黨情繼續(xù)發(fā)生深刻變化”，紅色電影也面臨著更為多變、更為深刻的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。如何立足于一脈相承的紅色根基，理解百年征程中不斷豐富的紅色文化，推陳出新、融合發(fā)展；如何弘揚(yáng)不斷發(fā)展的時(shí)代精神，豐富紅色電影的題材內(nèi)容和表達(dá)方式，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的“雙效統(tǒng)一”，是紅色電影發(fā)展壯大的必經(jīng)旅途。不管時(shí)代如何發(fā)展，紅色電影所講述的中國(guó)共產(chǎn)黨的故事、所傳承的奮斗精神一直沒(méi)變。紅色電影最終還是要回歸到其精神內(nèi)核上去，回到火熱的現(xiàn)實(shí)中去，回到人性的內(nèi)涵上去，以大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式，以更加開(kāi)放的心態(tài)去融入世界，探尋出一條再造“紅色經(jīng)典”的新途徑。

綜上所述，紅色電影在記錄光輝黨史、傳播先進(jìn)文化、賡續(xù)前行血脈方面發(fā)揮著獨(dú)一無(wú)二的載體作用、傳播作用、教育作用。因此，跟隨紅色電影，我們可以感受中國(guó)共產(chǎn)黨發(fā)展的波瀾壯闊，回顧建黨歷程中的偉大歷史事件，體悟當(dāng)今生活的來(lái)之不易；跟隨紅色電影人物，我們可以穿越歷史的腳步，探索百年歷程中各時(shí)期的黨員精神對(duì)于當(dāng)今社會(huì)的引領(lǐng)和啟迪；跟隨紅色電影發(fā)掘各歷史階段的紅色意象表達(dá)，我們可以探尋紅色文化的血脈根基，走好中國(guó)特色社會(huì)主義發(fā)展道路?！皩?duì)歷史最好的紀(jì)念，就是創(chuàng)造新的歷史?！毙碌臅r(shí)代使命已經(jīng)擺在我們面前，“黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國(guó)人民又踏上了實(shí)現(xiàn)第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)新的趕考之路?！比绾握_地看待歷史、解讀歷史、學(xué)習(xí)歷史，是新時(shí)代青年一代在社會(huì)主義道路上昂首闊步的必修課。當(dāng)然，紅色電影不能涵蓋中國(guó)共產(chǎn)黨的發(fā)展歷程，亦不能完全鏡鑒中國(guó)革命和建設(shè)事業(yè)的波瀾壯闊，但是紅色電影在講述中國(guó)故事、講述中國(guó)共產(chǎn)黨的故事的價(jià)值，是有目共睹的。站在“兩個(gè)一百年”的歷史交匯點(diǎn)，中國(guó)電影人更應(yīng)秉持以人民為中心的創(chuàng)作理念，“不斷增強(qiáng)文化自覺(jué)，堅(jiān)定文化自信，聚焦發(fā)展方向，把握時(shí)代脈搏，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，不斷把中國(guó)講述、中國(guó)故事、中國(guó)聲音傳播得更廣、更遠(yuǎn)”。于是乎，在實(shí)現(xiàn)第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)的偉大征程上，紅色電影必將大有可為，也必將大有作為。