裘 鞠 邱長龍

吉林建筑大學(xué)，研究生學(xué)院（130118）

1 阿爾瓦羅西扎運(yùn)用光線的目標(biāo)設(shè)定

光是一種較為虛無縹緲的物質(zhì)，其分為可見光與不可見光。在科學(xué)的研究中，光被用一系列的光譜表達(dá)。

西扎認(rèn)為，光是人與自然世界的媒介，光影響人對世界的認(rèn)知。當(dāng)光線發(fā)生變化的時(shí)候，人們對事物的觀察也會(huì)出現(xiàn)變化。如一面墻，在沒有光的時(shí)候，它是黑漆漆的一片，人們甚至無法發(fā)現(xiàn)它的存在，而有光的時(shí)候，人們則可以清晰的看到這面墻的輪廓和每一個(gè)細(xì)節(jié)。而隨著太陽的移動(dòng)，光在墻面上照射的位置、角度、亮度都發(fā)生了變化，人們對于這面墻又會(huì)有新的理解。

阿爾瓦羅西扎建筑空間中的光線具有多重作用，在塑造空間方面，其可以引導(dǎo)空間，限定空間，連接空間以及創(chuàng)造空間序列。而在營造空間氛圍方面，則可以營造凝重神圣的空間感受，溫暖愉悅的空間感受和朦朧靈動(dòng)的空間感受。

首先是根據(jù)光線對空間的再塑造特征，把所收集案例的控制光線的方式初步分為空間塑造和氛圍營造兩大類[1-3]。

2 空間塑造

2.1 限定空間

限定空間在人們的日常生活中可經(jīng)?？吹?，如在夏天，當(dāng)自然光傾瀉下來，通過一棵大樹實(shí)體部分的遮擋，在大樹下投射出陰影，這就區(qū)分了陰影區(qū)域和無陰影區(qū)域。中午的時(shí)候，隨著太陽的移動(dòng)，樹底下的影子也在移動(dòng)和變化，到了晚上，這個(gè)陰影區(qū)域就會(huì)伸展，拉長，遠(yuǎn)離樹木。建筑中的灰色空間也是通過使用自然光來定義的，這使其區(qū)別于室外和室內(nèi)空間?？臻g中灰色范圍的建立會(huì)和周圍的實(shí)物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，當(dāng)然也和自然光線造成的陰影有著密不可分的關(guān)系，在這個(gè)空間中有關(guān)灰色的光線和及其有關(guān)的陰影成功將這個(gè)范圍與外界的范圍清晰分割開來，此類光強(qiáng)度和顏色的變化可以給人們一種空間轉(zhuǎn)換的過度感。

光影變化，光影對比，可以通過視覺定義空間中的不同區(qū)域。在博格斯·伊爾瑪奧銀行中（如圖1所示），利用光線的亮度來進(jìn)行對比是這個(gè)成果獲得成功的重要原因。利用大半徑曲線，人造光和自然光，阿爾瓦羅·西扎能夠清楚地勾勒出銀行的內(nèi)部空間，劃分不同功能區(qū)域。即便在一處簡單的細(xì)節(jié)處理上，如圖中的角落，阿爾瓦羅·西扎依舊匠心獨(dú)運(yùn)，通過精心安排角度、運(yùn)用不同材質(zhì)及燈光的排布為這個(gè)空間帶來一系列的驚喜。角和圓不僅提供了自然光，而且展示出了多元的平面和觀景視角。

圖1 博格斯·伊爾瑪奧銀行圖片來源:網(wǎng)絡(luò)

加利西亞當(dāng)代藝術(shù)中心的設(shè)計(jì)中（如圖2所示），利用光線的明暗將展覽區(qū)和觀賞區(qū)做了有效的區(qū)分，吊頂板的設(shè)計(jì)避免了光線的直接照射，同時(shí)增加了空間的動(dòng)感。

圖2 加利西亞當(dāng)代藝術(shù)中心圖片來源:網(wǎng)絡(luò)

阿爾瓦羅·西扎在其作品中經(jīng)常采用木地板與白色墻面形成反差的設(shè)計(jì)（如圖3所示）。在畫廊區(qū)，阿爾瓦羅·西扎對于光線的使用很謹(jǐn)慎，但依舊保留了少許自然光。內(nèi)部空間中，隨處可見出人意料的轉(zhuǎn)角設(shè)計(jì)以及光線變幻，阿爾瓦羅·西扎對于光和影、透明和不透明的運(yùn)用猶如神來之筆，圖中左側(cè)的人體形象似乎預(yù)示著游客從陰暗處走到陽光下的明暗變化[4-5]。

圖3 加利西亞當(dāng)代藝術(shù)中心圖片來源:網(wǎng)絡(luò)

2.2 引導(dǎo)空間

在建筑空間中人們的視線經(jīng)常被發(fā)光的事物所吸引。從行為模式科學(xué)的知識(shí)來解釋人們的行為活動(dòng)特點(diǎn)具有趨光性，不論是在背景襯托下由上而下連續(xù)接合的線型光，或是借由上方孔口形狀創(chuàng)造的點(diǎn)狀光都會(huì)引導(dǎo)人流線的前進(jìn)，根據(jù)這一原理，在進(jìn)行處理時(shí)，以利用光線制造空間流線。

穿過高柱廊進(jìn)入波爾圖大學(xué)學(xué)院的礦物管理區(qū)（如圖4所示），光線便開始逐步減弱，阿爾瓦羅·西扎一如既往地采用了自己獨(dú)特的幾何體設(shè)計(jì)手法。圖中從內(nèi)部視角展現(xiàn)自然采光設(shè)計(jì)和不透明表面形成的強(qiáng)烈反差。根據(jù)光影形成的序列引導(dǎo)人們的流線。

圖4 高等教育學(xué)院圖片來源:網(wǎng)絡(luò)

2.3 調(diào)節(jié)空間尺度

自然光在空間中的強(qiáng)弱虛實(shí)及其對比關(guān)系，可以暗示人們認(rèn)識(shí)已經(jīng)建立起來的空間。在不同的光照條件下，空間的尺度、比例與形式等特征，在人的視覺中能夠產(chǎn)生截然不同的效果。如處于空間中的兩個(gè)完全相同的白色立方體實(shí)體，兩者界面上的光線的明度相同時(shí)，其在人的視覺中的尺度感是完全相同的。當(dāng)增加其中一個(gè)實(shí)體界面上的光線時(shí)，這個(gè)物體由于清晰的視感被突顯出來，而其尺度在視覺上也要超過另外一個(gè)物體。因此，在進(jìn)行空間處理時(shí)，建筑師可以利用空間中光線的變化，對空間的尺度進(jìn)行調(diào)節(jié)

根據(jù)英國藝術(shù)理論家岡布里奇在《藝術(shù)與視覺》一書中提出的“預(yù)成圖示”理論2，光總是來自于空間，而不是實(shí)體。通過了解光與光源的物理特性可以知道，界面的孟塞爾照度回超過10的物體，就具有發(fā)光的特性。利用這一原理，通過對形成空間的實(shí)體進(jìn)行處理，使其具有發(fā)光體的性質(zhì)，即可減弱空間界面的實(shí)體感，達(dá)到擴(kuò)展空間的效果。

西扎運(yùn)用這種方法對空間進(jìn)行擴(kuò)展的最典型實(shí)例是阿利坎特大學(xué)的會(huì)議空間。半圓形的平面里避免了柱子的出現(xiàn)，側(cè)墻頂部上的天花板閃爍著光，昏暗的下部空間，使屋頂頂看上去遙遠(yuǎn)而縹緲，仿佛漂浮于空中，低矮的空間產(chǎn)生了一種飛升輕捷的美。在這里，由于光的對比，使屋頂仿佛發(fā)光體一般，失去重量。這種感覺削弱了空間的密閉感，擴(kuò)展了空間（如圖5所示）。

圖5 阿利坎特大學(xué)圖片來源:網(wǎng)絡(luò)

相反的是當(dāng)光線黯淡時(shí)，空間往往會(huì)呈現(xiàn)出較其實(shí)際尺度更為狹小的空間感。如在維亞納堡公共圖書館中，其閱覽室四周墻壁均不開洞口，僅依靠屋頂挖出的天窗采光，昏暗的光線使這一小尺度的空間顯得更加狹小，而這種狹小的感覺也增加了空間的私密性，較符合圖書館空間的性質(zhì)（如圖6所示）。

圖6 維亞納堡公共圖書館圖片來源:網(wǎng)絡(luò)

3 氛圍營造

3.1 寧靜明亮

西扎設(shè)計(jì)的波爾圖學(xué)校下屬的學(xué)院圖書館過于龐大的外形因?yàn)榛炷敛牧虾痛u飾外墻的采用得到緩和?！疤炫瘛比肟谙路降幕⌒卧O(shè)計(jì)既招攬游人，又阻擋強(qiáng)烈的日光照射，為游客提供一個(gè)休息的灰空間。

承重圓柱在圖書館內(nèi)部對齊排列（如圖7所示），形成引導(dǎo)序列?；丨h(huán)走道上方設(shè)計(jì)天花板圓形開孔以便自然光線進(jìn)入。整個(gè)建筑的靈魂是其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)師顯然深諳空間布局之道。圖書館的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)看起來顯然具有溫馨和運(yùn)動(dòng)感。圖書館光線充足，空氣流通，和許多灰暗、封閉的圖書館形成鮮明對比[6-8]。

圖7 波爾圖大學(xué)建筑學(xué)院圖片來源:網(wǎng)絡(luò)

3.2 神圣凝重

圣瑪利亞教堂的設(shè)計(jì)是在與教堂神父NunoHigino的通力合作下完成的，阿爾瓦羅·西扎特別注重教堂內(nèi)部的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，包括椅子、神父布道的圣壇，甚至圣壇右邊木質(zhì)的十字架。阿爾瓦羅·西扎還采用當(dāng)?shù)氐慕ㄖ夹g(shù)來降低成本，不過阿爾瓦羅·西扎的精心設(shè)計(jì)在教堂的每一個(gè)細(xì)節(jié)上都有所呈現(xiàn)，圣壇背后的兩個(gè)采光口更是獨(dú)具匠心。光線從兩個(gè)洞口進(jìn)入后，在圣壇背后投射出十字架的虛像，這些采光口還為圣壇下方的殯儀館提供了光線。如瓷磚鋪成的洗禮堂位于入口的左面，以及條形的低窗設(shè)計(jì)使得400名在座的教徒在椅子上坐著便可以欣賞鄰近山脈的風(fēng)景，為簡樸的教堂增添了無限驚喜。當(dāng)處于不同光源環(huán)境下，又或是人們處在不同的位置注視窗洞，呈現(xiàn)出不同的光效。其中一個(gè)類型的光從窗戶中投入，照在墻體和地上，而另外一種類型的光將在色彩斑斕的墻體上形成反射，這兩種光束相配合可以生成朦朧靈動(dòng)的陰影。

自然界的光線和人工光相結(jié)合，與白凈的墻面，創(chuàng)造出嚴(yán)肅的空間氛圍感。光從上端導(dǎo)入其中，再利用兩種類型光的反射和莊嚴(yán)的圣壇達(dá)到相互輝映的作用，運(yùn)用光線成功展現(xiàn)了空間的獨(dú)特作用，基督教徒進(jìn)行禮拜時(shí)的莊嚴(yán)氛圍自然而然得到體現(xiàn)（如圖8所示）。

圖8 圣瑪利亞教堂圖片來源:網(wǎng)絡(luò)

3.3 歡愉祥和

陽光總是帶給人們內(nèi)心的愉悅，人們清楚的感受陽光帶來的舒適和溫暖，內(nèi)心同時(shí)也感受著光影變幻中體現(xiàn)的奇妙趣味?？臻g中的光吸引人們的視線，光形、色彩和陰影都會(huì)給平靜的空間帶來些許戲劇性，營造空間的歡樂氛圍[9]。

在寶兒新星茶莊項(xiàng)目的設(shè)計(jì)中，西扎依據(jù)充滿藝術(shù)色彩的情感賦予材料特定的形狀，把空間變成了色彩、光影和形體交融的場所。內(nèi)部的光影通過漫反射呈現(xiàn)出一種莊嚴(yán)的但卻帶有戲劇色彩的空間氛圍。白色墻面完整捕捉到室內(nèi)的光線，體現(xiàn)出雕塑般的厚重感。通過玻璃和格子窗過濾光線，純凈和抒情的光線在空間中發(fā)揮到了極致。每一個(gè)空間的墻壁都被設(shè)計(jì)用來反射光線，并且其的顏色會(huì)隨著時(shí)間的變化而變化，強(qiáng)化了整個(gè)空間營造出的戲劇化效果，（如圖9所示）寶兒新星茶莊內(nèi)部空間所示。其要表達(dá)的是令人愉快的空間與充滿著創(chuàng)造性的表現(xiàn)。

圖9 寶兒新星茶莊圖片來源:網(wǎng)絡(luò)

4 結(jié)語

在當(dāng)代建筑大師之中，阿爾瓦羅西扎對于光線的運(yùn)用最為出彩，其對于光線的運(yùn)用不同于上個(gè)世紀(jì)的路易斯康，安藤忠雄等人，其在光與空間的關(guān)系處理上有著自己獨(dú)有的特色。路易斯康與安藤忠雄多是運(yùn)用光線的明暗對比來展現(xiàn)空間的崇高個(gè)性，與之不同的是阿爾瓦羅西扎則習(xí)慣采用多種方式融合來敘述他對光意境的捕捉，而這種方式則呈現(xiàn)出更多的人性感知體驗(yàn)。

阿爾瓦羅的建筑中，光無處不在，多變且不可捉摸。