Océane Algaron　Wendy Wang　唐能

公寓位于一陡斜的木制樓梯頂端，這里曾經(jīng)是藝術(shù)家工作室的上部，后被改造成居住空間。上方，由Constance Guisset（Petite Friture）設(shè)計(jì)的“Francis”鏡，采用鋁制和點(diǎn)彩環(huán)氧樹(shù)脂漆材質(zhì)，即刻吸引住人們的目光。德國(guó)設(shè)計(jì)師Simone Lüling的“Sedna”吹制玻璃臺(tái)燈（Eloa Unique at BoonRoom）。

開(kāi)放的空間，樓梯的右側(cè)是廚房和客廳空間，它們無(wú)不沐浴在自然光線之中。白色調(diào)包裹著這里的一切，從地板到天花，令設(shè)計(jì)單品和藝術(shù)作品的魅力更加彰顯。

客廳里，Inès Longevial 的畫(huà)作占據(jù)了顯眼位置，為房間帶來(lái)一抹亮色。一切都是圓形的，沙發(fā)采用珠絨重新覆面，凸顯了房?jī)?nèi)物件的輪廓特質(zhì)，慵懶的氣息，讓人身心愉悅。木制“Soniah”茶幾上，擺放著兩件Brielle Rovito的陶瓷作品和Julie Richoz 的“Giro” 陶瓷杯。“Rocapina”吊燈，采用熟釉陶和亞光白色琺瑯（Maison Jaune Studio x Jean Roger）。MaleneKnudsen的“Flower”花瓶（Boon Room）。

差異的藝術(shù)。廚房、餐廳部分，盡管層高有限，卻足夠明亮，Victoria Yakusha的“Ztista”餐桌是這一空間的主角，其主體由白蠟?zāi)局瞥?，鋼制底座被裹上了由黏土、稻草、紙張和木屑混合而制的涂層覆面。周?chē)胖弥帜静馁|(zhì)的“Claudie”和“Jean”椅，是對(duì)建筑師Pierre Jeanneret的致敬系列。餐桌上，裝飾著Malene Knudsen的“Shell ”花瓶。背景處，廚房沿墻而搭，采用白色飾面，盡顯低調(diào)。樹(shù)脂工作臺(tái)上，擺放的是Maria Jeglinska 的陶瓷沙拉碗。

坐落于巴黎1 7 區(qū)的一個(gè)小院深處， 這間由過(guò)去的工作室改造而成的排屋，擁有令人印象深刻的玻璃窗。然而，當(dāng)成立于2017年的AMV事務(wù)所的三位首席建筑師Anna Philippou 、Marie Prosperi和Victoire Guerlay第一次拜訪此地時(shí)，她們被這個(gè)空間的逼仄狹小所震驚， “ 既沒(méi)有一點(diǎn)空間感，也沒(méi)有絲毫體積感。我們感到非常局促，被擠在這幾個(gè)彼此相連、亂糟糟的小房間里。天花板也非常低矮—樓上的房間僅有2.1米的層高?！币虼?，推翻重建將會(huì)是個(gè)挑戰(zhàn)，關(guān)鍵在于打開(kāi)空間，讓光線能夠充滿整個(gè)公寓。

她們通過(guò)改變通往樓頂空間的樓梯位置，對(duì)這間屋子進(jìn)行了徹底的改造。這個(gè)樓梯也成為了最亮眼的設(shè)計(jì)，仿佛通往天堂一般，上方一面采用鋁制和點(diǎn)彩環(huán)氧樹(shù)脂漆材質(zhì)設(shè)計(jì)的鏡子即刻吸引住人們的目光。樓梯采用折疊金屬板制成的超輕結(jié)構(gòu)，仿佛飄浮在客廳上方，懸掛系統(tǒng)巧妙地隱藏在一旁的書(shū)架之中。墻壁被打破，空間得以重新分配。

在這之后，其余的工程思路就變得相當(dāng)簡(jiǎn)單明了：將公寓布置成一個(gè)單色調(diào)的藝?yán)龋靡哉故局魅说乃囆g(shù)作品。開(kāi)放的空間里，樓梯的右側(cè)是廚房和客廳空間，它們無(wú)不沐浴在自然光線之中。白色調(diào)包裹著這里的一切，從地板到天花，令設(shè)計(jì)單品和藝術(shù)作品的魅力更加彰顯?？蛷d里，Inès Longevial的畫(huà)作占據(jù)了顯眼位置，為房間帶來(lái)一抹亮色。

隨之而來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)又是什么？可能會(huì)發(fā)現(xiàn)自己身處于一個(gè)冷冰冰、沒(méi)有靈魂的空間。正是為了避免這種情況，AMV工作室決定在肌理和材料上做文章：刷上白色油漆的鑲木地板，樓梯部分增加漆面金屬的點(diǎn)綴，并運(yùn)用柔軟的珠絨覆蓋客廳沙發(fā)。廚房、入門(mén)處長(zhǎng)凳，和主人套房的墻壁都使用了一種帶有輕微紋理的乳白色樹(shù)脂漆。照明燈具的陶瓷材質(zhì)和餐桌的底座，同樣注入了肌理和凹凸不平的質(zhì)感。沿墻設(shè)計(jì)的收納單元隱于墻內(nèi)。而諸如廚房吊燈這樣的黑色圖形元素，則與玻璃窗互為呼應(yīng)，亦是將美麗事物的簡(jiǎn)潔感加以編排的高明手段。

書(shū)房被安排在懸于客廳之上的夾層空間，也采用了同樣的色調(diào)。墻上是Kelly Beeman的畫(huà)作?！癎uigui”柚木藤背椅子搭配一張?jiān)谔槭袌?chǎng)上淘得的鍍鉻底座大理石桌。對(duì)頁(yè)：書(shū)架旁，50年代風(fēng)格的“Malibu”珠絨扶手椅，搭配與之相襯的燈具—由Eny Lee Parker設(shè)計(jì)的陶制“Oo”燈。定制的擱架上擺放著Inès Longevial 和Jeremy Schneider的作品，以及花瓶。垂直的支撐條與窗框遙相呼應(yīng)，加強(qiáng)了房間超乎尋常的挑高效果，同時(shí)，打孔金屬板扶手的運(yùn)用又為空間增添了實(shí)在感。樓梯下方是Brielle Rovito的陶瓷作品和Eloa Unique的玻璃碗（均來(lái)自Boon Paris）。

主人套房位于入口處的左側(cè)，由一條亦可用作更衣室的長(zhǎng)走廊相連接。拱形床頭板由藝術(shù)家Garance Vallée繪制。床頭柜上裝飾著Maria Jeglinska創(chuàng)作的陶瓷杯。

為了避免將空間隔斷，浴室與臥室被整合到一起。一間凹室，內(nèi)設(shè)定制的可麗耐洗臉盆;另一邊，則安排了一間寬敞的淋浴房，其黑色金屬框架讓人聯(lián)想起客廳的玻璃窗。