賴(lài)鈺玲 劉 鋒

（作者單位：遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院）

《唐人街探案3》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《唐探3》）是導(dǎo)演陳思誠(chéng)“唐探宇宙”系列的第四部作品，該片講述了秦風(fēng)和唐仁組成的“唐人街神探”，聯(lián)手“Crimaster世界偵探排行榜”上的另外兩名偵探野田昊與杰克賈，在日本東京破解一樁撲朔迷離的密室殺人案件。前期已經(jīng)上映的《唐人街探案1》和《唐人街探案2》及網(wǎng)劇《唐人街探案》在票房表現(xiàn)方面均取得了不俗的成績(jī)，為這一部電影的上映打下了良好的口碑和觀眾基礎(chǔ)。而觀眾的接受狀況對(duì)該系列電影的再生產(chǎn)也有著重要影響。20世紀(jì)60年代，德國(guó)美學(xué)家姚斯和伊瑟爾提出接受美學(xué)理論，認(rèn)為文本應(yīng)由讀者和作者一起創(chuàng)造，讀者不再受文本限制，而是在閱讀中對(duì)文本進(jìn)行積極的參與和再創(chuàng)造。本文基于接受美學(xué)角度，從隱藏讀者、期待視野、召喚結(jié)構(gòu)幾方面分析《唐探3》在春節(jié)檔熱映的原因。

1 尋找《唐探3》的隱藏讀者

隱藏讀者這一概念由伊瑟爾首次提出，表示作者在創(chuàng)作過(guò)程中預(yù)期設(shè)計(jì)和希望的讀者。它是創(chuàng)作者基于自身經(jīng)歷，進(jìn)行構(gòu)想和預(yù)先設(shè)定的某種品格，且它被納入創(chuàng)作活動(dòng)，成為作品結(jié)構(gòu)的重要成分[1]242。因此，讀者閱讀文本和觀眾觀看電影不僅是被動(dòng)的接受過(guò)程，也對(duì)文本創(chuàng)作具有能動(dòng)的反作用。作為多元結(jié)合的商業(yè)電影，《唐探3》在創(chuàng)作之初就以“中國(guó)自己的偵探電影”為定位，所以在題材選擇、上映檔期和明星效應(yīng)等方面準(zhǔn)確把握了“隱藏讀者”的心理預(yù)期和審美期待，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)將“隱藏讀者”轉(zhuǎn)化為實(shí)際讀者。

1.1 補(bǔ)全和拔高前作的故事線(xiàn)

《唐探3》延續(xù)了前作的世界觀、核心人物和智能化破案手段[2]，劇情承接自《唐人街探案1》《唐人街探案2》和網(wǎng)劇《唐人街探案》，但將故事背景轉(zhuǎn)移到了日本，并采用本格推理的形式，闡述一樁密室殺人案的破解過(guò)程。在眾多日系推理流派中，本格推理是最受讀者喜愛(ài)的一種[3]，它以一種邏輯推理、解密的形式，滿(mǎn)足讀者解密的需求，讓讀者和偵探擁有相同的線(xiàn)索，并跟著偵探一起破案，部分本格推理甚至向讀者提出挑戰(zhàn)：是否能與偵探一樣揭開(kāi)謎題?！短铺?》的密室殺人案正是采用了本格推理的方式，加之運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，讓演員在推理過(guò)程中直面攝影機(jī)說(shuō)話(huà)，帶動(dòng)解密愛(ài)好者跟隨偵探一同破解謎團(tuán)?？梢?jiàn)，《唐探3》將預(yù)先設(shè)計(jì)的隱藏讀者納入了創(chuàng)作過(guò)程中，這也是其取得成功的重要因素之一。

1.2 時(shí)間與影視文本的有機(jī)結(jié)合

影片的上映時(shí)間與影視文本的有機(jī)結(jié)合，極大地拓展了《唐探3》的隱藏讀者。那么，如何將隱藏讀者轉(zhuǎn)化為實(shí)際觀影人群？《唐探3》從多元化類(lèi)型與隱藏讀者的分層契合、演員的明星效應(yīng)與形象塑造兩方面拓展了隱藏讀者，進(jìn)而取得了票房和口碑的雙成功。

1.2.1 多元化類(lèi)型與隱藏讀者的分層契合

《唐探3》糅合了喜劇與懸疑因素，增加了觀影人群。對(duì)于較為年長(zhǎng)的受眾，春節(jié)觀影的期望自然是輕松愉悅和團(tuán)聚，因此包含充足笑料和大團(tuán)圓的結(jié)局的喜劇成為此類(lèi)受眾較為偏愛(ài)的題材；對(duì)于青年受眾，懸疑類(lèi)題材更能引起他們的探索精神與好奇感，而且加上前期系列電影的鋪墊，“唐探宇宙”已經(jīng)擁有了一批忠實(shí)的影迷，他們從網(wǎng)劇、電影等各方面尋找伏筆和線(xiàn)索，享受破解一個(gè)個(gè)謎題的體驗(yàn)，從而達(dá)到感官刺激的目的，層層相扣的伏筆和懸念則與他們的精神需求相契合。

1.2.2 演員的明星效應(yīng)與形象塑造

《唐探3》沿用了前作中的固定班底，導(dǎo)演陳思誠(chéng)，主演王寶強(qiáng)、劉昊然（見(jiàn)圖1）。王寶強(qiáng)作為喜劇電影的牌面人物，本身具有極高的話(huà)題性與觀眾黏性，且參演的電影口碑和票房均較高，作為主演與《唐探3》的喜劇傾向高度相符，其擁躉自然也會(huì)在春節(jié)檔選擇《唐探3》作為觀影首選；劉昊然在青少年群體中知名度較高，粉絲受眾多具有“追星”行為，這給《唐探3》帶來(lái)了較多的青少年隱藏讀者；長(zhǎng)澤雅美和妻夫木聰作為較為知名的海外明星，為《唐探3》的影視內(nèi)涵增添了國(guó)際化的因素，進(jìn)一步拓展了隱藏讀者?！短铺?》憑借喜劇懸疑題材的新穎性和春節(jié)檔的黃金時(shí)機(jī)，以及存在眾多潛在推理愛(ài)好者的受眾群體，把握了“隱藏讀者”的眾多可能，從而創(chuàng)造了中國(guó)影史上預(yù)售票房的神話(huà)。

圖1 《唐探3》主演王寶強(qiáng)、劉昊然劇照?qǐng)D

2 內(nèi)部文本的期待視野

期待視野由姚斯首先提出，他認(rèn)為，讀者在開(kāi)始閱讀之前并不是空白，當(dāng)他面對(duì)一部文學(xué)作品時(shí)，即刻生成的閱讀經(jīng)驗(yàn)和存留在腦海中的閱讀記憶，會(huì)立刻參與閱讀活動(dòng)，使自身沉浸在一種特定的情感狀態(tài)，并且產(chǎn)生閱讀期待[1]243。在電影藝術(shù)中，期待視野主要表現(xiàn)為觀眾依據(jù)過(guò)去的審美經(jīng)驗(yàn)對(duì)各類(lèi)型電影的各個(gè)要素的心理預(yù)期與情感態(tài)度，這些要素既包括文本內(nèi)部如劇情、人物、畫(huà)面、敘事等，也包括如演員的選定、文化內(nèi)涵等外部機(jī)制。中國(guó)的偵探電影在“唐探”系列出現(xiàn)之前的發(fā)展不容樂(lè)觀，而外國(guó)的偵探電影已然十分成熟，所以在“唐探”系列電影出現(xiàn)后觀眾會(huì)不自覺(jué)地用以往的經(jīng)驗(yàn)去審視，產(chǎn)生一定的期待。而與喜劇的結(jié)合是“唐探”系列電影能夠取得成功的重要因素之一，對(duì)偵探電影本土化、喜劇化的改良，使之更適合大眾的口味。

2.1 劇情設(shè)置

《唐探3》的懸念設(shè)置貫穿“唐探”系列作品，不論“唐探”系列電影還是網(wǎng)絡(luò)電視劇，都是由“神秘人Q”的身份之謎和“完成一次完美犯罪”的懸念將整個(gè)系列故事串聯(lián)成一個(gè)有機(jī)整體。此外，所有的案件都是在主懸念設(shè)置下產(chǎn)生的分線(xiàn)劇情，隨著伏筆的不斷揭露，新的懸念又接踵而至，這是典型的“案中案”套層結(jié)構(gòu)，在一個(gè)故事中穿插另一個(gè)故事，追求情節(jié)結(jié)構(gòu)上的環(huán)環(huán)相扣，既可以強(qiáng)化“幻想真實(shí)”，又可以使觀眾陷入對(duì)事件的關(guān)注而不知不覺(jué)地被影片情節(jié)一環(huán)接一環(huán)的發(fā)展所吸引。而對(duì)于偵探類(lèi)題材的電影，通常都是小故事引出大背景，通過(guò)支線(xiàn)故事逐漸將系列電影的內(nèi)核引出來(lái)，在推進(jìn)劇情發(fā)展的同時(shí)，為之后的內(nèi)容作鋪墊，讓觀眾享受過(guò)山車(chē)般的觀影體驗(yàn)。這種層疊起伏的劇情設(shè)定可以不斷地吸引新的讀者，即使不是系列電影的忠實(shí)觀眾也可以“無(wú)縫銜接”，令觀眾在影院昏暗的環(huán)境中觀賞這些作品的時(shí)候沉浸其中，全身心投入影片構(gòu)建的虛擬世界中，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀影體驗(yàn)，進(jìn)而建立起“唐探”系列作品的良好口碑與商業(yè)聲譽(yù)。

2.2 人物設(shè)置

《唐探3》沿襲前作《唐探1》和《唐探2》的人物設(shè)置，打破了單一的男女主角互動(dòng)的模式，通過(guò)雙人合作闖關(guān)的設(shè)置，突出了人物的成長(zhǎng)歷程。秦風(fēng)在影片中不僅擔(dān)任破案的核心人物，同時(shí)自身也深陷殺人案件之中，破解一個(gè)案件的過(guò)程同時(shí)也是秦風(fēng)思想成熟的過(guò)程。隨著劇情的推進(jìn)，秦風(fēng)從一開(kāi)始的不諳世事，到立場(chǎng)堅(jiān)定地站在正義一方，其人物特征逐漸豐滿(mǎn)并具有立體感，更加接近觀眾成長(zhǎng)歷程中的思想變化。唐仁這一角色則是典型的丑角設(shè)置，在故事線(xiàn)的逐層推進(jìn)中，負(fù)責(zé)以各種荒誕不經(jīng)的行為引發(fā)笑點(diǎn)，極大增強(qiáng)該片喜劇效果的同時(shí)，更能恰到好處地打破觀影時(shí)的沉悶感，并適當(dāng)降低了懸疑類(lèi)電影的燒腦程度，令觀眾在觀影途中得到放松，且給出了觀眾思考后續(xù)懸念的時(shí)間。此外，《唐探3》副角設(shè)置為另一偵探團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)輔助笑點(diǎn)的爆發(fā)，并且這一副角與主角團(tuán)隊(duì)之間始終存在著競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，一定程度上加劇了電影的沖突感與緊張感，從而在懸疑電影的懸念敘事與喜劇表達(dá)之間達(dá)到了一種動(dòng)態(tài)平衡。

2.3 異域文化

《唐探3》的故事地點(diǎn)設(shè)為東京，將東京這座城市獨(dú)特的地域文化特色展現(xiàn)得淋漓盡致。影片中展現(xiàn)了日本頗具特色的異域文化，如在影片中“二次元文化祭”的背景下，破案團(tuán)隊(duì)進(jìn)行緊張的探案追逐，當(dāng)影片人物在這些動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景中穿梭時(shí)，可以滿(mǎn)足觀影者對(duì)異域文化的獵奇欲望與新鮮感，并在視覺(jué)上給觀眾一種“走馬燈”式的體驗(yàn)。這種場(chǎng)景設(shè)置更多地在日本的動(dòng)漫作品中出現(xiàn)，如今敏導(dǎo)演的《紅辣椒》和宮崎駿導(dǎo)演的《天空之城》等。在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，影片通過(guò)在游行隊(duì)伍中出現(xiàn)的經(jīng)典二次元形象如圣斗士、櫻桃小丸子等來(lái)自日本文化和葫蘆娃等來(lái)自中國(guó)文化中的人物符號(hào)，跨地域、跨時(shí)空、跨文化地拼接形成一場(chǎng)視聽(tīng)上的狂歡。在話(huà)語(yǔ)方式上，“古人云，世人不患寡而患不均”等臺(tái)詞打破時(shí)間、地點(diǎn)、文化等級(jí)的限制，異域風(fēng)情的展現(xiàn)和古今中外結(jié)合的話(huà)語(yǔ)讓影片的商業(yè)屬性得到大大提升。同時(shí)，狂歡式的冒犯和對(duì)權(quán)威的顛覆則緊緊抓住了大眾的口味，在文化拼接的狀態(tài)下建構(gòu)起商業(yè)電影的大眾文化屬性，讓觀眾體驗(yàn)虛擬快感，由此滿(mǎn)足了觀眾對(duì)《唐探3》的期待視野。

3 關(guān)注人性的召喚結(jié)構(gòu)

“召喚結(jié)構(gòu)”由伊瑟爾最先提出，其認(rèn)為作品的意義是由讀者決定的，而文中的“空白”是“一種尋求連接缺失的無(wú)言邀請(qǐng)”。一方面，空白能夠吸引、激發(fā)讀者進(jìn)行想象和填充，使之“具象化”為具有邏輯性的意義；另一方面，這些空白又服從于作品的完成部分，并在已經(jīng)完成的、部分的引導(dǎo)下，使作品實(shí)現(xiàn)意義的建構(gòu)[1]244。通過(guò)影片召喚出的故事中隱藏的細(xì)節(jié)，用情緒不斷進(jìn)行鋪墊，讓觀眾在觀影的同時(shí)完成故事中的意義建構(gòu)。

3.1 人物背景

《唐探3》乃至“唐探”系列作品的世界觀中，認(rèn)為人性就是抱陰負(fù)陽(yáng)、善惡共生。影片中，代表正義一方的偵探聯(lián)盟與代表邪惡一方的Q，由正邪兩方的交織對(duì)抗和對(duì)世界觀的探討，逐步推進(jìn)整個(gè)故事線(xiàn)。在整個(gè)“唐探”系列中，偵探聯(lián)盟位于正義的明面，暴露在觀眾視野中，而作為陰暗面的反派Q卻從未真正出現(xiàn)，而是由碎片化的線(xiàn)索所影射，給故事留下了大量的空白?！癚是誰(shuí)”的懸念帶給觀眾大量的想象空間，使得“唐探”系列作品更加具有話(huà)題性。此外，后續(xù)作品對(duì)前作留白的部分進(jìn)行了解釋并推進(jìn)了故事進(jìn)展，并在已經(jīng)完成的部分的引導(dǎo)下，使作品實(shí)現(xiàn)意義的建構(gòu)。譬如，主角秦風(fēng)的執(zhí)念是“完成一次完美犯罪”，其原因如何并未在前作中解釋?zhuān)短铺?》對(duì)這一缺失的部分作出了補(bǔ)充，原因源自主角秦風(fēng)的幼年經(jīng)歷。諸如此類(lèi)的“留白—解釋”不斷出現(xiàn)，增加了“唐探”系列作品的故事性與戲劇性。

3.2 主題留白

《唐探3》在主題上同樣埋下了伏筆，影片結(jié)尾秦風(fēng)破解了這起密室殺人案，也將案件背后的故事揭露出來(lái)：兇手小林杏奈殺人是為了栽贓報(bào)復(fù)當(dāng)年拋下她和母親的渡邊勝，而仇恨的根源是戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)年渡邊勝被迫從中國(guó)移民到日本，窮苦和社會(huì)地位的底下讓他不得不拋棄妻女，在權(quán)貴的面前妥協(xié)，最終造成了兩代人的悲劇。結(jié)尾揭露了日本的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)及東南亞民眾帶來(lái)的難以言說(shuō)的災(zāi)難，通過(guò)審判把日本曾經(jīng)為了吞并東北三省大量往“滿(mǎn)洲國(guó)”移民的事實(shí)揭露出來(lái)，并揭示出日本發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)也影響了日本人的生活，召喚觀眾去思考戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的災(zāi)難：戰(zhàn)爭(zhēng)的影響不是短暫的，而是對(duì)民族、對(duì)國(guó)家長(zhǎng)久的傷害。同時(shí)，該作品也展示出在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下日本的女性脫離了家族和家庭保護(hù)之后的無(wú)助和脆弱，并淪為結(jié)構(gòu)性犯罪的受害者，通過(guò)召喚結(jié)構(gòu)呼吁社會(huì)反思女性獨(dú)立和保護(hù)女性安全的問(wèn)題。

4 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前，多元類(lèi)型結(jié)合下的商業(yè)電影占據(jù)著電影市場(chǎng)的大部分票房，而《唐探3》作為一部典型的商業(yè)片，它的成功表現(xiàn)在內(nèi)容創(chuàng)作上對(duì)喜劇和懸疑元素的融合，制造出高密度的笑點(diǎn)和多重反轉(zhuǎn)的懸念；同時(shí)也體現(xiàn)在對(duì)觀眾審美接受的準(zhǔn)確把握，在視覺(jué)上提升了觀影人群的心理預(yù)期，在情節(jié)上滿(mǎn)足了觀眾的期待視野，在主題上給觀眾提供了更多的思考空間和情感共鳴?！短铺?》通過(guò)商業(yè)性和審美性的有機(jī)調(diào)和，使其在票房和口碑上獲得一致認(rèn)可，具有較高的接受度，由此給多元類(lèi)型結(jié)合的商業(yè)電影提供了借鑒 思路。