曾付平

（四川省瀘州市文化館）

風(fēng)景油畫作為繪畫作品中獨樹一幟的繪畫類型，主要以人物、風(fēng)景等寫實內(nèi)容為主題，給人們帶來良好的藝術(shù)體驗。但是在進行風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，對于構(gòu)圖的設(shè)計也具有明確的發(fā)展，創(chuàng)作者只有良好的遵循這些構(gòu)圖法則，合理地發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造力，才能賦予一幅風(fēng)景油畫作品良好的生命力，同時給人們帶去最佳藝術(shù)體驗，滿足人們對風(fēng)景油畫創(chuàng)作的審美需求。

一、構(gòu)圖的重要性

在繪畫領(lǐng)域中，構(gòu)圖是一個重要的環(huán)節(jié)，同時也是整個繪畫創(chuàng)作的關(guān)鍵。構(gòu)圖通常指的是整個繪畫空間上各類元素的安排，明確繪畫內(nèi)容在畫板上的位置、大小以及留白等等。而大部分專業(yè)繪畫藝術(shù)家將構(gòu)圖比作“位置的經(jīng)營”，這一比喻將構(gòu)圖的核心表達得十分明確，其根本就是對所有的繪畫元素進行合理的位置規(guī)劃與安排，并且在有限的畫板空間內(nèi)創(chuàng)造出更多畫面，從而達到位置經(jīng)營的目的。此外，人們也將構(gòu)圖視作整個繪畫的骨骼，而其中的點、線、形以及顏料都作為繪畫作品的皮肉，為了使一幅畫作能夠充分表達出作者的思想，也要重視合理構(gòu)圖，通過不停地構(gòu)圖嘗試才能達到理想效果。通常情況下，構(gòu)圖都要滿足均衡和對稱來呈現(xiàn)畫面美感，而對于構(gòu)圖藝術(shù)來說，藝術(shù)家都喜歡采用非常規(guī)的構(gòu)圖思維，盡可能地避免對稱構(gòu)圖設(shè)計，以此來打破固有規(guī)律的束縛，呈現(xiàn)出自由灑脫的繪畫風(fēng)格。繪畫藝術(shù)在對一些莊重且嚴肅的主題創(chuàng)作中，一般會嚴格遵循對稱和均衡的構(gòu)圖理念，因此，構(gòu)圖形式必須要結(jié)合具體繪畫的內(nèi)容和風(fēng)格進行設(shè)計。對于風(fēng)景油畫的創(chuàng)作來說，在構(gòu)圖上往往會以非對稱設(shè)計為主，從而更好地展現(xiàn)出自由的創(chuàng)作理念。繪畫者在進行風(fēng)景油畫的構(gòu)圖中，通過自由的構(gòu)圖設(shè)計來彰顯創(chuàng)造力，而這種非規(guī)則的構(gòu)圖方式中，對于形與色的分量設(shè)計也會遵循中心線的補償方式，以此來達到畫面平衡的審美感覺。例如在進行風(fēng)景油畫的構(gòu)圖設(shè)計中，如果將左側(cè)的重量設(shè)計得過重，而右側(cè)存在過多留白，那么繪畫者往往會在右側(cè)增加一些富有重量的東西，以此來達到繪畫構(gòu)圖的平衡理念，滿足人們的審美。此外，風(fēng)景油畫的構(gòu)圖藝術(shù)中色彩的對比也對整個構(gòu)圖風(fēng)格產(chǎn)生較大的影響，為了保障繪畫作品和諧統(tǒng)一，那么需要采用色彩互補的原理，在保證構(gòu)圖得當?shù)那疤嵯?，才能展現(xiàn)出更加優(yōu)美的畫作。優(yōu)秀的風(fēng)景油畫構(gòu)圖是作品的基礎(chǔ)，作為一名畫家，首先必須掌握繪畫構(gòu)圖的基本原則，不斷吸取前人經(jīng)驗，并且發(fā)揮自己獨特的創(chuàng)效力和藝術(shù)風(fēng)格，將自己與眾不同的構(gòu)圖理念融入到畫作中，創(chuàng)造出優(yōu)秀的畫作。

二、風(fēng)景油畫創(chuàng)作中構(gòu)圖法則的實際運用

（一）對稱和均衡

在構(gòu)圖法則中，對稱和均衡是兩個基本元素，實現(xiàn)構(gòu)圖的均衡與對稱效果根本目的在于構(gòu)建相對穩(wěn)定的畫面感。對稱與均衡并不是一個概念，而是通過二者的共同作用，都是為了實現(xiàn)畫面的穩(wěn)定感。而穩(wěn)定感符合廣大人群的審美需求，這也是人們長期發(fā)展所自然形成的審美理念和審美習(xí)慣。所以，只有滿足均衡與對稱內(nèi)的審美觀念，才能夠達到良好的藝術(shù)美，比如在風(fēng)景油畫的創(chuàng)作中，如果一但打破了構(gòu)圖的對稱與均衡性，那么很容易令欣賞者感到不適。但從均衡與對稱的構(gòu)圖法則來看，其表現(xiàn)的并不是表面的平均，而是一種合乎邏輯的比例均衡，雖然平均也是能夠達到畫面穩(wěn)定感的直接方式，但是平均總是過于死板，缺少一定的變化，同時也很難營造出藝術(shù)美，因此，在進行風(fēng)景油畫的構(gòu)圖中，創(chuàng)作者一般都會盡可能地避免畫面出現(xiàn)平均的構(gòu)圖模式。以著名風(fēng)景油畫大師希什金的創(chuàng)作為例，他的一生創(chuàng)作了無數(shù)的樹木畫作，也被人們稱之為“森林的歌手”。在圖1風(fēng)景油畫作品中，呈現(xiàn)出了畫作的均衡和對稱的構(gòu)圖法則，在這幅風(fēng)景油畫的創(chuàng)作中，構(gòu)圖主要采用左右的均衡對稱擺放，確保以中軸為基礎(chǔ)，兩側(cè)的物體變化層次上都保持著均衡的特點，但是這種均衡并不是平均，也不缺少靈活的變化感，充分的展現(xiàn)出了作者自己獨具匠心的構(gòu)圖法則，對畫面穩(wěn)定感的把控切刀好處，也使這幅風(fēng)景油畫呈現(xiàn)出的肅穆和莊重的藝術(shù)感。

巜晨》120X80㎝

（二）比例分配

在風(fēng)景油畫的構(gòu)圖法則中，還要重視內(nèi)容比例，滿足一定的秩序要求，一般風(fēng)景油畫的形體需要按照大小進行溝通設(shè)計，將高大的物體設(shè)置在構(gòu)圖的后面，而一些矮小的內(nèi)容設(shè)置在畫面最前端，對于顏色來說，深色的物體和淺色物體之間要等量大小，并且數(shù)量避免等同，在針對三個或者以上數(shù)量的物體進行畫面構(gòu)圖時，要保證畫面中物體間距不能出現(xiàn)等量設(shè)計。比如在圖2的風(fēng)景油畫作品中，將天空設(shè)置在了畫面構(gòu)圖的最后面，而對于比較低矮的房子設(shè)置在了畫面的最前端，并且基于特定的比例，做好房子、天空以及高山等物體的空間規(guī)劃，將畫面的二分之一設(shè)置為高山，呈現(xiàn)出高山雄偉遼闊的感覺，而將剩余的一般劃分為天空和房子，通過俯瞰視覺的設(shè)計，體現(xiàn)出房子的孤寂，而整個畫面也進一步呈現(xiàn)出了自然界的遼闊特征。

《圣山》150X100㎝

（三）對比和重復(fù)

在風(fēng)景油畫的構(gòu)圖設(shè)計中，構(gòu)圖法則還要具備物體畫面之間的物體大小對比、明暗光線對比、色塊大小對比以及冷暖色的對比原則。而對于互補的對比來說，也是體現(xiàn)風(fēng)景油畫美感的重要元素。比如在一幅風(fēng)景油畫的構(gòu)圖中，存在許多重復(fù)的物體，例如花草樹木等，通過重復(fù)的物體設(shè)計可以展現(xiàn)出生命力的特征，也有助于加深欣賞者的印象。比如在大海的畫作中，通過一個個重復(fù)的浪花，可以讓人們感受到大海無窮盡的力量。然而當進行重復(fù)物體的構(gòu)圖中，必須重視物體之間的差異，避免造成風(fēng)景油畫過于死板或者單調(diào)。在進行多個沖突物體的構(gòu)圖過程中，要讓每一個物體之間的距離、大小以及位置都產(chǎn)生一定的差異化，使整個構(gòu)圖更具生命力。例如在圖3中，他通過重復(fù)的房子，調(diào)節(jié)房子之間的比例和明暗等形成對比，將差異化表現(xiàn)得十分清晰，不存在兩個完全相同的房子，也避免了構(gòu)圖死板的效果，使風(fēng)景油畫作品更具生命力。

（四）色彩的均衡

《高原早春》，120X80㎝

當對一幅風(fēng)景油畫作品進行賞析時，油畫中的不同色塊分量也會給欣賞者的視覺的垂直軸線中起到一定作用。比如以中軸為基礎(chǔ)，風(fēng)景油畫左右兩側(cè)的顏色搭配出現(xiàn)不平衡的現(xiàn)象時，觀賞者會在第一視角察覺，并為他們帶去不安定的視覺沖擊感。而色彩的平衡其實與杠桿原理有著相同的理解。比如在進行風(fēng)景油畫的色彩構(gòu)圖中，每一個色塊的布局都要以畫面的中軸為基礎(chǔ)，向中軸的兩側(cè)合理配置，比如從整個構(gòu)圖的整體來看，將比較暗沉的大色塊設(shè)置在中心位置會顯得壓抑和沉悶，而將輕快明亮的色塊設(shè)置在另一側(cè)會顯得空虛，那么可以對暗沉的色塊與明亮的色塊進行調(diào)劑，構(gòu)成響度均衡的色彩畫面。在進行一幅黑白色調(diào)的風(fēng)景油畫創(chuàng)作時，可以通過黑白色彩的交替構(gòu)圖，展現(xiàn)出色彩均衡的效果。然而在構(gòu)圖中，色彩均衡并不是平衡，平衡是保證每一個色彩占據(jù)量均等，而均衡的色彩構(gòu)圖還要考慮色彩強弱、明亮、純度以及面積，從而呈現(xiàn)出整體上的色彩均衡。但這其中均衡關(guān)系也具有一定的復(fù)雜性，例如顏色的重量感。

（五）變化與統(tǒng)一

在風(fēng)景油畫變化與統(tǒng)一的構(gòu)圖法則中，主要運用了中心法則這一理論，為風(fēng)景油畫勾起的創(chuàng)作奠定堅實基礎(chǔ)。從一幅風(fēng)景油畫作品來看，每一個的空間都是有限的，但是為了在有限的空間呈現(xiàn)出各色各樣的物體，就要依靠構(gòu)圖的變化法則。因為雖然畫面有限，但是變化則是無窮無盡的，如果能夠在風(fēng)景油畫的創(chuàng)作中僅具備統(tǒng)一卻沒有變化，就會導(dǎo)致政府化作過于死板，但是如果一味地注重變化缺失了統(tǒng)一，那么也會導(dǎo)致畫面過于凌亂。因此，在風(fēng)景油畫的創(chuàng)作中，必須合理的把握變化與統(tǒng)一構(gòu)圖法則，正確的運用可以在風(fēng)景油畫構(gòu)圖中少犯錯，從而呈現(xiàn)出風(fēng)景油畫的藝術(shù)美。

三、結(jié)語

綜上所述，構(gòu)圖是風(fēng)景油畫的重要環(huán)節(jié)，而不同的構(gòu)圖也能夠展現(xiàn)出不同的藝術(shù)感受。在開展風(fēng)景油畫作品的創(chuàng)作中，構(gòu)圖必須遵循一定的法則，從而保證風(fēng)景油畫作品靈活和創(chuàng)意的基礎(chǔ)上不丟失規(guī)范與統(tǒng)一，滿足人們的審美體驗，也給人們帶來良好的畫作欣賞感受。