□付春美

所謂金文，是指商周時(shí)期鑄刻在銅器上的銘文，它是處于甲骨文之后、小篆之前的一種古文字。在很長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)，金文同商周青銅禮器一樣被歷史封存。隨著考古學(xué)的發(fā)展，大量的商周青銅器陸續(xù)出土，金文才得以重見天日。當(dāng)時(shí)雖有古文字學(xué)家、歷史學(xué)家給予了特別關(guān)注，但主要研究方向還是在于深入細(xì)致地探索金文在漢字歷史中的作用和意義，對(duì)其隱藏的書法藝術(shù)價(jià)值，則未能充分揭示。

研究金文，不僅需要長(zhǎng)期專業(yè)從事古文字相關(guān)工作，更需要研究者具備深厚的古文字學(xué)修養(yǎng)，如此才能更準(zhǔn)確地理解和把握金文的結(jié)體造型規(guī)律，從而保證書寫規(guī)范。這就需要研究者的才氣以及長(zhǎng)期對(duì)金文的臨摹實(shí)踐。我們現(xiàn)在寫金文，既要保留古意，也要加入后代發(fā)展了的筆法，以適應(yīng)現(xiàn)代人的欣賞趣味。這樣，才可以為書法藝術(shù)開辟新境地。

首先，書法用筆決定線條的特質(zhì)。書法藝術(shù)中，篆、隸、行、草等不同書體，都是由不同的用筆方法決定。甲骨文、金文、小篆等古文字，相對(duì)于隸書、楷書、行書、草書等書體的筆法要簡(jiǎn)單些。概括來講，即前者只有橫、豎、弧等筆畫。這幾種筆畫的存在形態(tài)和行筆走勢(shì)雖然不同，但書寫的方法大體一致。金文的書寫特點(diǎn)在于每個(gè)筆畫都逆入藏鋒，順勢(shì)出筆，中間行筆有一個(gè)用力動(dòng)作，使線條能夠產(chǎn)生粗細(xì)變化。由于用筆的差異，甲骨文的線條率直顯露，既不含蓄，又少變化；而小篆的線條則瘦勁修長(zhǎng)、粗細(xì)均衡；只有金文的線條有藏有露、有收有放，既圓渾厚重，又有粗細(xì)、輕重和提按的節(jié)奏變化。

其次，金文不僅筆法、線條獨(dú)具特點(diǎn)，而且在結(jié)體造型與審美方面也獨(dú)具風(fēng)采。金文的結(jié)體既不像甲骨文那樣短促拙樸、缺少靈動(dòng)，也不像小篆那樣峻偉修長(zhǎng)、精整有序，而是奇?zhèn)捄?、雍容醇厚，擁有妙造自然的神韻。正是有了這些區(qū)別，才能讓我們更好地理解金文書法所表現(xiàn)出來的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

從事金文書法創(chuàng)作，我認(rèn)為應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)。

《散氏盤》拓片（局部）西周

二、在一篇文章中，常常既有西周早期的字形，又有晚期筆法圓轉(zhuǎn)的字形，有的甚至還夾雜著戰(zhàn)國時(shí)期才出現(xiàn)的字形，所以我們應(yīng)該注意區(qū)分金文字形的年代。不過隨著對(duì)古文字的深入研究，現(xiàn)在已經(jīng)可以考定器物所屬的年代了。有了這樣的研究，我們就可以盡量使創(chuàng)作的金文作品文字不再雜亂。雖然書法是一門藝術(shù)，不是考古考據(jù)，但是要想創(chuàng)作出理想的作品，在這些方面多下功夫還是完全有必要的。

三、我們?nèi)缃癜l(fā)現(xiàn)的金文字?jǐn)?shù)并不很多，在日常創(chuàng)作中，往往寫十幾個(gè)或幾十個(gè)字的詩文，就會(huì)碰到一些字是金文中所沒有的。以前的書家會(huì)以小篆拼出的字來補(bǔ)金文之不足，但是容易產(chǎn)生濫用偏旁拼湊，甚至按照楷書字法來改造的流弊。因此，建議寫金文的書家一定要具備相關(guān)文字學(xué)的知識(shí)。

在創(chuàng)作金文書法時(shí)，除了要注意上述幾點(diǎn)外，還應(yīng)注意文字線條既要參差錯(cuò)落、疏密有致，又要俯仰顧盼、欹正相生，使之容納萬物，有妙造自然之意趣，力爭(zhēng)達(dá)到“書則一字已見其心”的藝術(shù)境界，真正使金文書法煥發(fā)光彩。