文＼王海軒

《富春山居圖》——

一旦走近它，絕非只是看清了一卷畫(huà)，而是靠近了一種淡凈卻百折不撓的生命態(tài)度。

這幅高0.33 米、長(zhǎng)約7 米的山水畫(huà)，被譽(yù)為中國(guó)山水畫(huà)長(zhǎng)卷的“第一神品”“畫(huà)中之蘭亭”，被后世譽(yù)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一，屬國(guó)寶級(jí)文物。

作者黃公望，元代畫(huà)家、書(shū)法家，元四家之一。50 歲后始畫(huà)山水，晚年大變其法，自成一家。他以書(shū)法中的篆草筆法入畫(huà)，筆墨簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠、氣勢(shì)雄秀。另著有闡釋畫(huà)理著作《山水訣》。其山水畫(huà)，多創(chuàng)作于70 歲以后。在富春江畔創(chuàng)作的《富春山居圖》長(zhǎng)卷，用水墨技法描繪中國(guó)南方富春江一帶的秋天景色，畫(huà)出了當(dāng)世的繁華落盡，畫(huà)出了畫(huà)家的精神訴求。在構(gòu)思時(shí)，畫(huà)家跑遍了富春江兩岸，用六七年時(shí)間才完成畫(huà)作。《富春山居圖》足以代表其一生繪畫(huà)的最高成就，也成為中國(guó)畫(huà)幾千年浩瀚星河里璀璨的瑰寶。

這件作品的不凡之處首先體現(xiàn)在構(gòu)圖布局和筆墨技巧上。以浙江富春江為背景，讓人聯(lián)想到南北朝時(shí)文學(xué)家吳均所言：“自桐廬至富陽(yáng)一百許里，奇山異水，天下獨(dú)絕?！逼洚?huà)境開(kāi)闊遼遠(yuǎn)。畫(huà)卷從一座頂天立地的渾厚大山起始拉開(kāi)序幕，正如作文開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，繼而平坡沙渚、水波不興；再接層巒疊嶂，松石挺秀、云山煙樹(shù)、屋舍儼然，漁舟小橋、江溪暗通；之后一路平緩，寂寥空闊，看上去雖平淡，卻是筆法的“無(wú)聲勝有聲”，蘊(yùn)含連綿不絕之意。結(jié)尾處山嶺陡立，與卷首呼應(yīng)。整幅作品或雄秀蒼莽，或簡(jiǎn)潔清潤(rùn)。起伏的山形成自然的段落，水勢(shì)貫穿始終，景物疏密有致、起承轉(zhuǎn)合、環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。作品散發(fā)出濃郁的江南文人氣息。王維有詩(shī)句“行到水窮處，坐看云起時(shí)”。畫(huà)中的窮絕之處就在江的水口，看似絕望，但這個(gè)時(shí)候你如果能靜下來(lái)，正看到淡云初起。而云氣恰是一種生命的現(xiàn)象，畫(huà)家把這些哲學(xué)、文學(xué)的東西變成了山石、水沙跟云氣之間的自然關(guān)系。

從筆墨特色上來(lái)看，畫(huà)家用他最擅長(zhǎng)的“長(zhǎng)披麻皴”筆法，線條疏松，亂而有序。既有濕筆披麻，又施干筆皴擦；或擦或染，或濕或枯，濃淡相間，干濕有別；其山或濃或淡，遠(yuǎn)山及洲渚以淡墨抹出，可見(jiàn)筆痕。水紋用濃枯墨勾寫(xiě)，偶加淡墨復(fù)勾。造型上凡數(shù)十峰，一峰一狀；數(shù)百樹(shù)，一樹(shù)一態(tài)；水不同水，人皆異人。整卷空靈毓秀，堪稱展示山水畫(huà)筆墨意蘊(yùn)之佳作，元代文人山水畫(huà)的又一次變法賴此得以完成，成為后世中國(guó)山水畫(huà)家必臨摹之作。

《富春山居圖》從誕生后就歷經(jīng)磨難。從幾度流失到被從紅爐之火中搶救出來(lái)，這卷畫(huà)盡管已分為兩段（一段為《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；一段為《剩山圖》，藏于浙江省博物館），終究還是神奇地保存下來(lái)了，這本身就是個(gè)奇跡。2011 年，《富春山居圖》前后兩段在臺(tái)北故宮首度合璧展出，更是對(duì)當(dāng)今藝術(shù)世界的最好回饋。