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        鶴山市博物館館藏卷軸人物畫像研究利用

        2022-05-16 07:36:03杜柏樺
        錦繡·上旬刊 2022年1期
        關(guān)鍵詞:館藏文物人物畫

        杜柏樺

        摘要:鶴山市博物館近期舉辦了《館藏人物畫像展》的展覽,歷史人物畫像又稱為肖像畫或者人物影圖。歷史人物畫像上有著直觀的歷史與藝術(shù)研究?jī)r(jià)值,且在展覽策展方面有操作性強(qiáng),觀眾可看性強(qiáng)。本文主要集中淺析鶴山市博物館對(duì)于館藏明清時(shí)期的人物畫像利用與研究方面做的工作和存在的不足之處。

        關(guān)鍵詞:館藏文物;人物畫;水陸畫 ;展覽研究

        《館藏人物畫像展》是鶴山市博物館一個(gè)原創(chuàng)展覽,于2021年3月17日止4月18日在臨時(shí)展廳展出,共展出館藏卷軸人物畫像40幅。此批人物畫像是鶴山市博物館1989年建館以來(lái),第二次公開展出,以水陸畫(宗教畫像)和人物肖像為主。

        一、人物畫像的研究

        人物畫像又稱為人物影圖,是一個(gè)專門類型的繪畫,區(qū)別于壁畫人物和西方寫實(shí)的肖像畫法,但是本質(zhì)上都是對(duì)人描繪。此次展出的畫作主要分為兩個(gè)題題材,一個(gè)是宗教題材,另外是人物肖像題材。

        (一)用于宗教祈福的畫像

        1.《清福祿壽喜人物圖軸》(圖一)

        縱175厘米,橫90厘米,殘舊重裱,部分呈現(xiàn)脫落現(xiàn)象。文物檔案記載來(lái)源于上級(jí)撥交,記載該畫的年代為清代,作者不詳。畫里面有7位人物,福祿壽三位人物占據(jù)畫面的中央,中上位的福星穿著紅底刺繡龍紋圓襟錦袍,頭戴鎏金祥云紋頭冠,手拿長(zhǎng)柄玉如意;左方壽星身穿褐底圓壽紋道袍及下罩綠色外儒,手拿一柄手杖;右方祿星身穿深藍(lán)如意紋深袍,頭戴深色布巾,懷抱一戴有如意金鎖小孩。畫面下方有兩個(gè)小童伺候左右,一個(gè)手拿戟上配有祥云牌及布 帶,一小童手捧龍紋花瓶上插三枝牡丹花;福祿壽三星后面有一手舉長(zhǎng)柄祥云紋扇的侍女,頭飾、耳飾為羽狀形。

        福祿壽三星是起源于漢族對(duì)遠(yuǎn)古的星辰自然崇拜,人們常用“三星高照”、“福如東海,壽比南山”來(lái)祝福長(zhǎng)輩幸福長(zhǎng)壽。福星,古稱歲星,所在有福,故又稱福星?!短旃佟ば钦肌防镏v:木星照耀的國(guó)度,賜幅于君王,保佑他政權(quán)穩(wěn)定?!独钌屉[北齊歌》:“東有青龍白虎,中含福星包世度。”祿神原是星神,稱“文昌”、“文曲星”、“祿星”。《論語(yǔ)》:“人有命有祿,命者富貴貧賤也,祿者盛衰興廢也?!薄妒酚洝ぬ旃贂氛f:“曰文昌宮:一曰是將,二曰次將,三曰貴相,四曰司命,五曰司中,六曰司祿。”司祿,即職司功名利祿的祿星。壽星,中國(guó)神話中的長(zhǎng)壽之神。為福祿壽三星之一,又稱南極老人星。秦始皇統(tǒng)一天下后,在長(zhǎng)安附近杜縣建壽星祠。后壽星演變成仙人名稱?!队^相玩占》:“老人一星弧矢南,一曰南極老人,主壽考,一曰壽星?!闭麄€(gè)畫面呈現(xiàn)慈祥、和樂的狀態(tài)。

        (二)用于水陸法會(huì)的畫像

        《清十王殿》有左殿、右殿兩部分組成,描繪了魂靈如地府后到投生前的所有流程,其間分布著十殿閻王,各司其職,負(fù)責(zé)不同的刑罰。右殿軸圖從下至上分布著“汝來(lái)了么門”、“酆都司”、“秦廣冥王”、“楚江冥王”、“宋帝冥王”、“五(仵)官冥王”、“閻羅冥王”和三位地藏菩薩的宮殿,各殿中間畫有小鬼、地方神、人杰、奸臣等人物。人物服飾多沿襲宋制,所以青、紅、綠為主要著色,冥王多著官袍,頭戴冠、帽。

        左殿圖軸分為六層構(gòu)圖,主要是六殿王到十殿王的宮殿。第一、二層為入口“血湖門”,“血湖司”和“血湖池”。在明《正統(tǒng)道藏》洞玄部有《太乙救苦天尊說拔度血湖寶懺》明確提出了“血湖”“血池”“血硤”這一概念,該《寶懺》中說:“在大鐵圍山之南,別有大獄,其獄名曰無(wú)間之獄。獄之有獄,號(hào)曰硤石之獄。獄之東北,地號(hào)血湖……”。 第三至五層左右各分布著六殿卞城王、七殿泰山王、八殿都市王、九殿平等王、十殿轉(zhuǎn)輪王。畫軸居中有投生臺(tái)。其間在各個(gè)冥王殿中接受審判的人物畫像旁還標(biāo)有人物歷史典故中出現(xiàn)的罪行,如:“棄妻重妾”、“兄弟爭(zhēng)產(chǎn)”、“燕山夫妻還陽(yáng)”、“羅卜救母”等,勸導(dǎo)人們積德向善,修現(xiàn)世功德,積來(lái)世福報(bào)。

        (三)用于家族紀(jì)念的畫像

        縱149厘米,橫83里米,來(lái)源于上級(jí)撥交,原殘舊后重裱。萊夫人身著紫袍上裝,中間繡鳥雀補(bǔ)子,兩袖以藍(lán)錦做底,金線云紋內(nèi)襯做邊,牡丹卉紋樣裝飾。下裝著翡翠綠植物紋褶皺裙,中間加藍(lán)錦金線云紋牡丹帶。頭戴“奉天誥命”鎏金藍(lán)錦五鳳銜珠頭冠,耳帶金圈繞翡翠耳環(huán),端坐在云母石板紫檀板椅,椅上披一件紅底金線花紋大麾袍,椅子下方墊有藍(lán)底牡丹大毛毯。

        整幅畫顏色以藍(lán)、紫、紅為主要著色點(diǎn),翡翠綠點(diǎn)綴其間,老婦人雍容華貴,誥命身份,側(cè)面顯示出這個(gè)家族后代有官身,家資豐足,后代孝順,社會(huì)地位高等特點(diǎn)。老婦人畫像顏料用料考究,綠色顏料的使用足以說明,此畫用于家族祭祀、家人紀(jì)念先人。

        二、人像畫的利用

        建館三十多年來(lái),對(duì)館藏人物畫像的利用多集中在展覽上面,即將畫像重新裝裱之后展出,此次展覽將人物畫像重新展出,對(duì)其的利用主要集中在三個(gè)方面。第一方面是實(shí)物的具象利用,即將人物畫像進(jìn)行整理分類之后,掛好展出,給觀眾以簡(jiǎn)單直觀的方式,以較少的文字和圖片,將更多注意力留給文物本身。此次展覽沒有過多制作展覽文本,僅以序言和結(jié)尾文字進(jìn)行簡(jiǎn)述。

        第二方面對(duì)人物畫像的利用集中在宣傳教育方面,我館通過微信公眾號(hào)的方式,編輯文本內(nèi)容,以展覽預(yù)告的形式對(duì)展覽大概進(jìn)行間接,后期也不斷推出系列文章對(duì)展覽進(jìn)行宣傳,即不斷吸引觀眾的注意力,也在線上對(duì)人物畫像進(jìn)行科普,即省人力成本也省去宣傳成本。對(duì)人物畫像另外一方面的利用則是采集數(shù)字影像,通過和廣東省博物館學(xué)術(shù)部合作,對(duì)此批人物畫像進(jìn)行高清數(shù)字拍攝和信息采集,并將圖像信息放進(jìn)大數(shù)據(jù)系統(tǒng)之中,向公眾開放使用。

        三、不足之處

        我館在研究利用人物畫像中還是處于初級(jí)階段,僅是簡(jiǎn)單的展覽與宣傳,不能夠更加深入挖掘人物畫像中背后的歷史與藝術(shù)信息。(一)對(duì)文物來(lái)源的信息僅僅是上級(jí)撥交,對(duì)人物畫像家族信息處于空白狀態(tài),與社會(huì)文物聯(lián)動(dòng)較少,沒有主動(dòng)走出去了解文物信息。(二)此批人物畫像多殘舊后重裱,有些顏料脫落,館內(nèi)因缺乏專業(yè)人士,暫未能對(duì)其修復(fù)。(三)人物畫像數(shù)字化工仍是前期的拍攝,后期利用率不足。

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